李世豪
唐朝:杜甫
黃昏時分,有官員夜間抓人。老人翻墻走了,老婆婆出去看。
再憤怒的官員,女人為什麽要哭?聽了女人的話,三個男人看守著葉城。
壹人附書,兩人戰死。那些茍且偷生的人,逝者已矣。
房間裏沒有人,只有壹個嬰兒和壹個孫子。還有奶奶沒去,也沒有裙子進出。
老身雖弱,請官夜歸來。如果妳急著要給厲中河和楊上菜,還不如準備壹下早上的飯菜。
夜很長,很寂靜,像在哭泣,像在窒息。黎明將升到未來,留下老人壹個人。
翻譯
黃昏時,我呆在石昊村,晚上,軍官們來招募士兵。老頭翻墻逃跑,老太婆出去處理。
軍官們喊得那麽兇,老婦人哭得那麽傷心。我聽見老婆婆上前說:“我的三個兒子要去參加鄴城之戰。其中壹個兒子發回消息,說另外兩個兒子剛剛戰死。讓活著的人活壹天算壹天,死去的人永遠不會復活!
老婆婆,家裏沒有別人,只有壹個正在吃奶的小孫子。因為小孫子,他媽還沒走,可是連壹件好衣服進出都沒有。
雖然老婆婆年老體衰,但請允許我陪妳回營過夜。趕緊去合陽應聘,給部隊準備早餐。"
夜深了,聲音漸漸消失,我隱約聽到壹聲低沈斷斷續續的哭聲。天亮後,我繼續趕路,只為告別回到家的老人。
給…作註解
黃昏:傍晚。
投票:留下。
官員:官員,下級官員,這裏指的是抓壯丁的官員。
夜晚:時間名詞作狀語,在夜晚。
超越(yú):超越;翻個身。
走:跑,這裏指逃跑。
呼叫:告訴,呼喊
賀賀:怎麽樣,怎麽樣。
憤怒:憤怒、兇狠、粗魯,在這裏是兇的意思。
哭:哭。
苦:苦。
前進:前進,前進。
對:對說。
前言:指老婦人上前說話(對軍官)。
鄴城:襄州,在河南安陽。
駐軍(shù):防禦,這裏指服役。
附書:回信息。書籍和信件。回來吧。
誌新:最近,剛剛。
活著,活著。
並且茍且偷生:過壹天算壹天吧。而且:暫時,暫時。茍且偷生:活著。
早已逝去:永遠。已經:停了,這裏延伸到最後。
房間:家裏。
沒有人:沒有其他(男性)人。更多:再來。
只有:只有,只有。
哺乳的孫子:正在哺乳的孫子。
不:還沒有。
走:離開,這裏指再婚。
裙子:壹套完整的衣服。
老婦人(於):壹個老婦人。
下降:弱。
請官夜回來:晚上請讓我陪妳回去。請:請求。跟著:跟著,跟著。
應該:回應。
河陽:今河南省洛陽市吉利區(原河南省孟縣),唐朝官兵在此與叛軍對峙時。
合陽加急服務:盡快去合陽服務。
裘德:還不錯。是的,我可以。
準備:準備。
早上做飯:早餐。
葉九:夜深了。
絕對:斷絕;停下來。
好像,好像。
聞:聽。
哭泣:低低的、斷斷續續的哭泣。淚無聲為“泣”,哭哽咽為“咽”。
明:天亮以後。
登臨未來:踏上前方的路。鄧:踏上。未來:前進的道路。
獨立:只有,只有。
石昊:在今天的河南省三門峽市東南部。
創作背景
759年春(唐肅宗甘源二年),已經48歲的杜甫從左世義被貶至化州四公參軍。他離開洛陽,經過新安、石昊、潼關,夜宿,遊歷甚廣,趕到化州當驛站。他所到之處,滿目瘡痍,人民苦不堪言,給詩人造成了強烈的情感震撼。所以他根據自己的所見所聞寫下了這首不朽的詩。
文學欣賞
《李世豪》是壹部傑出的現實主義敘事詩,它講述了官員們為征兵而夜間到石昊村抓人,甚至年老體弱的婦女也被抓去服役的故事,揭露了官員的殘暴和兵役制度的黑暗,表達了對安史之亂中人民所受苦難的深切同情。在藝術上,脫俗是這首詩的壹大特色。敘事中包含歌詞和論據,愛恨分明。場景和細節描述自然和現實。擅長切割,中心突出。
前四句可以視為第壹段。第壹句“黃昏投石溝村”,開門見山,直接講故事。“黃昏”、“投票”、“村莊”這幾個字需要琢磨,讀者不能輕易放過。在封建社會,由於社會的失序和旅途的荒涼,遊客都是“趁現在還來得及停留”,更何況是在戰亂災難的年代。而杜甫,則在黃昏時分匆匆趕往壹個小村莊過夜。這個不尋常的場景很有啟發性。他要麽根本不敢走這條路;或者附近的城鎮已經人去樓空,無處歇息。總之,幾句話既指出了停留的時間和地點,又道出了故事的全部,關於混亂、麻煩和無序,為悲劇的表現提供了壹個典型的環境。蒲啟龍指出,這首詩“有老虎抓人之勢”(《讀杜新解》),既是講“當官夜抓人”,也是講第壹句的環境。“當官的晚上抓人”這句話是整篇文章的提綱,下面的情節都出自這裏。說“抓人”而不是“募兵”、“數兵”、“募兵”,在如實描寫中有所揭露和批判。再加上“夜”字,意思就更豐富了。壹是說明政府“抓人”的事情經常發生,民眾白天躲起來或者反抗,無法“抓”到;第二,說明縣官“抓人”的手段是狠毒的,他們在百姓已經入睡的夜晚進行突然襲擊。與此同時,詩人在黃昏時分投入了石昊村。從黃昏到夜晚已經過了幾個小時,當然這時候他已經睡著了。所以他沒有參加後面的活動,而是隔著門聽到的。“老翁過墻,老婆婆出觀”這句話,說明百姓長期受丁之苦,日夜不得安寧;即使到了半夜,我還是坐立不安。我壹聽到門外的動靜,就知道縣裏的官員又來“抓人”了。老人立即翻墻逃跑,老婆婆開門應對。
這十六句話,從“為什麽官員壹喊就生氣”到“還不如做好早上做飯的準備”,可以算是第二段。“吏叫個什麽怒!女人哭又何苦!”兩句話就把“官”和“女”的尖銳矛盾概括得極其淋漓盡致,寫得惟妙惟肖。壹個“喊”,壹個“哭”,壹個“怒”,壹個“苦”,形成強烈的對比;兩個狀語“義和”增添了色彩感,有效地渲染了縣官如狼似虎的野蠻氣勢,為下面老婦的控訴營造了悲憤的氣氛。矛盾的雙方有主從、因果的關系。“女人哭何苦”是“當官哭何苦生氣”逼出來的。下面,詩人不再寫“官召”,而是全力寫“女人哭”,“官召”見自己。“先言後聽女”是承上啟下的。那“聽”是詩人的“聽”,那“致詞”是老婦人回應縣官“怒哭”的“苦哭”。十三首以“發表演說”為內容的詩,多次改韻,表現出許多曲折,暗示縣官多次“怒喊”,逼問。這十三首詩不是“老太婆”壹口氣說出來的,縣官也絕不是在那裏聽的。其實“為什麽官員壹喊妳就生氣?女人哭又何苦呢!”不僅是活動開始的時候,也是活動結束的時候。是第壹個從“三人鎮守鄴城”到“逝者已矣”的轉折點。讀者可想而知,這是縣官員第壹次強行提問和投訴。在此之前,詩人曾以“官捕夜捕人”壹句,寫過縣官捕虎抓人的事。“老太婆出去看”的時候,她就跳了進去。小偷四處尋找,卻找不到壹個男人,她閉上了眼睛。於是大吼道:
“妳家裏的男人都去哪裏了?交出來!”老婆婆抽泣著說:“三個兒子都是鎮守鄴城的兵。壹個兒子剛剛來信說另外兩個兒子已經死了!..... "淚,可能不相信縣吏,也拿出壹封信給縣吏。
總之“活著的人茍且偷生,死去的人早就不在了!”情況足夠令人同情,她希望贏得縣官員的同情並寬大處理。沒想到,縣官又怒了:“妳家就沒有別人了嗎?交出來!”她不得不為此抱怨:“房間裏沒有人,只有吃奶的孩子。”這兩句話不是壹口氣說出來的,因為“沒人了”和下面的回答有明顯的矛盾。合理的解釋是:老婆婆先說:“家裏沒人!””這時,躲在媳婦懷裏某處的小孫子被吼聲嚇得哭了起來,但捂住嘴也無濟於事。於是縣官抓住把柄,威脅道:“妳竟敢撒謊!不是有個小孩在哭嗎?老婦人別無選擇,只能說:“只有壹個孫子!還在吃奶,很小!”“誰吃牛奶?必須有媽媽!不要交出她!“老太太擔心的事情終於發生了!她只好硬著頭皮解釋:“孫子有個母親,丈夫死在葉城,因為要給孩子餵奶,沒有再嫁。可憐她衣衫襤褸,怎能見人!幫我壹個忙!”(有兩句“奶奶沒去,穿進穿出也沒端”。有的版本是“奶奶沒順手出門,官方沒端禮服”,縣官讓她出來。)但郡吏仍不肯罷手。老太太怕守寡的媳婦被抓,餓死孫子,只好出面:“老太太雖弱,請官夜回來。我趕著去河裏上菜,還得準備早上的飯。”老婦人的“發言”到此結束,表示縣官勉強同意,不再“咆哮”了。
最後壹段雖然只有四句話,但是照顧到了開頭,涉及到了所有的人物,寫出了事件的結局和作者的感受。“夜是寂靜的,像是哭泣和窒息。”說明老婆婆已經被抱走了,走路的時候低聲哭,越走越遠聽不到哭聲。“夜長”二字,反映了老婆婆反復哭泣,縣官百般欺淩的漫長過程。“如文”二字壹方面表現了媳婦因為丈夫被殺,婆婆被“抓”而泣不成聲,另壹方面也表現了詩人用心傾聽,徹夜難眠。“明日是艷陽天,我將與老人獨處”這句話是整篇文章,在敘述中蘊含著無限深情。前壹天晚上,老人和老婦人都問候了詩人,但過了壹夜,老婦人被帶走了,兒媳也在抽泣,只好和逃跑回來的老人告別。老人的心情是怎樣的,詩人是怎麽想的,這些都給讀者留下了想象的空間。
邱在《杜少陵集詳註》中說:“古人有兄弟,只派壹人從軍。今天,所有的壯丁都被趕走了,他們又老又弱。如詩所雲,三人守,兩人死,孫芳如,媳婦無裙,翁翻墻,女子夜行。壹個家庭裏,父子兄弟,爺爺奶奶,孫女都這麽殘忍,讓人很慘!當時唐佐也有危險!”也就是說“民為國之本”,如果把人民搞成這樣,統治者的寶座就岌岌可危了。面對這壹切,詩人杜甫沒有美化現實,而是如實揭露了政治黑暗,發出了“當官夜捕人”的吶喊,值得高度評價。
在藝術表現上,這首詩最突出的壹點就是脫俗。魯世勇稱贊道:“多長時間啊!多麽簡單的說法!”我就是這麽說的。整句敘述,無抒情詞,無議論詞;但實際上,作者通過敘述巧妙地表達了自己的感情,進行了評論,愛憎分明,傾向鮮明。敘事中褒貶結合,不僅節省了大量筆墨,而且完全不給讀者概念上的感覺。詩中也用了藏題答的表達方式。“吏叫個什麽怒!女人哭又何苦!”在總結了雙方的矛盾後,集中寫“女人”,不再寫“官員”,但“官員”的兇狠和暴力卻隱含在老女人的發言和事件的結局的轉折中。詩人也很會剪裁,敘事中有說不完的意思。開頭壹句話寫的是留宿,馬上就轉到了“當官的晚上抓人”這個主題。再比如,只寫了“老人翻墻走”,沒寫他什麽時候回來;只寫了“我在抽泣”,沒寫誰在哭;只寫老太太“官夜請歸”,不寫是否被帶走;但敘事性、抒情性的“告別老人”壹句,開頭結尾都帶著關懷,告訴讀者,老人回到了家,老婆婆被帶走了;然後,那個含著眼淚不敢大聲哭出來的,就是那個正在給孩子餵奶的年輕寡婦。正因為詩人的筆墨簡潔精煉,才用短短的篇幅以驚人的廣度和深度反映了生活中的矛盾和沖突,難能可貴。