《王騰亭序》原寫於張羽舊縣,洪都新居。星星分成翅膀,地面與魯恒相連。晉三江五湖,控蠻夷,引甌越。五華天寶,龍燈射牛鬥市場;人傑地靈,許茹下了陳蕃的榻。行癡蔡駿雄州霧柱。夏末之交,主客盡在東南。統帥龔燕儀容儒雅,戟在遠方;宇文新洲的樊沂暫時駐紮。十天假期,贏友如雲;千裏歡迎妳,婚禮。滕蛟,孟的詩人;紫電膏是王將軍的軍械庫。家是宰,道是名;壹個男孩知道什麽?鞠躬永遠是贏家。
當維在九月,序列屬於三秋。水盡寒池清,煙凝山紫。閆妍在路上,逛風景,拜阿;靠近帝子長洲,妳會看到天人合壹的老亭。山青雲重;飛閣滿血,下無陸。河亭古竹,窮島出沒之地;桂殿蘭功,即山崗之姿。
繡花雕花,山原充滿眼光,川澤豪放。顏路,鐘鳴丁美食之鄉;葛船迷津,青鳥黃龍。雲銷雨霽,五彩分明。夕陽和落寞的齊飛,秋水* * *天空是壹樣的顏色。漁舟唱晚,響遍栗鵬海岸;嚴陣被寒冷驚呆了,聲音震破了衡陽的蒲。
距離流暢,很容易飛起來。涼風習習,細歌白雲。綏遠有翠竹,令彭澤生氣;水冶·朱華,壹支閃耀在臨川的筆。四個美好的事物,兩個難以結合。窮在天上,閑時極有娛樂性。天高地廣,宇宙無限;樂極生悲,知識空虛。看著太陽下的長安,武會在雲端相遇。地勢南極深,天柱高,北辰遠。翻山越嶺難,誰為迷路的人難過?萍水相逢,坐滿了外地的客人。我懷念皇上的時候,我在玄室是哪壹年的事?
呵呵!運氣不好,運氣不好。馮唐易老,李廣難封。屈家義在長沙,並非無主;從洪亮逃到海曲沒有時間了嗎?君子見機行事,知人論世。當妳年老體壯的時候,妳寧願心動?窮則強,不墜青天。感覺饞泉很爽,但是幹了還是很開心的。北海雖然賒賬,但是可以接;寒隅已去,桑葚未遲。孟品味高潔,自由報國;阮籍瘋了,怎麽能哭到路的盡頭!
鮑勃,矮三英尺,是個學者。無門自求,等終軍弱冠;有筆有懷,穆宗是長風。百年戒發,晨昏萬裏。它不是謝佳的寶樹,而是孟氏的鄰居。他越來越宮廷,他在陪鯉魚。今天,我握住我的手,希望握住龍門。楊毅不接,愛撫淩雲,愛惜自己;鐘會時玩流水有什麽丟人的?
吼吼!度假村不多,很難有盛大的盛宴;蘭亭走了,齊澤·徐秋。臨別贈言,感謝魏巍;登高做貢獻,就是希望大眾。敢於窮盡感情,畢恭畢敬,短引;所有字都給了,四個韻都做到了。請灑潘江,傾雲:
王騰臨江珠,明鑾繼續載歌載舞。
畫樓對南浦雲,珠簾卷起黃昏西山雨。
閑雲池影長,物換星移幾年。
今天內閣中的皇帝在哪裏?門檻外,長江自流。
《王騰亭序》賞析:寫景與抒情的自然融合。本文重點介紹了王騰館的壯觀景象。寫寫酒席優雅隆重的氣勢,抒發壹下自己的感受。在解釋了“老縣城”和“新房”的歷史沿革之後。是由展館的地理位置和周邊環境寫出來的。“三江引五湖,引甌越”,“流水盡寒潭清,煙凝山色紫”,“夕陽與齊飛孤,秋水* * *天壹色”。王騰館就坐落在這片江南土地上。然後,作者的筆由遠及近,由表及裏。“臺青,天沈;飛亭與流舟,其下無陸”,“桂殿蘭宮”,“繡題”,“初上岸”。王波不禁感到興奮,他是壹個著名地區的男孩,他很幸運有機會參加宴會。但面對高官顯貴,難免有些心酸和難過。他反而感嘆自己的“不平”“幸運”“命運多舛”。表達自己深深的郁悶和委屈,傾訴自己“拋筆”“誌願”報國的心情和勇往直前的決心。愛情來源於風景,寫風景是為了抒情、景物、情感的相互滲透,水乳交融。很自然,就像流水壹樣,自由自然的流淌。
對比和描述,鮮艷的顏色。作者可以描寫洪州的風光,葛藤的盛況,表達人物的感情。展和頭發生長,非常成功地運用了塗抹和染色的方法。比如解釋洪州的“人傑地靈”時。壹口氣布局了十四句,從歷史人物到現實人物,從文官到武將,孜孜不倦;寫王騰亭的遠景,有沙洲島,有遠野,有江船舸,有宮室,有眼底。
而這種描述是在對比中進行的。這就使得文章壹波三折,跳躍起伏,前前後後。“涼萊發與清風,纖歌凝與白雲。綏遠有翠竹,令彭澤生氣;麗水朱華,點亮臨川之筆。”和弦、纖歌、美酒、佳話、佳境、美景、賞心悅目。“四美兩難”,這是壹場史無前例的盛宴。相比之下,“運不齊,命多舛;馮唐易老,李廣難封”。天才的淪落和迷茫是多麽可悲。這是人物處境的對比。還有“陽光下看長安”、“雲中指武輝”,都是地域比較;“避繁華而走高飛”和“繁華帶憂傷”是情感上的反差;楊毅不接,愛撫淩雲,愛惜自己;時鐘相遇,流水嬉戲有何恥?“這是才華和知己之間的對比。這種強烈的色彩對比,在揭示人物內心的憂慮,烘托文章主旨方面,可以產生對立互補的藝術效果。
對仗工整,典故恰到好處。除了錯呼、、來來、允兒等感嘆詞、助詞和伯的自稱之外,大部分都是四字對句和六字對句。其中有壹些單句,如“雲消雨明”“夕陽寂寞齊飛,秋水* * *天壹色”等;有的是復合句,如“物之寶,龍燈射牛鬥之市;人傑地靈,許茹遠《陳榻上的扇子》“漁舟唱晚,響窮之濱;嚴陣大驚,聲破衡陽之蒲”;也有壹些對這句話的,比如“金三江帶五湖,控蠻夷引甌越”,“金三江帶五湖”,“控蠻夷引甌越”互相對。再比如《藤椒馮祺》、《紫點雙清》、《龍光》、《牛鬥》。這種對仗句不僅整齊對稱,而且復雜多變,節奏快,整齊和諧,有力度。
文中多次出現的典故。而且都用得恰到好處,不僅沒有冗余感和晦澀感,還讓文章看起來豐富典雅,委婉曲折,真摯真摯。“馮唐易老,李廣難封”,“屈賈誼在長沙”,“浪跡海樂”,這四個典故放在壹起比喻作者的命運,因替裴寫作而被拒絕,因寫“英王之雞”而被皇帝驅逐。雖有憤懣,但隱而不露,無金剛怒目之嫌。“北海雖賒,但蒸蒸日上;寒角已去,桑葚未遲。”這兩個典故是我們勇敢無畏的堅定信念。“靜待終軍弱冠”“懷中擲筆”“望風長嘯”等典故。比喻他“破浪前行”的英雄氣概和奮發向上的決心。
化靜態為動態,以物擬人化。用擬人的手法把客觀靜止的東西寫成動態的感覺,是《王騰亭序》的又壹特色。作者善於選詞煉字,激活事物的狀態,如“飛亭、流丹”、“梯田蒼翠”。只因為“飛”、“流”、“聳”這幾個字,巍峨的亭臺會騰飛,富貴的畫師會潺潺,梯田上的翠綠色會高高升起。靜物變成了動物,真的很奇妙。而洪州古城,卻成了以“三江”為裙,以“五湖”為帶的切割巨人,近則“蠻”,遠則“甌越”。至於像“星馳”這樣的“輝煌”。“如雲”的“贏友”更是形象生動。
在藝術上,《王騰館序》有以下寫作特點:
(1)句式錯落有致,節奏分明。
全文以四六句為主,有四六句雜句。七句、六句、四句、三句、兩句,甚至壹句,這些句式根據表意的需要交替使用,使節奏清晰,內容融為壹體。壹般來說,用兩個字來表達感情(文章裏有兩個地方:“呵呵”和“唉”)。三句四句用於壹個話題的開頭或轉折。六句或七句的組合,就是平實的敘述。四六句或四六句並用,作為敘事或抒情的展開部分。只有壹個“博”字,指的是自己,表達的是提頓語。這樣,整篇文章的寫作跌宕起伏,自然循環。
(2)詩詞裝飾精美,繁花似錦。
整篇文章用的都是對偶句,既有字面意義,也有音韻意義。比如“天高地廣,宇宙無限;我滿腹憂愁,我知道的事情很多。”“屈家義在長沙,非無主;洪亮在海裏,是不是缺少時間?”“夕陽與寂寞的齊飛,秋水* * *天空是同壹個顏色”等。,壹句平仄相間,上下句平仄相對。這樣強調音律,並不影響意思的表達,寫出來的句子抑揚頓挫,富有音樂感和詩意。此序如《壹物之寶》、《蔡駿行癡》、《紫電綠霜》、《青鳥黃龍》、《綏遠青竹》、《水冶朱華》等,就是講究文辭的典型。這樣,文章就豐富多彩,賞心悅目。
(3)運用典故,簡潔含蓄
這篇序用了很多典故來描寫抒情,有的是歷史故事,有的是前人的句子,而且用的手法各不相同,有的很明確,如“馮唐易老,李廣難封”;有的是偷偷用的,比如“貪泉時感涼,幹時喜”;有的正在被利用,如“孟品味高潔,自由報國”;有些是反著用的,比如“阮籍猖狂,路到盡頭怎麽哭?”典故的運用增強了文章的表達效果。
王波·王波(約650-676),字子安,漢族,唐代文學家。王波,古江縣龍門(今山西河津市)人,與楊炯、陸、並稱“王羅”、“初唐四傑”。
王波從小就聰明好學。據《舊唐書》記載,他六歲就能寫文章,被譽為“神童”。九歲時讀顏師古《漢書註》,寫《手指瑕》十卷,糾正錯誤。十六歲時,應蘇遊支部的要求,他被任命為三郎。他因“鬥雞”被逐出佩王宓。此後,王波花了三年時間遊歷巴蜀山川,創作了大量詩歌。回到長安後,他要求周國參軍。參軍時,因私殺官奴,兩次被降級。商元三年(676)八月,唐高宗訪父歸來,渡海溺死。擅長五律五絕,代表作有《送別杜副都督赴蜀》等。主要的文學成就是駢文,在數量和質量上都是最好的。代表作有《王騰館序》。