中國詩歌的調節功能。
中國的詩歌之所以能經久不衰，很重要的壹個原因就是它具有調節功能，它的語言形式處於不斷變化的過程中。從四字到五字再到七字，隨著漢語的發展變化，不斷形成新的節奏。22律四言詩是詩歌的早期形式，隨著《詩經》時代的結束而趨於僵化。此後的四言詩，如曹操的短歌，真的很少了。中國詩歌的主要形式是五言二三律詩和七言四三律詩。壹首四言詩分成相等的兩半，節奏沈悶。五七字前後有音節差異，表示整齊活潑節奏的變化。因此，五言或七言取代了四言，成為中國詩歌的主要形式。為什麽七個字沒有繼續拉長發展成九個字？我覺得這是因為壹首詩七個音節已經到了不氣短的最大限度，拉長到九個字才氣短。這樣的詩句不容易建立。
在音節變化的同時，韻律規則也逐漸變得嚴格。中國的詩歌已經從自由詩變成了格律詩。但格律詩建立後，自由詩依然沒有衰落，而是與格律詩並存，各有特長。就壹個詩人而言，雖然有的擅長自由詩，有的擅長格律詩，但都是經過訓練的。自由體和格律體沒有分野。兩者相輔相成，各有所長，共同促進了中國詩歌的繁榮和發展。
從深層次考察，詩歌的發展是音律與旋律的相互作用。這是中國詩歌史上第壹次由重音律到重情的轉變，發生在晉宋之間，具體地說是在陶與謝之間。這恰好是現代詩歌各種技巧被有意識應用的時候。明代魯世勇說:“對於宋代來說，詩是古之末，法之始。制度壹變，人們就會感到幸福。謝靈運鬼斧神工，無聲勝有聲，慶功尷尬。“具體來說，這種變化主要表現在兩個方面，即從強調寫意到模仿意象，從啟蒙語言到現實語言。”《文心雕龍·銘詩》說:“擇百言競壹價，怪也；愛情必須極其美好才能寫出東西，文字必須窮盡新。”指出了改造後的情況。從陶到謝的轉變，反映了兩代詩風的演變。正如沈德潛所說:“至於宋代，音律漸淡，旋律大開，與詩歌的運作也有關系。“強調旋律的階段，從南朝的宋代壹直延續到初唐。壹方面豐富了表現手法，另壹方面也建立了嚴格的格律。到了盛唐，音律與旋律完美統壹，從而達到了詩歌的高潮。
但是音律和旋律的統壹終究不能長久。盛唐之後半個世紀，兩者又開始分家。氣質重，缺少旋律；尋求放蕩的人，氣質無窮。此後，雖然出現了很多兩者合壹的詩歌，但再也沒有能以兩者合壹維持壹個時代的詩歌了。總的來說，中國詩歌的歷史是輝煌的，但它的巔峰也只有盛唐這樣，半個世紀。
1.下列對我國自身“調節功能”的理解不正確的是()。
A.“調節功能”指的是中國經久不衰的詩歌在發展過程中不斷求變的壹個特點。
b .其語言形式的調節功能體現在不斷形成新的詩歌節奏:五七個字代替了四個字。
C.語言形式的調節作用還體現在格律形式的逐漸收緊上:格律形式取代自由式。
D.調節作用還體現在音律與旋律的相互作用上，使中國的詩歌呈現出不同的風格。
2.下列說法中完全符合原意的是()
A.隨著人們對《詩經》興趣的降低，《詩經》時代結束了，人們感覺22節奏感的四言詩越來越死板。
B.中國的詩歌不是從五言七言發展到九言的，因為五言七言的順序變了，節奏更明快。
C.明代魯世勇和《文心雕龍·明詩》都指出，兩代詩風的演變發生在陶淵明和謝靈運之間。
d晉宋之際，詩歌的變化主要表現在兩個方面:強調寫意到摹仿意象，從啟蒙語言到寫實語言。
3.根據原文提供的信息，下列推論不正確的是()
A.中國的詩歌之所以能長久，是因為人們在詩歌創作中始終處於壹種自我調整的狀態。
B.中國詩歌的發展是從自由詩到格律詩，後來有意識地使用各種手法也就不足為奇了。
C.古代詩歌與現代詩歌的長期共存表明，對詩歌語言的追求在中國詩歌史上意義不大。
D.從詩歌的發展來看，只有氣質與旋律完美統壹，詩歌的輝煌才能真正實現。