作者:範成達
南浦春天來到壹條綠色的河流，
石橋和朱塔還是兩個。
每年在橫塘路送客，
細雨和垂柳是畫舫。
註意事項:
1，橫塘:江蘇省吳江縣的壹條河。
2.南浦:與告別之地同義，壹般指告別故土。
3，還是:舍不得。
4.畫舫:雕梁畫棟的船。
翻譯:
告別河畔，春草綠遍川岸。
河邊的石橋和竹塔，依然默默佇立。
沒有變化。
每年，我都在這個十字池塘送走我的客人。
細雨蒙蒙，楊柳低垂。
就像壹根細線系住了即將離開的畫船。
贊賞:
這首詩的前兩句描寫了送客地點的風景。春來橫塘，綠滿平川，石橋橫臥，朱塔壹立。以南浦為參照物的橫塘，已經透露出離別的意味。石橋和珠塔都成了離別的見證者，詩人的風景依舊，對比著人事的變化，物是人非，讓人覺得分不開。第三句直接寫了“年年在橫塘送客”四個字，表示經常送客，橫塘路上春暖花開，人卻分離，寓意悲傷。第四句，詩人不直接表達離別之情，而是寫出了橫塘風光中與離別之情更直接相連的細雨、垂柳、畫船。細雨如絲，垂柳如線，畫船整裝待發。以風景為結來襯托離別的感覺。
樊城大洲橋
州橋
作者:範成達
南望朱雀門，北望宣德樓，
都是古老的帝王式的。
州橋南北是天街，長輩年復壹年等著開車回來。
第六軍到底是什麽時候來的？
註意事項:
1、朱雀門:汴京(今河南省開封市)南門。宣德樓:宮城的正門建築。
2.州橋:也在漢橋，在汴梁(今河南開封市)宣德門與朱雀門之間，跨汴河。
3.天街:北京的街道叫天街。在這裏，譙周的南北大街指的是北宋皇帝駕車經過的皇家道路。
4.長輩:指汴梁人。坐等回城:希望宋朝皇帝回去。駕，皇帝取車。
5、失聲:哭不出聲。查詢:查詢，查詢。
6.六軍:古代規定壹軍壹萬二千五百人，國王有六軍。這是宋朝的官軍。
翻譯:
州橋南北，天街之上，
我的長輩在等王師，
失去祖國的痛苦，
被外國蹂躪的痛苦，
太慘了。
期待了幾十年，
突然我看到了宋朝的使者，
壹次說多少，
有多少眼淚啊！
但是他們忍住了，
因為屈辱的經歷很尷尬，
希望官軍的情緒最為強烈。
贊賞:
孝宗道六年(1170)，範成大奉命出使晉國，寫下72首絕句，講述沿途所見所感，《州橋》為其中壹首。作者用速寫的手法捕捉了壹個特寫鏡頭，表現了人民收復淪陷區的急切心情，含蓄地透露了作者對和而不戰政策的不滿。
詩歌創作常采用比興，但賦——直接敘述或描寫也不可或缺。特別是直接敘述往往比描寫更難駕馭，需要詩人有敏銳的眼光，抓住典型環境中的典型細節，傾註自己的感情。這是這首詩的特點。詩中典型的細節在於兩個詞——平等和探究。年復壹年，長者在王師北定等待中原的那壹天。當他幾乎看透眼睛的時候，他幾乎變成了壹塊石頭，他強烈的欲望和痛苦的心情自然而然地融進了諸如。他的聲音中含著淚水的詢問生動地描繪了長者的表情，那顫抖的身影，如在他眼前，那哽咽的語調，尤其是在他耳邊，讀來真是痛苦。而當真的有，那就更有意義了。早盼晚盼。我太想念它了。我站在那裏凝視著漳州的大橋，期待著它。父母的急切之情難以言表。遺民在塵土中哭泣，向南望向王師又壹年。這是他們的言外之意，因為他們殷切的期望壹次次變成了失望。而詩人的無言，可以說是用沈默來訴說，比用聲音來訴說還要多。
範成大的詩
範成大的詩
1，“四季田園雜”
新建田地泥鏡平，家家打飯，霜降清。
笑聲如雷，連枷響了壹夜。
2.《回憶秦娥》
樓內缺蔭，影臥東室。
月亮東邊，壹日風露，杏花如雪。
煙隔燈芯草濺金吞，羅微調暗鼻煙結。
鼻煙結，壹片春夢，江南天闊。
3.田佳
白天種地，晚上織布，村裏的孩子當家。
孩子們雖然不耕田織布，卻也在桑樹陰下學會了壹種瓜。
4.《竹林下的早發》
化完晨妝，我破了小寒，隔著馬鞍疲倦地聊天。
線細霧多，山疊。
樹直時，綠溪占橋灣。
百鳥像迎客，不假思索的在感受。
5.“第壹次回到石湖”
晨霧在藍天中烘烤，橫塘西岸橫跨城東。
行人半出稻花香，逗留在蒼鷺葉中。
相信自己的腳就能認識老路，震驚就能認出鄰居。
那時我栽柳斜橋，無數花卷走。
6.“鄉村風景是東西”
漫山遍野都是綠，秭歸之聲裏雨如煙。
四月農村閑人少，地裏種蠶桑。
7.“聞聞黎明的雨聲”
年紀大了，有點喜歡睡在魔鬼的睡眠裏，坐在枯樹上聽五表。
小索轉憐燭，霸氣厭蚊聲。
爬山的時候下著雨，忙著熟人的時候卻陽光明媚。
不教西城，無憂無慮，胡子曬香。
8.《窗前木芙蓉》
辛苦寂寞花破微寒，花心應如客悲。
更是因為少婦的入住，沒看紅綠。
9.《春思》
沙地上長滿了青蘋果，樓前有很多草。
風景入網，窗簾繡。
前年花開懷念湘水，去年花開淚流。
園樹悲三看花，仍是千裏夢。
橫塘10
春天來了，池塘裏的水是綠色的，但水上的石橋和水中的老紅塔依然存在。
每年，在橫的路上，在蒙蒙細雨中，長途跋涉的船只在岸邊舒安。
11，南柯子
期待梅花帖，焦慮杜若舟。
祥雲下部有高樓，可惜高樓離木蘭船不近。
保持沈默，雙魚座是遙遠的，標題是紅色電影葉秋。
如果妳想把妳的悲傷留在河邊，河水已經向東流了，所以肯會向西流。
12，《霜降小角落》
傍晚風歇，壹夜春歇。
脈花疏而天輕，雲來雲去，有幾枝雪。
如果妳贏了，妳將失去妳的悲傷。這* * *誰說的。
只有兩行雁低，知人倚，畫地月。
13，《四季田園雜》
鉆石難摘，廢犁鋤頭，血在流，鬼在幹。
買不起田種水，最近湖也收了租金！
14，《四季田園雜》
梅子金黃杏子肥，麥花白，菜花瘦。
從來沒有人越過柵欄，只有蜻蜓和蝴蝶在飛。
15，《四季田園雜》
黑鳥投林，遊人少，前山煙去柴飛。
孩子像樹葉壹樣劃動，編織出壹個鴨陣獨自歸來。
16，《唱響城市之歌》
唱《圍城》容易嗎，應該有委屈在裏面。
憐日忍饑，試做春日友。
17，州橋
州橋南北是天街，長輩年復壹年等著開車回來。
第六軍到底是什麽時候來的？
18，喝得落魄
鳥兒飛走了，河中的綠霧星也消逝了。
燒香睡覺。
花影吹笙，淡黃色的月亮無處不在。
風吹過，竹聲如雪。趙華的三條車道迎風而吞。
鬢角亂糟糟的，尼龍毛巾也折了。
北窗滿寒，休* * *輕聲說。
範成大者古田
鵪鶉日
作者:範成達
原文:
我能看到淡綠色，彎曲的光圈是壹個紅色的小穎。
蜜蜂在架上聒噪，燕子在柳間輕盈。
春光溫柔，客落，殘花酒片清。
喝壹杯買點明朝的東西，送給夕陽重生。
註意事項:
1、Tiong(拼音:tm):又叫Tiong、Tiong，俗稱佛心草、落葉灌木。也是壹種酒名，也和顏色差不多。
贊賞:
《上闕》的四句七言絕句，很像壹首押韻的七言絕句。不僅平仄均勻，最後兩句的對仗也極其工整。範成大是南宋著名詩人。他的絕句《四季田園樂》六十首，也算是中國古代田園詩的縮影(見錢鐘書《宋詩選》範成大簡介)。《鷓鴣天》這首詩正如《田園雜記》中的絕句壹樣，也具有意境深遠、不偏重選詞、自然明快、清新活潑的特點。不同的是，這首詞的第壹部分摒棄了作者在《田園雜》中融合山水畫與風俗畫的筆法，而著重描繪園中的自然風光，成為壹幅獨特的山水畫。
既然是畫，就壹定要上色構圖。從淡綠色這壹句就能看出來，所以我用淡綠色奠定了整幅畫的基本基調。可以提升春天的形象，喚醒讀者對春天的感情。重，是指樹枝上的嫩葉重疊，有壹種綠色漸漸變陰的感覺。
看到它(得到漸變)就是這個意思。當然只有這第壹句不是畫，因為只是畫了壹個底色。當第二句“小虹影，曲徑通幽”出現時，情況就完全不同了。這句話至少有以下作用:第壹，構成了整個山水畫的框架；二是有鮮明的色彩對比；第三是要有壹定的景深和層次感。弧形光圈和幽檻鋪開畫面，打破了淡綠色的單調，增添了曲折幽深的花木立體感。蕭這個詞極其重要。這三個字不僅增強了色彩的對比和反差，更重要的是照亮了整篇文章和畫面的每壹個角落。這幅畫變得栩栩如生；春天的氣息越來越濃。可謂用詞恰當，整篇文章增色不少。小字在整個世界中起著很大的作用。濃濃的綠色和壹點點紅色並不是動人春色的必備。(王安石《唱石榴花》)範成大的這句話正是王石說的。
蜜蜂在架上聒噪，燕子在柳間輕盈，這是兩句工整的句子。它將讀者的註意力從淺綠色和紅色的英語上引開，並將其置於蜜蜂忙碌的生動場景中。如果說壹兩句是靜止畫面，那麽加上三四句，整個畫面就是動靜結合，也是壹種茶，俗稱佛草、落葉灌木。喧鬧的蜜蜂預示著花期即將來臨，春色已盡，蜜蜂爭相采集新蜜。柳林中的燕子輕盈靈動。蜜蜂很吵，這是點的特寫:燕子很輕，這是在線追蹤。顯示燕子在壹排排的柳樹間飛翔，忙著捕獵，餵小燕子，在草地上懸掛。有圖、有構圖、有色彩，是壹幅蜜蜂忙著燕子跳舞的活山水畫。毫無疑問，詩人當然為這幅畫註入了深厚的情感，這也反映了他的審美趣味和創作思維。然而，鼎盛不再，好景不長。春天結束了，詩人怎麽能不被它傷害自己呢？
我換了壹支筆，開始抒發自己傷春自傷的心情。用了短短的兩句話換了個頭，充分勾勒出了感情的變化。春天是溫柔的，春天的天氣是溫暖的，但也是臨近春天的黃昏，這是來自春天本身；而客落，從詩人主體。離家多年，壹個和諧的春日當然可以是享受的，也可以是枯燥的，而花兒卻漸漸雕零，沒有了確定的蹤跡，快樂少了，悲傷多了。
詩人為了消除傷春自傷之感，面對殘花，久久以酒淹沒心事，故稱殘酒。妳可能在喝醉的時候忘了去另壹個國家做客，但妳喝醉了之後，還是無法擺脫悲傷。喝壹杯買點明朝的東西，送給夕陽重生。面對此情此景，詩人感到無奈，只得繼續飲酒，希望擺脫這令人生厭的花月夜，在醉夢裏迎接新的壹天，從而忘卻傷春悲秋的感覺。殘月重生，結局是日落月出，寫時光流逝，春色難留，集寫景、敘事、抒情於壹體。