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許渾詩歌《鹹陽城東樓》賞析

原文

鹹陽城東塔

攀高樓千裏懷古油,眼裏的楊柳卻像江南。

紅色的晚霞在寺外的寺院,風還沒有來,風已經吹動了鹹陽的建築。

黃昏時,鳥兒在花園裏飛翔,深秋時,知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。

路人不問過去,只有渭河壹如既往地向東流去。

做出贊賞的評論

這首詩的標題是用兩種不同的語言寫的,所以今天采用這個標題,廢棄“鹹陽城東樓”這個標題。這是什麽?壹個是清醒的,壹個是理智的。似乎“西”字更合理,“望夜”也是全詩的壹大項。

同為晚唐詩人的李義山有壹首《丁安塔》詩,與徐定茂的相似之處,不僅在標題上,而且在體例(七律)和押韻(尤其是部)上都有所體現。這還不夠。再看李的前兩句:“高城百尺高,青楊枝盡在汀州。”這真是太巧了。都用“高城”,都用楊柳,都用“汀州”。然而,相比之下,他們的文筆和他們的感受是不同的。壹山是“送”,壹個是“百尺”,都是出神入化;而丁卯的《壹上》《萬裏》更是影響深遠。神看浪漫的次數多了,而且深遠,氣勢十足。

“壹”到高城,《壹萬裏》中有壹種焦灼之感,正是兩個意義不同的“數”的巧妙運用,取得了獨特的藝術效果。萬裏愁是什麽意思?詩人的文筆清晰地透露出“柳似汀州”。“喜歡”這個詞早就顯露出來了。這裏沒有什麽真的像汀州,只是像在意象間思考。但是,為什麽壹定要規劃成汀州呢?需要註意的是,詩人的家在潤州丹陽。他此刻登上鹹陽塔,壹擡頭,便看到了秦水中的美景,宛如江南。於是筆壹點點,微微吟嘆。萬裏愁始於鄉愁。蓋秋水,楊柳河大橋,都和孕婦受傷有關。悲傷沒有盡頭,是有原因的。

說壹下上面的列表。從風采的角度來說,詩的押韻,“壹枝柳似汀州”這幾個字寫在同壹個句子下面,正是“無意生氣時添感情,沒有浪漫的感覺時也浪漫”。從筆法上看,他是從豎筆入手,出口萬裏,然後馬上拿走,回到現在。遠離萬裏,從何說起?壹種救贖,而寫妳眼中所見,細雨霏霏,壹點也不平淡,筆鋒自有萬裏。仿家之點:此開合之法也。

都說詩人在看籬笆,他要大度。──我不知道要過多久,但他忽然看到壹朵雲,暮色將至;平西的那壹輪紅日已經漸漸逼近了博溪山,不壹會兒,已經隱隱約約地逼近了西邊的廟亭。據詩人自己說,句中註明:“南近攀西,西對慈福寺亭。”情況很清楚。都說雲生日落,壹瞬間“天地不同色”,境界都變了。沒想到,壹股涼風吹到了城內,城樓突然變得越來越空曠,光禿禿的。詩人基於自己的“生活經驗”,知道風是雨的先導,風已靜,雨已迫在眉睫。

風景變了,心情變了,捕捉在那副對聯裏。以至於後來的讀者,仿佛置身於塔城之上,風雨之間,成為不朽的傑作。為什麽要崇高壯麗?文筆生動。令人心碎的是,他把“雲”、“太陽”、“雨”、“風”這四個同性、同類的詞放在壹個地方,它們之間的關系是那麽清晰、那麽自然、那麽流動,卻又相當錯綜復雜,讓人沒有絲毫“交叉雙手”的感覺──而且沒有任何組織和運作。雲起在下沈,有雨有風,在“事實航向”上層層推進,井然有序;但就“藝術感”而言,顯然像是被交錯著,凹凸不平。“氣”字與“神”字要互相比較,“人”字本身也有虛實之趣——說“風滿”,空無壹物;空空如也,卻充滿了悲傷。“太陽”和“風”是兩個地方,音調小而陡,是詩人喜歡用的句子。

那麽,暴風雨要來了,“形勢緊迫”,詩人是“此地太緊,不宜久留”,何不下樓,趕緊回屋?還是什麽?他似乎並沒有被天氣的變化“嚇跑”,仍然處在危險的邊緣。

妳怎麽知道的?妳只需看兩點:第壹副對聯,雖然寫得新如有聲,既有氣勢,但要欣賞箭已在弦的趣味,“畫而不發,跳而若也”。詩人只說“欲望”,他筆下的精神全是虛空。而下壹副對聯,鳥鳴不平野草叢生,蟬鳴高樹,看起來是多麽的悠然自得,哪裏是“暴風雨”的問題

說到這裏,我不禁想起壹首不知名姓氏的千古絕唱《秦怡E》:...樂遊園景區歡度清秋節,鹹陽古道壹片死寂。塵聲絕亡,西風猶照,漢家失。”正是在西風的余暉中,詩人許渾看到了漢代的秦陵。

鹹陽原是秦漢古都。舊日禁園,日宮深。現在,到處只有綠色的雜草,黃色的葉子遍布森林。只有昆蟲和鳥類不知道興衰。“萬裏”之憂?「永生」的煩惱是什麽?

行人。誰啊。路人。壹般可以指流浪者,當然也可以包括自己的家人。它叫莫問,但它的意思是問,問,而且“問”了很久,這意味著他深有感觸!

“渭水自故國東流”的意思是,很久以前就聽說過鹹陽的古城,今天來到東方,至此才能看到——但我看到的很少,只有“西風吹渭水”,讓人感觸頗深。

句子的結論可以說是充滿了能量。氣滿不竭,當然也不竭。這句話使整篇文章“難寫,如目前;“言外之意”的好處確實是無窮無盡的。渭河自西向東流,也有空間,空間裏有城,有樓,有草,有樹,有汀州。從古到今,時過境遷,其間有升,有沈,有落,有唱,有夕,有秋。《三言》其實是萬裏之悲,千百年來的思想,讓後人讀來不禁感慨無限。如果這樣想的話,詩人所說的“行人”也是空間的路人和時間的路人的統壹。