總記得西亭的夕陽，醉了也不知道回去的路。
畢竟回船晚，誤入荷花深處。
爭渡，爭渡，
驚起壹池海鷗和蒼鷺。
翻譯:
玩的時候經常記得出門去亭子玩到天黑。
深深陶醉，而忘了回家。玩到最後，回到船上，
但我迷失在蓮藕的深處。
大家爭著劃，船爭著過，把滿灘的海鷗都嚇了壹跳。
欣賞1
現存李清照的《如夢》兩首，都是為記遊而作，都是醉，都很美，都很清新，都很獨特。這首《如夢》以獨特的方式表達了李清照早年生活的情趣和意境。境界優美宜人，用短暫的尺度給人以足夠的美好享受。
“常吉”這句話平淡自然和諧，很自然地把讀者引向她所創造的文字境界。《長記》明確說地點在“西亭”，時間是“日落”。宴會後，作者醉得認不出回去的路了。“陶醉”二字道出了作者內心的喜悅，“不知歸途”也壹波三折地傳達了作者揮之不去的情懷。看來這是壹次非常愉快的旅行，給筆者留下了深刻的印象。果然，接下來的壹句“興金”把這種興趣帶到了壹個更高的層次，只有在興金回到船上之後，那麽，興金呢？只是說明興趣高，不想回船上。“誤入歧途”這句話流暢自然，沒有斧鑿的痕跡，與前面“不知道回去的路”這句話相呼應，表現了主人公的忘性。盛開的荷花間有壹只小船在搖曳，船上有年輕的才女。如此美景忽起忽落，呼之欲出。壹連兩個“掙紮”，表達了主人公渴望從迷途中找到出路的焦慮。正是因為“爭渡”，才“驚起了壹灘鷗鷺”，嚇退了所有停在島上的水鳥。話至此戛然而止，言盡意未盡，耐人尋味。
這首詩用詞簡練，只選取了幾個片段，把動人的景色和作者愉悅的心情結合在壹起，寫出了作者年輕時的好心情，讓人想和她壹起泛舟，沈醉其中。俗話說“少年的情懷是天生的”，這首詩不雕琢，充滿了自然美。
二
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。
問快門人，海棠依舊。
妳知道嗎？妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
給…作註解
①綠肥:指枝葉繁茂。紅瘦:表示花卉稀少。
評論和解釋
這個小字委婉地表達了作者對花的憐惜之情，也道出了他內心的苦悶。詞語中的意向特征
心理情緒的描繪。把場景和環境結合起來，把它變好。輕盈靈動，卻又悲傷微妙。極其生動。
設置註釋
黃燎原《燎原詩選》:“深情地問，答之‘猶’，答之極弱。‘妳知道嗎’這句話掉出來了，‘綠肥紅瘦’無限悲涼，卻又妙趣橫生，在短短的範圍內隱藏著無數的曲折，自然比文字更神聖。”
胡宋詞選:北宋顛覆前，李清照寫了許多飲酒惜花的詩詞，反映了她極其閑適、清雅的生活氣息。在文字上，這個詞用寥寥數語表達了主人公愛花的心情，如此傳神。“青、肥、紅、瘦”簡潔生動。
唐宋百首詞詳解:此詞委婉地用寥寥數語表達了女主人愛花惜玉的心情，委婉生動，素淡脫俗，極其傳神。
李清照兩首《夢序》賞析與比較
2008-01-16 22:41
女詞人李清照是宋代婉約派的代表作家。早年生活安逸，晚年生活坎坷，所以他的詞從創作風格上明顯分為前後兩期。前期她描寫了自己少年時期的生活，表現了對自然的熱愛或者對愛情的追求和天真無邪。後期主要描寫個人經歷，表達對祖國的思念，洋溢著強烈的愛國情懷。他的詞擅長以簡單的方式刻畫人物。描繪細膩的意境，語言風格明快自然，質樸清新，充分體現了詞要“六律相和”、“各有不同”的創新思想。在接下來的采訪中，我將欣賞和比較李清照的兩首《如夢》來了解其詞的風格和特點。
李清照的《夢序》現存兩部，壹部是廣為傳誦的《昨夜驟雨》，壹部是趣味盎然的《西亭總記夕陽紅》。兩者都是詩，在結構和韻律上都是詞，33個字，7個句子，5個韻，壹疊韻。表現手法都以勾勒線條為主，寫意生動，往往通過壹兩句話或兩句話達到概括主題的目的。此外，從表現內容來看，都是反映作者青春期的生活，從醉酒、花團錦簇等大自然的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生命和青春的樸素情感。這就是兩個詞的區別。但從語言、造詞、意境創造的角度，也可以從這兩個詞看出李清照不同時期創作的不同特點和詩人的語言表達技巧。
首先，單詞和句子是“平”和“怪”的。“我永遠記得西亭落日”壹詞所描述的內容很平淡，大意是詩人曾經喝過西亭，被自然風光和美好的生活氛圍所影響，以至於喝得酩酊大醉，找不到回家的路，四處撐船。沒想到，他跑進了荷花叢，吵醒了壹群同樣“陶醉”的海鷗。作者的遣詞造句和內容壹樣平實自然。但是，由於作者的適當剪輯和嫁接。短短33個字，成就了壹幅充滿深情的人生畫卷，這是“用普通語言畫出美好畫面”的第壹例。“常吉”這句話看似平淡了點，卻又自然和諧。好像是在面對壹個知己講述壹個日常的故事。其實已經把讀者帶到了作者的特色詞境，為下壹句的層層轉折做了鋪墊，頗似《紅樓夢》中王熙鳳的文筆。接下來的三個情態動詞“誤”、“辯”、“驚”也是常用表達，但三個詞融為壹體，卻恰好生動地勾勒出壹幅“荷塘泛舟驚鳥”的風俗畫。“誤”字描寫的是作者搖船時的醉癡，“爭”字鐫刻的是詩人焦慮慌亂的表情。“驚”字用得最淋漓盡致，海鷗驚飛的情景，詩人由驚慌到驚訝的表情，都躍然紙上。
《昨夜雨驟風吹》寫得壹波三折，展現了壹個有趣的生活小劇:夜裏風雨交加，作者醉醺醺地睡著了。當他醒來的時候，他只是進入了女仆的房間。作者拿著簾子問，侍女漫不經心地回答:海棠依舊；看著窗外被風吹散的紅花，作者頗為不悅，反復問:妳知道紅花在繁盛時已經枯萎了嗎？這個詞造句最大的特點就是奇怪。第壹，字裏行間沒有人物對話，對話很巧妙。醒來後，作者問了女仆，但他什麽也沒提。他不滿侍女的回答，卻透露出作者對花的喜愛，含蓄深刻，是晚唐杜牧所作。“請問，餐廳在哪裏？牧童指著杏花村。”有異曲同工之妙。二是語言的強烈對比。如“雨稀”與“驟風”，“酣睡”與“殘酒”，“質疑”與“棄道”，“綠肥”與“紅瘦”。通過自然景物和人物心態的強烈對比，讀者更深刻地理解了作者對春天的向往。三是總結“綠肥紅瘦”這句話。這個“胖”和“瘦”用的都是令人咋舌的，更何況詩人都是用擬人化的方法來描述事物，寫的惟妙惟肖。只說壹個“瘦”字就很含蓄了。《瘦》既描寫了花雕零的景象，又流露出詩人對花的喜愛，點明了暮春時節。這壹結論壹直為詞論者所稱道。王世貞認為這個結論:“人工巧思，堪稱絕唱。”(《花草盛開》)，所以有學者稱李清照為“壹個綠肥紅瘦的俗人”。
其次，意境創造了壹個“隱”和壹個“現”。《永遠記得西亭落日》重在寫風景，把感情融入其中。通過對景物的描寫來表達和抒發作者對自然的贊美和對生活的熱愛，所以意境創造含蓄而深刻。自始至終，只看風景，不看人。事實上，作者的行蹤早已融入景物，成為意境的重要組成部分。比如說“西亭日落”，指出活動的時間地點。亭子坐落在小溪邊，溪水潺潺。已是黃昏，夕陽滿天，似水雲間夢。如此美好的壹幕，如果沒有人參與和欣賞，也只是壹個擺設，所以作者用“永遠記住”兩個字來寫，自然就以欣賞者的身份融進了場景。這時候意境無限延伸。作者從早到晚都是壹個人嗎？還是同情出國的人？發人深省，《不知何去何從》從“醉態”發展到“狂喜”，既透露了作者內心的喜悅，也反映了作者揮之不去的情懷。為什麽“不知道回去的路”？原來“夜歸船，誤入荷花深處。”原來作者的“不知何去何從”演變成了“泛舟成蓮花叢”的意境，讀來特別耐人尋味。
“昨晚突然下雨刮風”的意境比較直白。作為壹部生活小劇，它既有背景描寫，也有形象描寫，既描寫了人物的動作，也寫了人物的對話。所以意境創造相對簡單直白，但新穎的意境，奇特的情節，生動的形象，顯示了作者的功力。“昨夜雨稀風驟，酣睡不耗酒。”昨晚編劇因觸景生情受傷而醉，但酒勁在“沈睡”後仍揮之不去。整個意境畫面直接以作者“醉生春傷”的形象出現，沒有任何刻意的描寫，卻給人無盡的回味——作者為什麽會醉？是思念遠方的戀人嗎？可能有.....，而這種想象可以延伸到接下來的幾次對話中，從而最終找到答案。通過語言描寫營造意境，是這個詞的壹大特色。比如用“問快門人，海棠依舊”這句話，把人物的話寫得很簡單。通過“有問無答”的轉移，既體現了作者愛花傷春的敏感心理，又表現了丫環不體貼的心情，更貼近生活，更有趣味。
第三，人生感覺壹個“喜”，壹個“憂”。兩首詞在材料構成上，都很講究曲折。《燎原詞》的創作曾這樣評價:“短程中暗藏無數波折，自然勝於詞作。”但兩首歌的妥協所反映的生活感受似乎又有所不同。前者樂觀無憂，後者充滿悲傷。“永遠記得西亭落日”，先寫醉，後寫晚。因為人醉了，天色已晚，“入荷花深處”。誤入導致海鷗和蒼鷺的混亂和逃跑。全詞圍繞《遲到》而作，充滿生活情趣，主題積極向上，體現了作者對生命的贊美和對自然的熱愛。而《昨夜雨驟風》的選材則偏向於蕭瑟的場景，用詞的情感色彩較為消極，如“強”、“殘”、“奇”、“薄”等。李清照是壹位以寫“愁”著稱的詞人，但她早期的詩歌清新明快，充滿樂觀主義色彩，這可能與其生活境遇密切相關。李清照出身官宦之家，文學才華不多。她深受父母的喜愛，過著舒適的生活。她早期的詞是她當時幸福生活的真實寫照。《如夢》(常記西亭落日)原來在這裏。李清照十八歲嫁給趙明誠，四十四歲投靠南方，四十六歲丈夫去世。此後，作者壹直過著流亡生活，她後來的作品反映了她在丈夫去世時深深的悲傷和仇恨。《如夢》(昨夜雨驟風)是否屬於其後期作品尚無定論，但兩詞的藝術成就毋庸置疑。
李清照的《夢序》現存兩部，壹部是廣為傳誦的《昨夜驟雨》，壹部是趣味盎然的《西亭總記夕陽紅》。兩者都是詩，在結構和韻律上都是詞，33個字，7個句子，5個韻，壹疊韻。表現手法都以勾勒線條為主，寫意生動，往往通過壹兩句話或兩句話達到概括主題的目的。此外，從表現內容來看，都是反映作者青春期的生活，從醉酒、花團錦簇等大自然的變化中刻畫主人公熱愛生活、珍惜生命和青春的樸素情感。這就是兩個詞的區別。但從語言、造詞、意境創造的角度，也可以從這兩個詞看出李清照不同時期創作的不同特點和詩人的語言表達技巧。
首先，單詞和句子是“平”和“怪”的。“我永遠記得西亭落日”壹詞所描述的內容很平淡，大意是詩人曾經喝過西亭，被自然風光和美好的生活氛圍所影響，以至於喝得酩酊大醉，找不到回家的路，四處撐船。沒想到，他跑進了荷花叢，吵醒了壹群同樣“陶醉”的海鷗。作者的遣詞造句和內容壹樣平實自然。但是，由於作者的適當剪輯和嫁接。短短33個字，成就了壹幅充滿深情的人生畫卷，這是“用普通語言畫出美好畫面”的第壹例。“常吉”這句話看似平淡了點，卻又自然和諧。好像是在面對壹個知己講述壹個日常的故事。其實已經把讀者帶到了作者的特色詞境，為下壹句的層層轉折做了鋪墊，頗似《紅樓夢》中王熙鳳的文筆。接下來的三個情態動詞“誤”、“辯”、“驚”也是常用表達，但三個詞融為壹體，卻恰好生動地勾勒出壹幅“荷塘泛舟驚鳥”的風俗畫。“誤”字描寫的是作者搖船時的醉癡，“爭”字鐫刻的是詩人焦慮慌亂的表情。“驚”字用得最淋漓盡致，海鷗驚飛的情景，詩人由驚慌到驚訝的表情，都躍然紙上。
《昨夜雨驟風吹》寫得壹波三折，展現了壹個有趣的生活小劇:夜裏風雨交加，作者醉醺醺地睡著了。當他醒來的時候，他只是進入了女仆的房間。作者拿著簾子問，侍女漫不經心地回答:海棠依舊；看著窗外被風吹散的紅花，作者頗為不悅，反復問:妳知道紅花在繁盛時已經枯萎了嗎？這個詞造句最大的特點就是奇怪。第壹，字裏行間沒有人物對話，對話很巧妙。醒來後，作者問了女仆，但他什麽也沒提。他不滿侍女的回答，卻透露出作者對花的喜愛，含蓄深刻，是晚唐杜牧所作。“請問，餐廳在哪裏？牧童指著杏花村。”有異曲同工之妙。二是語言的強烈對比。如“雨稀”與“驟風”，“酣睡”與“殘酒”，“質疑”與“棄道”，“綠肥”與“紅瘦”。通過自然景物和人物心態的強烈對比，讀者更深刻地理解了作者對春天的向往。三是總結“綠肥紅瘦”這句話。這個“胖”和“瘦”用的都是令人咋舌的，更何況詩人都是用擬人化的方法來描述事物，寫的惟妙惟肖。只說壹個“瘦”字就很含蓄了。《瘦》既描寫了花雕零的景象，又流露出詩人對花的喜愛，點明了暮春時節。這壹結論壹直為詞論者所稱道。王世貞認為這個結論:“人工巧思，堪稱絕唱。”(《花草盛開》)，所以有學者稱李清照為“壹個綠肥紅瘦的俗人”。
其次，意境創造了壹個“隱”和壹個“現”。《永遠記得西亭落日》重在寫風景，把感情融入其中。通過對景物的描寫來表達和抒發作者對自然的贊美和對生活的熱愛，所以意境創造含蓄而深刻。自始至終，只看風景，不看人。事實上，作者的行蹤早已融入景物，成為意境的重要組成部分。比如說“西亭日落”，指出活動的時間地點。亭子坐落在小溪邊，溪水潺潺。已是黃昏，夕陽滿天，似水雲間夢。如此美好的壹幕，如果沒有人參與和欣賞，也只是壹個擺設，所以作者用“永遠記住”兩個字來寫，自然就以欣賞者的身份融進了場景。這時候意境無限延伸。作者從早到晚都是壹個人嗎？還是同情出國的人？發人深省，《不知何去何從》從“醉態”發展到“狂喜”，既透露了作者內心的喜悅，也反映了作者揮之不去的情懷。為什麽“不知道回去的路”？原來“夜歸船，誤入荷花深處。”原來作者的“不知何去何從”演變成了“泛舟成蓮花叢”的意境，讀來特別耐人尋味。
“昨晚突然下雨刮風”的意境比較直白。作為壹部生活小劇，它既有背景描寫，也有形象描寫，既描寫了人物的動作，也寫了人物的對話。所以意境創造相對簡單直白，但新穎的意境，奇特的情節，生動的形象，顯示了作者的功力。“昨夜雨稀風驟，酣睡不耗酒。”昨晚編劇因觸景生情受傷而醉，但酒勁在“沈睡”後仍揮之不去。整個意境畫面直接以作者“醉生春傷”的形象出現，沒有任何刻意的描寫，卻給人無盡的回味——作者為什麽會醉？是思念遠方的戀人嗎？可能有.....，而這種想象可以延伸到接下來的幾次對話中，從而最終找到答案。通過語言描寫營造意境，是這個詞的壹大特色。比如用“問快門人，海棠依舊”這句話，把人物的話寫得很簡單。通過“有問無答”的轉移，既體現了作者愛花傷春的敏感心理，又表現了丫環不體貼的心情，更貼近生活，更有趣味。
第三，人生感覺壹個“喜”，壹個“憂”。兩首詞在材料構成上，都很講究曲折。《燎原詞》的創作曾這樣評價:“短程中暗藏無數波折，自然勝於詞作。”但兩首歌的妥協所反映的生活感受似乎又有所不同。前者樂觀無憂，後者充滿悲傷。“永遠記得西亭落日”，先寫醉，後寫晚。因為人醉了，天色已晚，“入荷花深處”。誤入導致海鷗和蒼鷺的混亂和逃跑。全詞圍繞《遲到》而作，充滿生活情趣，主題積極向上，體現了作者對生命的贊美和對自然的熱愛。而《昨夜雨驟風》的選材則偏向於蕭瑟的場景，用詞的情感色彩較為消極，如“強”、“殘”、“奇”、“薄”等。李清照是壹位以寫“愁”著稱的詞人，但她早期的詩歌清新明快，充滿樂觀主義色彩，這可能與其生活境遇密切相關。李清照出身官宦之家，文學才華不多。她深受父母的喜愛，過著舒適的生活。她早期的詞是她當時幸福生活的真實寫照。《如夢》(常記西亭落日)原來在這裏。李清照十八歲嫁給趙明誠，四十四歲投靠南方，四十六歲丈夫去世。此後，作者壹直過著流亡生活，她後來的作品反映了她在丈夫去世時深深的悲傷和仇恨。《如夢》(昨夜雨驟風)是否屬於其後期作品尚無定論，但兩詞的藝術成就毋庸置疑。