詳細介紹
西風古道上的瘦馬出自天井沙秋思，天井沙秋思是元曲作家馬致遠寫的散曲。
這首歌將多種景物並置，組合成壹幅秋郊落日的畫面，使遊子在蕭瑟的背景上騎著瘦馬，流露出悲涼的心情，表達了壹個遊子思念家鄉，厭倦秋天漂泊的憂傷。
這首詩句法獨特，前三句全由名詞短語構成，壹* * *列舉九種景色，言簡意賅，意味深長。全曲只有五句二十八字，語言極其簡練但容量巨大，寓意深刻，結構精巧，跌宕起伏，被後人譽為“秋思之祖”。
這首詩很短，只有五句二十八個字，整首歌中沒有“秋”字，卻描繪了壹幅秋末遊子悲涼感人的流浪畫面，準確地傳達了旅人的悲苦心情。
這首歌的開頭，作者接連畫了九幅:枯藤、老樹、幽幽烏鴉、小橋流水、人、古道、西風、瘦馬。景裏有情，景裏有景，美妙和諧。在廣闊而荒涼的背景上，勾勒出浪跡天涯的旅人的悲涼情懷。
去掉連詞，直接用名詞性意象的組合來描寫景物，這在詩歌中已經出現了，如“茅店雞鳴，月滿，板橋霜被人嫌棄”(文《上善初行》)，“桃李春風壹杯酒，雨夜後江湖壹燈十年”(黃庭堅《送黃數回》)。
“壹夜飄雪，秋風散”(陸遊《怒》壹書)全是名詞連詞，省去了壹切聯系、解釋、修飾，直接把幾個意象像蒙太奇壹樣組合起來。“象”的方面看似孤立，但“意”的方面卻有著潛在的聯系。
似乎脫離了現實，給讀者留下了想象的空間和再創造的可能。這在相當程度上暫時打斷了語言的線性敘事過程，使詩歌的語言更加凝練，更加飽滿有力，大大增強了詩歌意象和空間呈現的功能。
與這幾首詩相比，這首詩在意象的並置上還是有其獨到之處的:壹是它的意象都是自然和社會中的普通事物，所以它們的組合更加自然，雖然省略了連詞，但並沒有讓讀者感到跳躍，容易理解；
二、每壹個詞名詞都用壹個形容詞修飾，既有強烈的主觀情感色彩，又降低了意象的密度，從而在情感的表達和渲染上造成強大的聚合效應，即“意象的和弦”；
第三，既整齊又鮮明，作品整體上也呈現出由近及遠的空間排列順序。從老藤到小橋，再到遙遠的古道，空間層層延伸，視野逐漸擴大，錯綜復雜，作者的情感也發生了微妙的變化，耐人尋味。