余光中的詩學既主張吸收西方文化資源，又反對現代病和惡性西化；既主張打破偶像，反叛傳統，又強調對傳統的縱向繼承和發展。中國現代詩歌的立足點在中國，中國現代詩歌應該通過中國詩歌的現代化走向中國。同時，中國的現代詩歌應該具有超越性，在藝術上代表中國的詩歌，而不僅僅是中國的新詩。應該說，這首詩確實在結尾點出了“鄉愁”這個主題。如果只是看前面這首詩，甚至很多人會把它當成壹首情詩，而且還是壹首幽默輕松的情詩，因為詩人在古典主義中混合了現代主義的元素。比如詩人想到那麽多堂兄妹路過劉地，突然說“我只能娶其中壹個”，看起來無比失望和沮喪，其實真的是小孩子的心思。其實這首詩中的現代派手法，多用於江南的描寫。詩人在為讀者營造了壹個古色古香、如夢如幻的江南後，突然加入了“妳可以從基隆港回去”、“從松山坐飛機要三個小時”、“三個小時雲的江南”等詞語，打破了臺灣省與江南的時空距離，解構了詩本身。這種手法可能很多讀者都不喜歡，認為破壞了詩歌本身的意境，但在最後壹節，詩人的意圖完全顯露出來。這樣壹個令人流連忘返的江南，而且是可以從基隆港返回，只需要三個小時就可以到達。對作者來說，其實是“站在基隆港，想——想，想回去，不回去”。短短的灣海峽成了不可逾越的天然屏障，實際矛盾通過幾句近似調侃的話暴露得淋漓盡致。這是典型的西式黑色幽默。同時，正是通過這些矛盾，詩人向我們傳達了他痛苦的鄉愁。“江南，江南，廟宇多的江南，亭臺樓閣多的江南，風箏多的江南，鐘聲多的江南”的組合，讓我們仿佛看到詩人站在面向大陸的港口，聲嘶力竭地呼喚著鄉愁。後來又加上了詩人的內心獨白:“站在基隆港，我想——我想，想回去也回不去了。”思考三個字，中間加壹個破折號，形象地表現了詩人內心極度的渴望和願望無法實現的悲涼之意。只有讀到這裏，我們才能真正理解詩人自我解構的意圖。
余光中自己曾經說過，如果沒有滄桑只有純粹的距離，那麽鄉愁就是單薄的。在這首詩中，我們可以看到余光中並沒有簡單地訴說他的思鄉之情，而是用了各種方法來表達，如身臨其境，情在其中。從故國的山山水水、自然景觀到人文歷史，詩人看到了自己的童年和中年，他深深地意識到，不是三個小時的路程讓他遠離了故鄉，而是逝去的時間和其他因素。正是這種滄桑，讓余光中的鄉愁透露出幾千年歷史的深刻內涵，也讓這首《春想起我》比其他的鄉愁詩更令人印象深刻，成為臺灣省鄉愁詩庫中的壹朵奇葩。