李世豪
唐朝:杜甫
黃昏時分，有官員夜間抓人。老人翻墻走了，老婆婆出去看。
再憤怒的官員，女人為什麽要哭？聽了女人的話，三個男人看守著葉城。
壹人附書，兩人戰死。那些茍且偷生的人，逝者已矣。
房間裏沒有人，只有壹個嬰兒和壹個孫子。還有奶奶沒去，也沒有裙子進出。
老身雖弱，請官夜歸來。如果妳急著要給厲中河和楊上菜，還不如準備壹下早上的飯菜。
夜很長，很寂靜，像在哭泣，像在窒息。黎明將升到未來，留下老人壹個人。
翻譯
黃昏時，我呆在石昊村，晚上，軍官們來招募士兵。老頭翻墻逃跑，老太婆出去處理。
軍官們喊得那麽兇，老婦人哭得那麽傷心。我聽見老婆婆上前說:“我的三個兒子要去參加鄴城之戰。其中壹個兒子發回消息，說另外兩個兒子剛剛戰死。讓活著的人活壹天算壹天，死去的人永遠不會復活！
老婆婆，家裏沒有別人，只有壹個正在吃奶的小孫子。因為小孫子，他媽還沒走，可是連壹件好衣服進出都沒有。
雖然老婆婆年老體衰，但請允許我陪妳回營過夜。趕緊去合陽應聘，給部隊準備早餐。"
夜深了，聲音漸漸消失，我隱約聽到壹聲低沈斷斷續續的哭聲。天亮後，我繼續趕路，只為告別回到家的老人。
給…作註解
黃昏:傍晚。
投票:留下。
官員:官員，下級官員，這裏指的是抓壯丁的官員。
夜晚:時間名詞作狀語，在夜晚。
超越(yú):超越；翻個身。
走:跑，這裏指逃跑。
呼叫:告訴，呼喊
賀賀:怎麽樣，怎麽樣。
憤怒:憤怒、兇狠、粗魯，在這裏是兇的意思。
哭:哭。
苦:苦。
前進:前進，前進。
對:對說。
前言:指老婦人上前說話(對軍官)。
鄴城:襄州，在河南安陽。
駐軍(shù):防禦，這裏指服役。
附書:回信息。書籍和信件。回來吧。
誌新:最近，剛剛。
活著，活著。
並且茍且偷生:過壹天算壹天吧。而且:暫時，暫時。茍且偷生:活著。
早已逝去:永遠。已經:停了，這裏延伸到最後。
房間:家裏。
沒有人:沒有其他(男性)人。更多:再來。
只有:只有，只有。
哺乳的孫子:正在哺乳的孫子。
不:還沒有。
走:離開，這裏指再婚。
裙子:壹套完整的衣服。
老婦人(於):壹個老婦人。
下降:弱。
請官夜回來:晚上請讓我陪妳回去。請:請求。跟著:跟著，跟著。
應該:回應。
河陽:今河南省洛陽市吉利區(原河南省孟縣)，唐朝官兵在此與叛軍對峙時。
合陽加急服務:盡快去合陽服務。
裘德:還不錯。是的，我可以。
準備:準備。
早上做飯:早餐。
葉九:夜深了。
絕對:斷絕；停下來。
好像，好像。
聞:聽。
哭泣:低低的、斷斷續續的哭泣。淚無聲為“泣”，哭哽咽為“咽”。
明:天亮以後。
登臨未來:踏上前方的路。鄧:踏上。未來:前進的道路。
獨立:只有，只有。
石昊:在今天的河南省三門峽市東南部。
創作背景
759年春(唐肅宗甘源二年)，已經48歲的杜甫從左世義被貶至化州四公參軍。他離開洛陽，經過新安、石昊、潼關，夜宿，遊歷甚廣，趕到化州當驛站。他所到之處，滿目瘡痍，人民苦不堪言，給詩人造成了強烈的情感震撼。所以他根據自己的所見所聞寫下了這首不朽的詩。
文學欣賞
《李世豪》是壹部傑出的現實主義敘事詩，它講述了官員們為征兵而夜間到石昊村抓人，甚至年老體弱的婦女也被抓去服役的故事，揭露了官員的殘暴和兵役制度的黑暗，表達了對安史之亂中人民所受苦難的深切同情。在藝術上，脫俗是這首詩的壹大特色。敘事中包含歌詞和論據，愛恨分明。場景和細節描述自然和現實。擅長切割，中心突出。
前四句可以視為第壹段。第壹句“黃昏投石溝村”，開門見山，直接講故事。“黃昏”、“投票”、“村莊”這幾個字需要琢磨，讀者不能輕易放過。在封建社會，由於社會的失序和旅途的荒涼，遊客都是“趁現在還來得及停留”，更何況是在戰亂災難的年代。而杜甫，則在黃昏時分匆匆趕往壹個小村莊過夜。這個不尋常的場景很有啟發性。他要麽根本不敢走這條路；或者附近的城鎮已經人去樓空，無處歇息。總之，幾句話既指出了停留的時間和地點，又道出了故事的全部，關於混亂、麻煩和無序，為悲劇的表現提供了壹個典型的環境。蒲啟龍指出，這首詩“有老虎抓人之勢”(《讀杜新解》)，既是講“當官夜抓人”，也是講第壹句的環境。“當官的晚上抓人”這句話是整篇文章的提綱，下面的情節都出自這裏。說“抓人”而不是“募兵”、“數兵”、“募兵”，在如實描寫中有所揭露和批判。再加上“夜”字，意思就更豐富了。壹是說明政府“抓人”的事情經常發生，民眾白天躲起來或者反抗，無法“抓”到；第二，說明縣官“抓人”的手段是狠毒的，他們在百姓已經入睡的夜晚進行突然襲擊。與此同時，詩人在黃昏時分投入了石昊村。從黃昏到夜晚已經過了幾個小時，當然這時候他已經睡著了。所以他沒有參加後面的活動，而是隔著門聽到的。“老翁過墻，老婆婆出觀”這句話，說明百姓長期受丁之苦，日夜不得安寧；即使到了半夜，我還是坐立不安。我壹聽到門外的動靜，就知道縣裏的官員又來“抓人”了。老人立即翻墻逃跑，老婆婆開門應對。
這十六句話，從“為什麽官員壹喊就生氣”到“還不如做好早上做飯的準備”，可以算是第二段。“吏叫個什麽怒！女人哭又何苦！”兩句話就把“官”和“女”的尖銳矛盾概括得極其淋漓盡致，寫得惟妙惟肖。壹個“喊”，壹個“哭”，壹個“怒”，壹個“苦”，形成強烈的對比；兩個狀語“義和”增添了色彩感，有效地渲染了縣官如狼似虎的野蠻氣勢，為下面老婦的控訴營造了悲憤的氣氛。矛盾的雙方有主從、因果的關系。“女人哭何苦”是“當官哭何苦生氣”逼出來的。下面，詩人不再寫“官召”，而是全力寫“女人哭”，“官召”見自己。“先言後聽女”是承上啟下的。那“聽”是詩人的“聽”，那“致詞”是老婦人回應縣官“怒哭”的“苦哭”。十三首以“發表演說”為內容的詩，多次改韻，表現出許多曲折，暗示縣官多次“怒喊”，逼問。這十三首詩不是“老太婆”壹口氣說出來的，縣官也絕不是在那裏聽的。其實“為什麽官員壹喊妳就生氣？女人哭又何苦呢！”不僅是活動開始的時候，也是活動結束的時候。是第壹個從“三人鎮守鄴城”到“逝者已矣”的轉折點。讀者可想而知，這是縣官員第壹次強行提問和投訴。在此之前，詩人曾以“官捕夜捕人”壹句，寫過縣官捕虎抓人的事。“老太婆出去看”的時候，她就跳了進去。小偷四處尋找，卻找不到壹個男人，她閉上了眼睛。於是大吼道:
“妳家裏的男人都去哪裏了？交出來！”老婆婆抽泣著說:“三個兒子都是鎮守鄴城的兵。壹個兒子剛剛來信說另外兩個兒子已經死了！..... "淚，可能不相信縣吏，也拿出壹封信給縣吏。
總之“活著的人茍且偷生，死去的人早就不在了！”情況足夠令人同情，她希望贏得縣官員的同情並寬大處理。沒想到，縣官又怒了:“妳家就沒有別人了嗎？交出來！”她不得不為此抱怨:“房間裏沒有人，只有吃奶的孩子。”這兩句話不是壹口氣說出來的，因為“沒人了”和下面的回答有明顯的矛盾。合理的解釋是:老婆婆先說:“家裏沒人！””這時，躲在媳婦懷裏某處的小孫子被吼聲嚇得哭了起來，但捂住嘴也無濟於事。於是縣官抓住把柄，威脅道:“妳竟敢撒謊！不是有個小孩在哭嗎？老婦人別無選擇，只能說:“只有壹個孫子！還在吃奶，很小！”“誰吃牛奶？必須有媽媽！不要交出她！“老太太擔心的事情終於發生了！她只好硬著頭皮解釋:“孫子有個母親，丈夫死在葉城，因為要給孩子餵奶，沒有再嫁。可憐她衣衫襤褸，怎能見人！幫我壹個忙！”(有兩句“奶奶沒去，穿進穿出也沒端”。有的版本是“奶奶沒順手出門，官方沒端禮服”，縣官讓她出來。)但郡吏仍不肯罷手。老太太怕守寡的媳婦被抓，餓死孫子，只好出面:“老太太雖弱，請官夜回來。我趕著去河裏上菜，還得準備早上的飯。”老婦人的“發言”到此結束，表示縣官勉強同意，不再“咆哮”了。
最後壹段雖然只有四句話，但是照顧到了開頭，涉及到了所有的人物，寫出了事件的結局和作者的感受。“夜是寂靜的，像是哭泣和窒息。”說明老婆婆已經被抱走了，走路的時候低聲哭，越走越遠聽不到哭聲。“夜長”二字，反映了老婆婆反復哭泣，縣官百般欺淩的漫長過程。“如文”二字壹方面表現了媳婦因為丈夫被殺，婆婆被“抓”而泣不成聲，另壹方面也表現了詩人用心傾聽，徹夜難眠。“明日是艷陽天，我將與老人獨處”這句話是整篇文章，在敘述中蘊含著無限深情。前壹天晚上，老人和老婦人都問候了詩人，但過了壹夜，老婦人被帶走了，兒媳也在抽泣，只好和逃跑回來的老人告別。老人的心情是怎樣的，詩人是怎麽想的，這些都給讀者留下了想象的空間。
邱在《杜少陵集詳註》中說:“古人有兄弟，只派壹人從軍。今天，所有的壯丁都被趕走了，他們又老又弱。如詩所雲，三人守，兩人死，孫芳如，媳婦無裙，翁翻墻，女子夜行。壹個家庭裏，父子兄弟，爺爺奶奶，孫女都這麽殘忍，讓人很慘！當時唐佐也有危險！”也就是說“民為國之本”，如果把人民搞成這樣，統治者的寶座就岌岌可危了。面對這壹切，詩人杜甫沒有美化現實，而是如實揭露了政治黑暗，發出了“當官夜捕人”的吶喊，值得高度評價。
在藝術表現上，這首詩最突出的壹點就是脫俗。魯世勇稱贊道:“多長時間啊！多麽簡單的說法！”我就是這麽說的。整句敘述，無抒情詞，無議論詞；但實際上，作者通過敘述巧妙地表達了自己的感情，進行了評論，愛憎分明，傾向鮮明。敘事中褒貶結合，不僅節省了大量筆墨，而且完全不給讀者概念上的感覺。詩中也用了藏題答的表達方式。“吏叫個什麽怒！女人哭又何苦！”在總結了雙方的矛盾後，集中寫“女人”，不再寫“官員”，但“官員”的兇狠和暴力卻隱含在老女人的發言和事件的結局的轉折中。詩人也很會剪裁，敘事中有說不完的意思。開頭壹句話寫的是留宿，馬上就轉到了“當官的晚上抓人”這個主題。再比如，只寫了“老人翻墻走”，沒寫他什麽時候回來；只寫了“我在抽泣”，沒寫誰在哭；只寫老太太“官夜請歸”，不寫是否被帶走；但敘事性、抒情性的“告別老人”壹句，開頭結尾都帶著關懷，告訴讀者，老人回到了家，老婆婆被帶走了；然後，那個含著眼淚不敢大聲哭出來的，就是那個正在給孩子餵奶的年輕寡婦。正因為詩人的筆墨簡潔精煉，才用短短的篇幅以驚人的廣度和深度反映了生活中的矛盾和沖突，難能可貴。