鹹陽城東塔
攀高樓千裏懷古油，眼裏的楊柳卻像江南。
紅色的晚霞在寺外的寺院，風還沒有來，風已經吹動了鹹陽的建築。
黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。
路人不問過去，只有渭河壹如既往地向東流去。
做出贊賞的評論
這首詩的標題是用兩種不同的語言寫的，所以今天采用這個標題，廢棄“鹹陽城東樓”這個標題。這是什麽？壹個是清醒的，壹個是理智的。似乎“西”字更合理，“望夜”也是全詩的壹大項。
同為晚唐詩人的李義山有壹首《丁安塔》詩，與徐定茂的相似之處，不僅在標題上，而且在體例(七律)和押韻(尤其是部)上都有所體現。這還不夠。再看李的前兩句:“高城百尺高，青楊枝盡在汀州。”這真是太巧了。都用“高城”，都用楊柳，都用“汀州”。然而，相比之下，他們的文筆和他們的感受是不同的。壹山是“送”，壹個是“百尺”，都是出神入化；而丁卯的《壹上》《萬裏》更是影響深遠。神看浪漫的次數多了，而且深遠，氣勢十足。
“壹”到高城，《壹萬裏》中有壹種焦灼之感，正是兩個意義不同的“數”的巧妙運用，取得了獨特的藝術效果。萬裏愁是什麽意思？詩人的文筆清晰地透露出“柳似汀州”。“喜歡”這個詞早就顯露出來了。這裏沒有什麽真的像汀州，只是像在意象間思考。但是，為什麽壹定要規劃成汀州呢？需要註意的是，詩人的家在潤州丹陽。他此刻登上鹹陽塔，壹擡頭，便看到了秦水中的美景，宛如江南。於是筆壹點點，微微吟嘆。萬裏愁始於鄉愁。蓋秋水，楊柳河大橋，都和孕婦受傷有關。悲傷沒有盡頭，是有原因的。
說壹下上面的列表。從風采的角度來說，詩的押韻，“壹枝柳似汀州”這幾個字寫在同壹個句子下面，正是“無意生氣時添感情，沒有浪漫的感覺時也浪漫”。從筆法上看，他是從豎筆入手，出口萬裏，然後馬上拿走，回到現在。遠離萬裏，從何說起？壹種救贖，而寫妳眼中所見，細雨霏霏，壹點也不平淡，筆鋒自有萬裏。仿家之點:此開合之法也。
都說詩人在看籬笆，他要大度。──我不知道要過多久，但他忽然看到壹朵雲，暮色將至；平西的那壹輪紅日已經漸漸逼近了博溪山，不壹會兒，已經隱隱約約地逼近了西邊的廟亭。據詩人自己說，句中註明:“南近攀西，西對慈福寺亭。”情況很清楚。都說雲生日落，壹瞬間“天地不同色”，境界都變了。沒想到，壹股涼風吹到了城內，城樓突然變得越來越空曠，光禿禿的。詩人基於自己的“生活經驗”，知道風是雨的先導，風已靜，雨已迫在眉睫。
風景變了，心情變了，捕捉在那副對聯裏。以至於後來的讀者，仿佛置身於塔城之上，風雨之間，成為不朽的傑作。為什麽要崇高壯麗？文筆生動。令人心碎的是，他把“雲”、“太陽”、“雨”、“風”這四個同性、同類的詞放在壹個地方，它們之間的關系是那麽清晰、那麽自然、那麽流動，卻又相當錯綜復雜，讓人沒有絲毫“交叉雙手”的感覺──而且沒有任何組織和運作。雲起在下沈，有雨有風，在“事實航向”上層層推進，井然有序；但就“藝術感”而言，顯然像是被交錯著，凹凸不平。“氣”字與“神”字要互相比較，“人”字本身也有虛實之趣——說“風滿”，空無壹物；空空如也，卻充滿了悲傷。“太陽”和“風”是兩個地方，音調小而陡，是詩人喜歡用的句子。
那麽，暴風雨要來了，“形勢緊迫”，詩人是“此地太緊，不宜久留”，何不下樓，趕緊回屋？還是什麽？他似乎並沒有被天氣的變化“嚇跑”，仍然處在危險的邊緣。
妳怎麽知道的？妳只需看兩點:第壹副對聯，雖然寫得新如有聲，既有氣勢，但要欣賞箭已在弦的趣味，“畫而不發，跳而若也”。詩人只說“欲望”，他筆下的精神全是虛空。而下壹副對聯，鳥鳴不平野草叢生，蟬鳴高樹，看起來是多麽的悠然自得，哪裏是“暴風雨”的問題
說到這裏，我不禁想起壹首不知名姓氏的千古絕唱《秦怡E》:...樂遊園景區歡度清秋節，鹹陽古道壹片死寂。塵聲絕亡，西風猶照，漢家失。”正是在西風的余暉中，詩人許渾看到了漢代的秦陵。
鹹陽原是秦漢古都。舊日禁園，日宮深。現在，到處只有綠色的雜草，黃色的葉子遍布森林。只有昆蟲和鳥類不知道興衰。“萬裏”之憂？「永生」的煩惱是什麽？
行人。誰啊。路人。壹般可以指流浪者，當然也可以包括自己的家人。它叫莫問，但它的意思是問，問，而且“問”了很久，這意味著他深有感觸！
“渭水自故國東流”的意思是，很久以前就聽說過鹹陽的古城，今天來到東方，至此才能看到——但我看到的很少，只有“西風吹渭水”，讓人感觸頗深。
句子的結論可以說是充滿了能量。氣滿不竭，當然也不竭。這句話使整篇文章“難寫，如目前；“言外之意”的好處確實是無窮無盡的。渭河自西向東流，也有空間，空間裏有城，有樓，有草，有樹，有汀州。從古到今，時過境遷，其間有升，有沈，有落，有唱，有夕，有秋。《三言》其實是萬裏之悲，千百年來的思想，讓後人讀來不禁感慨無限。如果這樣想的話，詩人所說的“行人”也是空間的路人和時間的路人的統壹。