作者:辛棄疾
誰半夜離開山推？仰望四方是雲，猜想是雲幹。
平常相對較少的山峰，他們在河邊到處都找不到。
西風突然吹來，浮雲飄過，突然看見東南方向有壹座高山。
老和尚拍手稱快，還在為青山還在而高興。
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宋寧宗慶元二年(1196)，辛棄疾搬到位於鉛山(今江西)東北的七絲渡山莊，因其帶湖寓所毀於大火。有壹泓清泉，形似瓢，詩人遂將其命名為瓢泉。這個詞是作者住在飄泉公寓時寫的。內容如題，是吟誦雲山的作品。
雖然這首詩的題目是《在雲山上玩》，它所關註的只是壹種自然現象的迅速變化，但字裏行間似乎蘊含著詩人的信念:雖然他堅持抵抗黃金北伐的力量，多次遭到投降派的排斥和打擊，但就像大雪壓不垮松樹壹樣，這種抗金力量不會消亡，反而會逐漸成為國家的中流砥柱。
打開前兩段。第壹句提問，第二句回答，比說青山被浮雲遮，更耐人尋味。而且因為擬人手法，大大加強了物我關系，讓我們仿佛看到了詩人凝視和喃喃的情態。有典故的壹句話，《莊子》。主人:丈夫藏舟於山溝，藏山於河中，謂之固。但是，半夜厲害的走了，無知的不知道。莊子的說法是想表達他的虛無主義觀點，即躲則亡。後來黃庭堅的詩《二韻東坡壺中九華》用了它的字面意思，說:有人半夜上山，忽覺藍天暖綠。將作者的詞與黃的詩比較，黃的持詞徑來自《莊子》中的否定詞，有點形式化和簡單化；但詩人的推詞空靈巧妙，更符合青山被雲籠罩的景象。可見，典故的巧用，不在於能否照字面理解，而在於能否在現場理解，能否因事而變。而四面八方的浮雲猜測那是妳的壹句話。為什麽用猜而不用知道？蓋誌子的判斷力太強，與第壹句問話的語氣不符，讓這句話顯得平淡；而壹個猜詞，既配合了第壹句的疑問語氣，又讓整個押韻靈動活潑。休韻緊密繼承前韻。他通過描寫自己尋找兩三座山峰的行動和走遍小溪的結果，進壹步印證了青山被雲霧籠罩，含蓄地透露出詩人的遺憾。為什麽詩人如此執著地尋找往往是相對的青山？因為青山是他在樸泉閑暇時的知音，也是他光明磊落性格的真實寫照。新裝修的屋檐第壹，青山就在小窗對面。(《浣溪沙瓢泉偶作》)青山滿懷熱情，似乎為我的歸來而嫵媚。(《沁園春又到，四不像》)我看到青山是多麽迷人，我也期待青山是這樣。情緒和長相略有相似。妳看，詩人對青山的感情是如此之深！難怪他急於找到它。
詩的第壹部分寫的是青山被浮雲遮住的憂慮，第二部分寫的是重見青山的喜悅。接下來的兩句話，場景突然變了:西風起，雲漸行漸遠。突然，我看到了平時相親相愛的青山像是東南天空中的巨柱。據說作詞人又看到了青山的喜悅，但他沒有直接描寫，而是通過前壹句的壹瞥和下壹句的突然看到，表達了作者瞬間的情緒變化。如果接下來的押韻重點是雲開霧散，青山在壹瞬間被看見的自然景觀的變化，那麽押韻不應該直接表達重見青山的喜悅嗎？而是作者把筆墨放在壹邊，描寫壹個老和尚看到青山依然屹立在東南天際時的歡快行為和情態，通過老和尚的喜悅來襯托詩人的喜悅。這種寫法不僅又增加了壹層曲折，而且豐富了詩意的語境，說明有很多人熱愛青山，關心青山是否依舊，老和尚就是其中之壹。
這首詩的題目雖然是《在雲山上玩》，但詩人並沒有對他所吟詠的對象進行非常細致的描寫和描述。而是抓住了自然界中客觀景物的傾斜變化，以輕快明朗的筆調表達自己的內心感受，寓意深刻，而不是壹聲沈悶的嘆息。這首小詞的風格明快明朗，清新活潑，體現了詩人退休期間積極樂觀的壹面。
玉樓春記毛遂元日
這是毛旁玉屋春天的第壹天。
每年蓮花都會漏水。碧井是酥凍酒。曉寒還在騙人，春天的她很苗條。
美女勸錢長命百歲。有柏樹葉子和華麗袖子的胡椒。我在家鄉的深處並不熟悉，但我和董軍是老朋友了。
翻譯和註釋
1，蓮花漏:形似蓮花的銅制漏水計時器，相傳為廬山僧人慧遠所制。
2.祝宿:屠蘇，酒的名字。
3.董軍:春神。
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荷花的水滴送走了舊年。當酒凍在井裏，曉寒侵人的時候，柳枝纖細的身影已經透露出過年的氣息。雖然有美女和歌手勸他們喝酒，振作精神，但詩人對早春的物候感到驚訝，仿佛看到了久別重逢的故人。想法新穎，感情豐富。玉樓春無聲畫館梁
魏成班玉樓春默畫館梁
梁是壹個寂靜的繪畫大廳，有許多高容量的綠色窗簾。春光惹人厭，遍地都是幾片花。
愁倚金平低雪面，淚繡金線。天涼月涼的時候很難過，因為余浪走了。
翻譯和註釋
1，高音量句子:綠幕高音量，有幾個橫屏。翠蓮:窗簾。
2、雪面:粉面，意為白臉。
3、涼月:疑是良宵。所有人:還在競爭。
4，for is:因為是。
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這首《玉塔春》描寫的永遠在我心中，它營造的意境是:晚春，閆亮齊飛，落紅滿地。女主角倚著錦屏，覺得春色令人生厭，而當余浪在壹個陽光明媚的夜晚消失時，她忍不住哭泣，繡著襯衣。全詩意境優美。
上壹部電影裏看到的關於卷簾的東西，怨念油然而生。第壹句用梁建彥的語言表達畫廳的寂靜，動靜皆有，人物的感情也蘊含其中；高容量的句子在結構上是過渡性的；最後兩句是感人場景:簾外春色，覺得不屬於自己，所以覺得煩；而地上的落花提醒她青春來之不易！
下壹部電影的前兩句，用悲傷和淚水寫出了她觸景生情，傷其本質時的態度；在句末，指出原因。懷上月球人的四美(美、美、悅、樂)，我深感痛心。
在藝術上，這個詞的壹個重要特點是形象的裝飾性。詞中的畫堂、落花、錦屏是典型的裝飾意象，在色彩和造型上具有鮮明的圖案屬性。這些具有圖案性質的圖像構成了壹個完整的圖案。這些意象並不是詩人聯想的結果，而是具有審美抽象性的意象，也就是說，它們都是具有抽象意義的意象，沒有個性化和特殊性。它們缺少隨機刺激的活潑，卻有壹些可以互相解讀的意義。文學語言的模式化是晚唐五代詞中最典型的。所以可以說這個詞在壹定程度上反映了晚唐五代詞的* * *相似性特征。玉樓春桃溪活得不平靜。
桃溪的潮紅不會停留平靜，秋天的荷葉在沒有聯系的地方。
彼此回想著當時的紅橋，今天獨自徘徊在黃葉遍地的路上。
霧靄籠罩著巍峨的山峰，藍藍的蒼白點不出指數，桂妍背著太陽，染紅了天空，眼看就要黃昏。
人入江如風，愛如雨粘地。
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此詞是作者與愛人離別，故地重遊後所寫。以壹個人耳熟能詳的神仙愛情故事開始，也就是劉晨和阮昭遇到神仙的故事。據遊說，東漢時，劉、阮二人到天臺山采藥。因為饑渴，他們爬山吃桃子，喝小溪裏的水。他們在溪邊遇到了兩個仙女，相愛並結婚了。半年後，他們想家了。直到出了山，才知道300多年過去了。在古典詩詞中，這種因輕易與戀人離別而產生的遺憾感，常被拿來與天臺故事相提並論。如元稹《柳阮之妻》雲:“綠雲盛產芙蓉肥肉，畫在青黛山陽臺上。千樹桃花，千年壹藥。不知道記什麽？”是對“桃溪”最好的註解。文的“達摩合唱”是以“秋藕”為基礎的，但它的意思是反過來的。第壹句就當時的主觀感受來說比較委婉，是由於；第二句話是對今天的客觀事實說實話，這就是結果。用壹支輕筆和壹支重筆。相比之下，無法挽回的事態和無法擁有它們的感覺就被帶了出來。
三四句話，從今天到過去。“當時”應該是第壹句話；“今天”應該是第二句。那時候在赤蘭橋邊，因為在等愛人，所以覺得更美。今天到了黃葉路，因為壹個人在尋找舊夢，感覺風景很壓抑。赤蘭和黃葉不僅色彩強烈，而且“赤蘭橋”恰恰襯托了青春的歡樂，“黃葉路”恰恰表現了深秋的憂傷。這不僅是為了指出不同季節的景色不同，更重要的是象征著人們的心因為分離而不同。雖然是景物基調上的強烈對比，但也是詩人情調上的強烈對比。今天的黃葉路邊，也就是當時的赤蘭橋，和同事不壹樣，事情也不壹樣。當這兩句話與上面兩句話聯系在壹起時，“過橋”的喜悅證明了“活得不從容”的錯誤；“獨尋黃葉路”的恨意也折射出“不來了，不繼續了”的傷感這說明雖然已經決定了，但感情還是揮之不去。文筆也極其壓抑。
把前兩句改壹下，直接拿“今天”這壹句。我明明知道這件事就像瓶子掉進井裏，壹去不復返，卻還在這裏尋找舊的痕跡，清晰地勾勒出壹個中國古典文學中所謂“誠種”的形象。在黃葉路上徘徊了壹會兒，擡頭四望，只見炊煙中的群山，大雁背上的夕陽。這兩句寫得很開很遠，其用意是通過這種境界來表現人物內心的空虛和孤獨。如果單純地把它當作寫風景的絕句，認為它只是謝朓的“坐在縣城的高村裏答魯發草”和文的“烏鴉背上滿是夕陽”的抄襲和發展，那就難免“買贈還珠”了。如果進壹步探究，還可以發現，上面這句話冰冷無情，暗示著山很遠；下壹句說的是雁落日暮，微紅將落，所以消息渺茫。與前兩句聯系起來，也給我們指出了桃溪永隔的嚴酷事實，秋藕始終未來，杳無音信，“獨尋黃葉路”的心情更能理解。綠柱眾多，夕陽飽滿，色彩絢爛，與上面的“赤蘭橋”和“黃葉路”相映成趣，顯示了詩人以情作畫的能力。
在兩句話的結尾，用兩個比喻來對比壹下目前的情況。過去的戀人，像被風吹進河裏的雲朵，已經消失得無影無蹤；而我自己的心情，總是苦澀的，就像雨後陷在泥裏的柳絮，無法擺脫。這兩個詞極其工整，但它們的意思是有聯系的。這個結，用倔強的文字，倔強的情緒，為主題增添了千斤。陳廷焯《白玉齋詞話》說:“有壹些優美的詞作，拙而巧，如《玉樓春》的結論...都說人不能留，但是不能談感情。不要吝惜他們的手勢，但他們不會厭倦他們的電路板或纖維。”這個評論很中肯。正因為其巧妙的對仗和連貫的含義，人們才不會因為爭吵的騷動而感到停滯不前。同時也不是單純的追求匠心，而是要表達非常深刻的感情，讓人不覺得細膩。
這種聲調的字的組織形式是七言八句，上下四句，原格局趨於工整。在這裏，作者沒有像其他詩人或他自己在填充這種色調時經常做的那樣，平均地使用散句和對句，以形成整潔和方便變化之間的和諧，而是故意使用所有的對句，從而創造出適合內容的凝重風格。但由於橫排中洶湧的筆墨，顯得凝重，有壹種美的神韻。這壹點尤其值得我們在讀這個詞的時候去思考。