——清明節古詩賞析(3)
王傳學
清明節春光明媚，氣候宜人，正是踏春踏青的好時候。宋代許多詩歌都表現了清明春遊的情景:
宋代詩人歐陽修的《采桑子》描寫了西湖春遊的盛況；
清明時節，西湖好，處處繁華。誰在爭路，綠柳和朱輪著車走。遊客們會在黃昏時分去，醒來時醉醺醺的，吵吵鬧鬧的。這條路變成了銀行，直到城頭總是開滿鮮花。
此詞描寫了清明時節西湖的熱鬧繁華景象，刻意描繪了春遊的歡樂氣氛，從側面寫出了西湖之美。
“上思”是這個節日的名字。在古代，農歷三月初三被視為“上巳”。在這壹天，人們總是有去海濱郊遊的習俗。《梁璐之夢》出版兩年了:“三月三日，曲水故事始於晉代。到了唐朝，曲江設宴，也是這個心意，把所有的錢都往城裏倒。”《東京夢》也記載:“四野如市，常於樹下或園間，羅列杯盤，相勸。京師歌舞滿園亭，暮至。”由此可以看出人們在郊區旅遊的盛況。西湖風景迷人，是遊客的最佳去處。盛況如何？詩人在開頭指出節日後，說“處處繁華”，用壹句話概括了當時的男女、交通、熱鬧的景象。接下來將詳細描述:“誰在爭道”是指在人群中，不知是誰在推來推去搶道，形象地描繪了喧鬧人群的擁擠景象。不僅行人多，車輛也絡繹不絕:“綠柳朱輪走輪”，“朱輪”是塗了紅漆的輪子；“車”是用金屬和寶石裝飾的汽車。也就是說，在綠柳的另壹邊，有紅色車輪、閃耀著光輝的汽車來來往往！這兩句話回應了“富可敵國”這句話，是對“富可敵國”這句話的具體描述。這裏作者並不直接寫西湖的景色，而是寫遊客奔向西湖，從這壹方面向人們展示西湖風景的吸引力。
第壹部電影是關於人們在清明節來湖邊春遊的，第二部電影是關於黃昏回家路上的場景。春遊壹天，黃昏時分人各走各的。他們中的壹些人在假日野餐會上喝醉了，“醉醒鬧”這句話相當有分量。包括各種歡樂的聲音和手勢，無論是醉了的，醒了的，唱歌的，笑的，說話的。簡而言之，壹個伴隨著人的噪音。在這裏，作者並沒有寫酒席是多麽的歡樂熱鬧，但這兩句話其實已經表現出了上述的“四野如市，常在樹下，或園間，排列杯盤相勸；京師歌舞，遍園亭，暮至歸。總結壹句，然後從遠處寫回家路上的人流:“路轉堤，壹直花到城頭。”人們沿著蜿蜒的道路走到城頭，壹眼望去，到處都是鮮花。這裏的“花”字是泛指。壹方面是指晚春路邊的野花，壹路盛開，行人相伴；另壹方面，人群中有如花的女孩，頭上戴著花；人的華麗衣服，朱倫奇的車的漂亮顏色，意味著五彩繽紛，直到城頭。所以在句子中使用“總計”這個詞。
這個詞自始至終貫穿著“繁華”與“喧鬧”的節日氣氛，讓讀者置身於這種氣氛中，接受節日的歡樂。看完這個詞，再回頭看第壹句:“清明西湖好”，不難看出作者是借著節日的繁華來贊美西湖的。詞中的每壹句都有著豐富的內涵，整個詞構成了壹幅生動壯麗的遊春圖。
南宋詩人吳為信寫的《蘇堤清明是事》，也描繪了清明西湖春遊的情景:
梨花在清澈的空氣中開放，
在城市裏徘徊尋找春天。
黃昏時離開，
壹萬只柳鶯。
這首詩並沒有對春光明媚和春遊之樂進行具體的渲染，只是用“梨花”和“笙哥”做了壹點點綴。這首詩的獨特立意在於，詩人不是從正面出發，而是利用遊客的放縱和黃鸝的放縱，從側面出謀劃策，促使人們產生聯想。流浪尋春，不僅“半出城”，還“朝城而歸黃昏”，痛苦地玩了壹整天，可見西湖的景色令人眼花繚亂，節日的氣氛讓人流連忘返，春光引人入勝。再看“乳嬰”。當人們在“高聲歌唱，崇尚天空”的時候，它的世界卻被人類“占領”了。現在，被壓抑了壹天的黃鸝被遊客的情緒感染了。當它再次成為綠色森林的主人，怎能不欣喜若狂？不難想象，黃鸝的消失，是因為人們喧鬧場面的狂熱；而它的再現，恰恰展現了愉悅美好色彩的魅力。這樣，詩人對節日場景和明朗景色的描寫就不是直接的描寫，而是有情無義的鶯鶯的幸福，從側面看更委婉。
前兩句寫的是西湖的春色和春遊的熱鬧場面。最後兩句說日落之後，風景更美。既然愛趕熱鬧的不懂得欣賞，那就只好讓飛回來的黃鸝享受了。側面描寫的運用體現了清明節踏青的樂趣。江南三月，是“梨花如雪”的季節。年輕人壹起出城，散步尋春，笛聲嗚咽，歌聲裊裊，微風拂面，楊柳纏綿。真的是“心曠神怡，酒香迎賓，其樂融融”，寫的是西湖美麗宜人的景色。。
北宋詩人晏殊在《清明節》中寫下了少女們歡快的心情:
燕子來通訊社，梨花落清明後。池塘上三四點，葉底有壹兩只黃鸝，晝長絮輕。對著東方的女伴微笑，妳會在桑道受到問候。嫌犯昨夜好夢，袁今日草鬥勝，兩邊笑。
這個詞用淡淡的筆觸描述了古代少女春天生活的壹個小片段，但展現在讀者面前的卻是壹幅有趣的畫面。
第壹段詞是壹個場景。“燕子來通訊社，梨花在清明後。”這兩句話既指出了季節，又寫出了季節與景物的關系，給人以具體的印象。文筆輕盈優美，蘊含喜悅之情，為整個字的基調清晰和諧優美奠定了基礎。“池上青苔三四點，葉底黃鸝壹兩只，日長羊群輕。”三四點鐘點綴著青苔的春池，森林深處，不時傳來迎兒的歌聲。“日子長了”，說明季節開始變化了，對春天來說多少有些可惜。柳絮在空中飛舞，呈現出壹派陽光明媚的景象。“咬苔”、“黃鸝”、“飛柳絮”看似極其普通的自然風光，被詩人稍加染後，格外引人註目，宛如初夏的壹個小場景。
清明節過後，天氣逐漸轉暖，秋海棠、梨花剛衰，柳絮又開始飛舞。春節社會臨近，顏提前回來了。花園裏有壹個小池塘，池塘邊緣點綴著青苔。茂密的枝葉深處，不時傳來黃鸝清脆的叫聲。清明節過後，天氣逐漸轉暖，秋海棠、梨花剛衰，柳絮又開始飛舞。春節社會將至，我已見初顏歸來。花園裏有壹個小池塘，池塘邊緣點綴著青苔。茂密的枝葉深處，不時傳來黃鸝清脆的叫聲。
下壹部電影是關於人的。“對著東方的女伴微笑，在桑道迎接她們。”趁著這個春末夏初的季節，姑娘們停止了縫紉，來到了大自然的懷抱。這時，東鄰的女伴笑著走了過來，他們正好在那條桑園小道上相遇。“巧笑”壹詞通過對人物心理活動和情態的描寫，從內心到外表，抓住了“東鄰女伴”的形象。真情流露的瞬間，潛移默化地揭示了人物的精神世界。閱讀時，讓人有似曾相識的感覺。“嫌犯昨晚做了個好夢。原來今天鬥草贏了，兩邊都是笑聲。”姑娘們壹見面，興高采烈，其樂融融，然後就壹起玩鬥草的遊戲。世界上的英雄贏了。這個天真的女孩充滿了青春的喜悅。她突然想起了昨晚做的好夢，以為是“打草驚蛇”的征兆，臉上飛起了笑容。字裏行間沒有正面描寫鬥草的活動，只有壹筆點出人物的內心活動，可見這位姑娘不僅聰明，想象力豐富，而且還有壹顆如此純真的心。
南宋詩人陳寫的《清明兩絕》(下)壹波三折:
風吹著城市的聲音，
這個病人處於極度危險之中。
窗簾看著夜晚的盡頭，
柳風韻味十足。
詩人抓住“清明夕陽”這壹明媚宜人的景色，明艷清新，娓娓吟唱。表達了熱愛大自然和春天的美好情感。
詩人采用欲揚先抑的方法，前兩句冰冷而尷尬，表達了自己的悲傷。《風投街聲》，寫的是城郊，人聲鼎沸，節日氣氛極其濃厚；此時此刻，“我”的“病夫”是孤獨的，冷冷的，清澈的，兩者相映成趣。然而最後兩句，詩人放下筆走了，詩人很關註，“壹簾望盡宵。”微風習習，楊柳裊裊，詩人韻味十足，沁人心脾，思路清晰。詩的調子突然高了起來，給讀者以曲折的藝術享受。
清明是靈魂的壹小段音樂。詩人通過風向的突變，巧妙地描繪了清明時節心境的微妙變化。外面風很大，市場裏傳來壹陣嘈雜的噪音，生病的詩人坐不住了，說明他心煩意亂，不能悠閑地欣賞春光。傍晚，夕陽西下，楊柳搖曳，詩人陳心情愉悅，曬窗賞景，美麗的春光盡收眼底，引起詩人的無限喜悅。文筆曲折微妙，清新喜人。
南宋詩人程顥寫的《走在郊外就是做事》，表現了對清明踏青的興趣:
草是野生的，草是野生的，
春入深山碧水。
繁華匆匆過柳巷，
因為流水，妳坐在沙漠裏。
不要對壹杯酒說再見，
我害怕風會變紅。
天氣晴朗無雲，
妳不妨去旅行，永遠不要忘記回來。
詩人高興地寫道:我在芳草萋萋、繁花似錦的原野上盡情玩耍，見證了春色已至遠山，四周綠意盎然。饒有興致地追逐著風中飛舞的紅色花瓣，穿過柳絮搖曳的小巷；困了就面朝小溪邊的流水，坐在長滿青苔的石頭上休息。不要拒絕這杯酒，不要辜負妳勸酒的真心，只怕風吹花落，碎片飛去。另外，今天是清明節，陽光明媚，天氣晴朗，非常適合遊樂，但也不能忘了。
沒有下雨，天氣晴朗。春天，原野上陽光明媚的美景就像在妳眼前打開。詩人不僅寫了風景，也寫了追落花的快樂和想水的閑適。最後，他還不忘勸人珍惜時間。
南宋詩人張騫寫的《晁中錯》，在描寫清明時節的雨情方面獨樹壹幟；
清明時節雨紛紛，潮落沙灘。冷冷的看著梨花，壹生所愛天涯。燕胡，雲闖，酒醒啼。折壹枝柳葉，歸來時插誰？
詩人在清明節冒著雨尋找春天，卻被大雨困住。當他看到河水奔騰，波濤洶湧的時候，他寫出了無限的哀怨和恨意，而在回家的路上，作者還折斷了壹根柳樹，但是到了他的住處，他才恍然大悟——壹個有海浪的人怎麽會有自己的家呢？用這個寫感受，有條理的表達。
最後壹句“清明節”，清明節的雨不是毛毛雨，是大雨。恰在此時，作者冒雨尋春，卻被暴雨困住。當他看到河水湍急時，潮水洶湧而來。在“翻被子冷眼看”這句話裏，作者讓梨花有了感覺，冷眼看著作者在雨中的狼狽，責怪作者如此迷戀外地的花草樹木，而沒有想到故土的溫暖。作者的“遭遇”是不可言說的，源頭，無限的辛酸，無限的悲恨，都在沈默中。
接下來的片子裏，我在雨中找不到風景，只能去百鳥歌舞的珠簾玉屋，壹醉解千愁。然而醉生夢死的家鄉雖好，卻難以久留。客醉散，我見鴉啼，人去樓空。？"折柳"，在古代，清明節時，家家戶戶的門上都會插上柳樹，以辟邪。在回家的路上，作者還順手折了壹棵柳樹，可是到了住處，他才恍然大悟——壹個有浪的人，怎麽能在住宿的時候有自己的家呢？作者不禁嘆了壹口楊柳，“妳回來誰回家？”壹種遊子想回家無家可歸的悲傷突然襲上心頭。壹棵無處可插的柳樹，充滿了悲傷和怨恨，幽默中見無奈。詩人用筆舉重若輕是那麽的自然，但他並不重視。他用筆之巧，立意之妙，讓人嘆為觀止。
宋代詩人詠寫了《三臺清明映誌》，是清明映誌詩的代表作；
初與夜月看梨花，海棠半含晨雨。內袁春，忍不住跨清門，漁溝起，潛過南浦。東風靜，柳暗花明。望鳳凰，非煙非霧。好時光，朝野多歡喜，九怪地，太平鼓。
乍壹看，鶯聲斷斷續續，燕子飛來飛去。近綠水，臺映秋千，草鬥齊，兩女遊。香更香，酒更涼。會偷偷知道，姚濤朱虎。晚上寶馬雕鞍，醉惹，亂花。
又輕又冷，又輕又暖，半陰半晴。不火了，該試新妝了，三歲在中國真好。望清明，漢宮傳燭炬，散青煙，飛進懷府。召集士兵和衛兵，打開大門，生活和說教，也休息壹下。
這是壹首關於清明節的序詩。全字用傅的筆法描繪了北京清明時節的景物和序列。第壹部描寫宮中春色，由內而外，壹直講述著太平盛世的景象，隱含著朝廷厚道普及化百姓的微觀目的，如《好時光》，都是歌頌。中國電影描述了壹次郊區之旅，具體描述了鸚哥嚴武各種人物的歡樂情境，重點是自然的生機和人民的安寧；偶爾風景點綴，風格鮮明。下壹部電影描述了貴族院的節日場景。從寒食到清明，描寫了百姓“試新妝”的喜悅和官邸宮廷蠟燭“點新火”的情景，用韓逸“寒食”的詩句來迎接季節，歸結為宮廷生活的場景。全詞有粉飾太平的傾向，但客觀上反映了北宋末汴京繁榮熱鬧的景象。
詞中景物清新自然，如“初與看梨花，秋海棠看晨雨”，梨花、秋海棠、夜月、晨雨，色彩絢麗，但沒有宮廷的濃郁氣息。春天從皇宮延伸到民間，既有野外春天的寧靜，又有宮殿建築的雄偉，不失為壹幅春天的畫卷。全詞有粉飾太平的傾向，但客觀上反映了北宋末汴京繁榮熱鬧的景象。景色生動傳神，以不同於張擇端名畫《清明上河圖》的形式展現了北宋末年的虛假繁華和風土人情。全詞描寫勾勒，層次分明，語言優雅豐富，裝飾精致自然，文字清新熨帖，無贊美聖人之俗詞。是應造之詞中的傑作。