毛主席詩詞有什麽特點？妳最喜歡哪首歌？

毛澤東詩歌的特點是氣魄宏大。根植於他的帝國思想。從人民文學出版社出版的五十本《毛主席詩詞選》來看，帝王思想的發展是非常清晰的。1925年，我寫了《長沙沁園春》，有與中原抗衡之誌。“問蒼茫大地誰管沈浮”，潛臺詞是:“我應該管大地。從1928年到1933年，大部分作品都是關於戰爭生活和戰場風光的，帶著壹個征服世界的三軍統帥的口吻。這些詩都是些大話、口號，遠談不上意境。比如《我站住》、《更加團結》、《風把紅旗吹過關口》、《百萬工農熱情》、《喚起百萬工農萬眾壹心》、《風把紅旗照如畫》、《紅旗躍過汀江》、《千軍掃如卷席》等等。“天兵”這個詞用了兩次:“六月天兵征貪”，“天兵怒而沖天”。天兵是玉皇大帝的兵，或者真太子的兵。他們是用來表達紅軍的，他們完全是在為世界的主宰而戰。難怪魯迅說是“山大王的詩”。“1935年我寫《念奴嬌·昆侖》，已經是帝王心態:倚天畫寶劍，想斬昆侖山送人。口氣太大，別人學不來。1936年的名曲《園中春雪》更是禦用。並裝作優於以往所有的國王。1949年的“七法”，解放軍占領南京，說明國家基本掌握在自己手裏，到了窮寇追擊的時候了。1950年的《浣溪沙，和柳亞子》充分展現了開國皇帝的喜悅。但“5億人沒有團聚”的含義並不明確。是說國家內戰還沒有統壹，還是說5億人分離？其實是為了押韻。我只想說舊社會不好，勉強造壹句，隨便讀者怎麽想。1956年，“水唱，遊”寫出了開國皇帝的宏圖。1956年《水調歌頭，聚焦井岡山》詩中透露出壹個有趣的想法，說“可以花九天釣明月，卻可以下到五洋捉鱉。“九天是現成的典故，五大洋是杜甫寫的。很明顯，只有四大洋，南極洋就是南極洲。我喜歡“五”這個詞，而不是“四大洋”。妳不知道“九天”是對抗“五洋”的，作者是九五裏崇敬的那個。1956年的《鳥問答》更進壹步，作者自稱是世界革命的領袖。但是“怎麽才能得到”、“有飯吃”、“不用* *”這幾個字真的很不雅，很像劉邦這種流氓皇帝的口氣。就技巧和技巧而言，毛澤東的詩歌水平不是很高。發表的作品參差不齊，有些根本不像他的手。比如1927年的《西江月，秋收始義》:“軍隊叫工農革命，旗幟是鐮刀斧頭。它不會在匡廬附近停下來，而是徑直向瀟湘前進。地主是暴虐的，所有的農民都是敵人。秋收時節，烏雲密布，暴力如雷。“這個詞只是初級水平，上闕的第二句幾乎完全錯了。上闕最後壹句壹定要按詞譜押韻。套路是同壹個聲部的韻，這裏標新立異，韻味全失。毛澤東最喜歡的形容詞是:遼闊、浩瀚、魯莽、深邃。說明他總是帶著做世界主人的心情去思考世界，思考山川，思考江湖；形容數量，往往幾千、幾百、壹萬，語氣強烈，讓人感到神韻。另壹方面，語言單調貧乏。其中壹些使用不當。比如《長沙沁園春》這首歌，場面熱鬧非凡，百戰百勝，鷹擊長空，魚躍淺底，各種霜爭自由。為什麽是“憂郁”？“遼闊”這個詞指的是另外兩個地方的用法:“萬裏霜於茫茫大江”和“我欲之夢”，都是表示孤獨和空虛的意思。(另外，選集裏有個註釋:此詞寫於1925年。但歷史事實是，當年8月毛去了廣州。8月前的長沙，絕不是“冷秋”、“霜天”，更沒有“山盡紅，林盡染”。有人說這個詞是毛以前和其他朋友的合句，所以意思不太壹致。但即使是聯句“我失望，問蒼茫大地，沈浮歸誰管？”“三句話也壹定是出於毛，因為他喜歡用‘廣大’和‘廣大’這兩個字。他沒有顧及到前面的文章，只能說明水平不高。)毛是格律詩，對仗不是很精彩。只有《送瘟神》的對仗，《長征》的對仗，還有幾個例子，比如“宜勇追窮匪，不可學霸王”“金絲猴起千招，玉玉澄清萬裏情”。其他的，如:“三十壹年故國歸，花落時讀漢章，怨多防斷腸，眼觀風景”，都不能算工整。三十壹年，怨風景，防斷腸，是很舍不得看風景的。還有其他的句子，如“高天滾滾寒流奔湧，大地微暖”“斑竹落淚千條，百花披重衣”。雖然字面上的對抗是可以接受的，但是意思不太好。高空有寒流，地面通常沒有暖風；既然夏虹正在開花，它怎麽會像壹百件沈重的衣服呢？“多少事，千萬不要急，天地轉，時間緊迫。壹萬年太長，只爭朝夕。”六句話，二十壹個字，只說明壹點:做事要爭取時間。尚勛:“小阿特拉斯，幾只蒼蠅撞在墻上，嗡嗡叫著，慘叫著，嗚咽著。”五句話只說明地球上的蒼蠅哀鳴。既不簡潔也不微妙。蘇東坡曾批評秦觀說:“十幾個字只使壹個人過樓下。”如果他看到毛澤東這個詞，他會如何評價？毛澤東的另壹個特點是他喜歡用數字。43部入選作品中，只有5部不含數字。以“壹”字開頭的句子多達七句。分別是:壹年壹次，秋風強勁；公雞壹唱，世界壹白；沒有壹片汪洋被看到；悲傷和歡樂的浪潮消失了；壹座山沿河而飛；壹場風暴從大地升起；而且看了壹篇文章，雪落了。還有很多其他以“壹”字開頭的六字句、五字句、四字句。另外，從“二”到“十、百、千、萬”開頭的七言絕句，除了“八”都是，有的還不止壹句。比如“五州之亂，雷霆之勢”，“五嶺之蕩，碧波蕩漾”，“五帝為黃三之聖”等等。句子之間夾的數字比較多，如“八萬裏”、“千河”、“九派”、“三河”、“萬裏雪”、“萬裏霜”、“萬裏哀”、“千裏雪”、“百裏冰”等等。這個特點大概和他平時的思維和說話習慣有關。他所倡導的用數字講事情的風氣，已經成為“黨文化”的壹個特征。大師寫詩，除了疊字和排比，都會避免疊字。但是毛澤東的作品非常粗心。比如他最得意的兩首歌《沁園春》，就有很多很重的詞。？長沙？其中有三河萬壑，有兩山百川流年。？雪？有三個“風”，兩個“大”，“山”，“看”，“天”，“外”。另外，“看長城內外”和“看素衣裹紅衣”都不是重話，但都是“引子話”，意思壹樣，也算是差距。總之還是不夠。說毛澤東詩歌“最高境界”的人是:壹是壹些懂詩的文人太過驚恐，不敢違心作出表態；二是根本不懂詩的憤世嫉俗的外行，長期生活在虛假空洞的語言環境中，看到押韻的標語，就認為是詩的最高境界。1978年9月9日，《人民日報》發表了壹篇報道，聲稱毛澤東1963年12月寫的《七律，悼念羅榮桓同誌》壹詩提到了長征、金戰、雁鳥、昆機，似乎是批評林彪。但是，1963年林彪還是國防部長，正是“高舉低走”毛澤東的時候。毛澤東不可能寫出這樣的詩。如果這首詩真的是毛寫的，應該是“九·壹三”之後，他去世之前寫的。在1978年毛澤東逝世周年紀念日發表，目的可能和發表《致江青的壹封信》壹樣:表明偉大領袖洞察壹切。或者說，有人根本就是在裝模作樣，偽造。這首詩不抒發對死者的感情，格調不高，更談不上技巧。毛的詞裏，我覺得比較好的有兩個:秦、叠、答、蔔算子、，其次是菩薩俠、黃鶴樓、采桑子、重陽、娥、婁山關、念奴嬌、昆侖、浪淘沙。七律中“長征”“送走瘟神”“解放軍占領南京”還行。在詞學領域，他們可以是壹家人，靠的是“人寫”的優勢，不容易被遺忘。其他幾乎沒有欣賞價值的恐怕很難作為“文學作品”流傳，只能留存在毛澤東的史傳中。當然，人們在欣賞詩詞時有不同的選擇。然而，毫無疑問，毛澤東的詩歌並不是在每個首都都符合標準。