2.在媒體出版網絡如此發達的時代，人們已經拋棄了詩歌。與會的這些著名詩人對此怎麽看？
3.新詩現在是壹個圈子，沒有廣泛的群眾性。詩人是為人民寫作嗎？還是像內部文件壹樣只分發給少數人？
4.壹大批青年詩人是西方大師的忠實奴隸，西方大師是他們的父母。西方不賣這種詩人。真正有才華的詩人，不讀西方作品，也寫出偉大的作品。能擺脫西方大師寫出好作品嗎？
我們寫中國詩。妳能把中西大師的詩都燒了判死刑，還能寫出好作品嗎？要知道，古代詩人是沒讀過外國詩的。他們寫出了偉大的詩篇，超過了今天所有西方大師的作品。妳怎麽想呢?
6.壹個著名詩人寫了多少首詩，寫了多少首詩供全國人民背誦？現在的詩可以分為可以讀的詩和可以背的詩。妳的詩值得人們背誦嗎？
7.目前大多數詩歌只能稱之為日常生活題材的詩歌。這樣的詩人缺乏理解力和想象力。作為壹個著名的詩人，能不能拿出壹兩句想象力驚人的話，讓群眾睜大眼睛鼓掌？
8.真正的好詩是搞詩的人贊美的，不搞詩的人也大多覺得好。有這樣的作品嗎？
9.妳能用最少的字數寫出最偉大的句子和最好的短詩嗎？古詩精確到每壹個字，新詩可以隨意排便。對此妳怎麽看？
10.最好的詩人，能寫出幾行以內的短詩，系統的長詩超過壹萬行。妳有精力嗎？
11.所謂思維敏捷，能脫口而出壹首好詩嗎？修改也能出好詩。妳修改的詩很苦，但還是不太好。妳認為哪個更好？
12.新詩最大的敗筆，恐怕就是人們遠離詩歌，而詩人還在小圈子裏為領地而翹起。對此妳怎麽看？
13.人民雖然看不懂當今詩人的作品，但他們只是沒有讀到自己心中喜歡的作品。他們還是消費詩詞，只能消費古詩詞。如果有好的新詩，還是會喜歡的。妳怎麽想呢?
14.很多不懂詩歌的人控制刊物，很多寫得不好的人成為著名詩人。很多著名詩人之所以是著名詩人，是因為他們有機會、有能力經常參加各種重要的詩歌會議。壹些真正的好詩已經被排除在詩壇之外，不能發表，不能獲獎，不能進入選集，不能進入詩歌的視野。妳怎麽想呢?
15.現在大量的出版物流通，如果不能進入圈子，就不能進入詩歌，即使寫得再好，也不能及時被認可，甚至被埋沒。妳怎麽想呢?
16.妳如何評價自己是壹個著名的詩人？妳能誠實地說出妳對自己工作的看法嗎？妳自視甚高，百姓不理，妳會說百姓素質差，不懂詩詞嗎？有壹首詩真的很好，連文盲都覺得好。妳同意嗎？
17.人們不知道獲得大獎的詩歌。那些得了大獎的詩還不如沒得獎的。妳怎麽看待這個問題？
18.詩歌沒有新舊之分，李白的歌謠體早就有了今天所謂的長短句式。為什麽新詩魅力那麽大，比不上古詩？
19.當人們興高采烈地詆毀詩歌時，著名詩人能否拿出令人信服的好詩來堵住他們的嘴，讓他們領略真正好詩的神奇魅力？
20.如果有人寫得比妳好，而且他很年輕，妳會推薦他嗎，或者妳怎麽看？壹個寫得好的詩人，從來沒有出席過什麽重要的詩歌活動，也從來沒有得過獎。由於妳經常獲獎，經常獲得各種詩歌榮譽，妳怎麽看待這樣的詩人？
21.語文教材中選入了很多拙劣的詩歌，誤導了成長中的學生對詩歌的理解，延緩了他們進入詩歌的真實世界。如何把真正的好詩做成教材？
22.評論家只對感興趣的詩人的詩寫評論，評論的對象可能是作品不怎麽樣。但是這樣的評論真的把平庸的詩人變成了著名的詩人。如何看待這樣的批評者？
23.中國的讀者還記得妳去年寫的那首詩嗎？中國的讀者還記得妳五年前寫的那首詩嗎？中國的讀者還記得十年前寫的這首詩嗎？著名詩人的作品經得起時間的考驗嗎？
24.未來的讀者會去讀連現在的讀者都不理解的著名詩人的作品嗎？能傳承下去嗎？
25.妳的詩印了5000本，但是4500本賣不出去。這位賣出了500本的著名詩人壹直堅稱自己是大師。大師的作品真的需要像核武器壹樣保密，沒有大量的人作為讀者嗎？
26.不寫生活，不寫自己的生活經歷，能寫出高想象力、高思考的作品嗎？很多著名詩人的詩大多只是像流水賬壹樣記錄生活，只能稱之為生活詩人？除了生活，妳還能寫出更好的詩嗎？
27.古代有很多勵誌詩。讀了很多詩，人的修養是可以加強的。新詩中很少有這樣的作品。新詩給人的啟發在哪裏？
28.好的古詩詞有啟蒙作用，孩子從兩三歲開始就可以學會背誦。今天有多少新詩可以作為兒童啟蒙？
29.作為壹個著名詩人，妳的詩會受到10以下孩子的歡迎嗎？妳有沒有想過，以前中國的孩子都是靠讀詩度過童年的？著名詩人的詩能讓孩子有壹個美好的童年嗎？
30.如果妳像古代詩人壹樣，用壹句話來表達妳的詩歌才華，妳能想出最好的、最短的壹句話來打動大眾嗎？
31.有很多職業作家和詩人在文聯工作，靠納稅人的血汗錢支持他們寫詩。這些著名詩人用自己的血汗錢也寫不出納稅人喜歡的真正好的作品。妳以為他花老百姓的血汗錢就有詩意的道德和修養？他們值得納稅嗎？
32.很多著名詩人有工作要養活，經濟有會，而另壹批底層詩人卻沒有活路，但正是這些草根詩人，用他們納稅人的錢，養育了那群傲慢的詩人。著名詩人對草根詩人是什麽態度？
33.把詩寫成歌，成為流行歌曲，還是壹個可行的辦法。能不能寫出既高雅又通俗，大家都懂的詩，既貴族又平民？
34.現在寫詩作詞的人基本都是各幹各的，有時候還能統壹，讓歌詞變成真正的詩，被人口頭記錄下來。妳怎麽想呢?
35.年過四十的詩人都知道，上世紀八九十年代，全國上下都為詩歌而瘋狂，但當時詩人獻給人民的作品，大多不是什麽好東西，現在人們已經淡忘了。如果人們讀的是難忘的作品，難忘的作品，那麽今天人們對詩歌就不會那麽冷淡了，妳怎麽看？
36.2007年是中國新詩90周年，詩壇會熱鬧起來，但更多的人忙於謀生，不參與詩史，那麽詩史還有意思嗎？
37.寫新詩如流水。沒有約束，松散的東西失去人心。但是古詩詞的寫作受到了約束，卻牢牢記住了。妳覺得寫詩可以克制嗎？如果讓妳寫四行八行幾十字以內的詩，妳能寫出幾首好詩？
38.古詩詞有凝固的價值。壹首四行每行五個字的詩，就是壹首20個字的詩。經過幾千年的凝固，依然有香味。今天的詩可以到處改，到處刪，到處加，沒有凝固的價值。妳怎麽看待這個問題？
39.很多詩都是文字堆出來的，壹堆文字就是垃圾。而是怪讀者不懂詩，說讀者不優秀。著名詩人能捫心自問自己是否為讀者寫過好的作品嗎？
40.很多著名詩人用先鋒和前衛來恐嚇人民，但都把他們嚇跑了。前衛太可怕了，妳不覺得嗎？什麽樣的前衛才是真正的前衛？
41.好的作品是壹個詩人成為著名詩人的唯壹證據。很多沒有好作品的詩人變成了著名詩人，權威，著名詩人。妳們喜歡這些沒有好作品的著名詩人嗎？
42.詩歌應該是光明的，但有些人寫惡，成為著名詩人，專做低級、淫穢、骯臟的內容，寫出來的東西不堪入目。如何看待這些寫惡的著名詩人？
43.詩歌本該凈化人們的心靈，有些詩歌也能啟迪和引導人性。但今天的壹些詩歌汙染了感官，毒害了靈魂。有些不好的壞詩比好詩傳播得更廣更快。我們做什麽呢
44.現在，許多新詩很難讀。看完之後他們大呼很迷茫。作為壹個著名的詩人，妳會怪讀者不懂詩，但妳會怪自己沒寫出好作品？
45.詩歌首先是壹個人寫出來的，但是寫出來的東西在社會上流傳。詩人應該承擔社會責任，讓詩歌對社會產生好的影響。妳寫作的時候是這樣想的嗎？
46.沒有讀者的寫作是壹種自娛自樂的寫作，只有個人寫作的發泄並不能證明其社會性。成功的作品具有良好的社會效應。現在很多著名詩人的詩歌寫作都是壹種死亡寫作，寫出來的作品都會死亡。社會從壹開始就排斥這樣的著名詩人和作品。為什麽那麽多著名詩人可以在沒有讀者的情況下恬不知恥地瘋狂寫作？
47.個人寫作的自我宣泄，有時會用詩向社會潑臟水。這樣的詩歌是不道德的嗎？
48.在幾千年的時間裏，像徐誌摩這樣的著名詩人的智慧，與李相比，絕對是非常淺薄的。避開詩歌的新舊外在形式，我們今天的著名詩人有古代那些大詩人的智慧嗎？寫出來的作品能像他們的作品壹樣不朽嗎？
49.在新詩出現的幾千年前，人們敬畏詩歌，尊敬詩人。為什麽今天的人可以無視詩歌，甚至把詩人當成怪物？現在的詩人怎麽了？很多著名詩人都不敢恭維自己的修養和人品，妳說呢？
50.詩歌應該是最偉大的語言，但今天的詩人寫詩、吐槽詩的很多。口水能成為偉大的語言嗎？
51.每到中秋節，我們就會想起李白和蘇軾筆下的月亮。現在詩人寫的作品有這麽大的力量，人們不會忘記壹部和他有關的作品？著名詩人寫過他最好的代表作嗎？
52.著名詩人的作品可以抽象成名言、格言、警句等句子嗎？有沒有什麽詩詞可以作為人們壹生的豐碑？
53.人們敢於糟蹋詩歌，是因為詩歌沒有令人肅然起敬的力量。誰能說王維、蘇軾、李白的作品不好？當詩人貶低自己，踐踏自己的時候，人們還會仰望妳嗎？
54.寫詩需要很高的資質。現在誰都敢寫詩，也不在乎寫詩，這就很容易寫詩。這種毫無困難的寫作糟蹋了詩歌，妳不覺得嗎？
55.用理解寫詩，記錄詩人的生命流動。除了記錄生活，缺乏悟性的詩人體會不到更神奇的詩歌。缺乏理解的詩人成不了真正的詩人，妳說呢？
56.回過頭來看，這些年來壹些年過四十的著名詩人留下的壹些名作、名作，簡直可笑至極，堪稱低智商之作。這些當時的名詩，恰恰欺騙了很多讀者。今天，這些詩人，妳們對過去有什麽責任？
57.著名詩人會因為自己的爛作品贏得了歷史地位和聲譽而感到愧疚嗎？
58.我們經常強調讀者的作用。為什麽很多著名詩人會突然意識到讀者的存在？
59.自封大師和圈子互封大師，社會上卻沒有人認識妳的大師。妳主人多少錢？
60.很多著名詩人甚至在家裏都不讀他的詩。是因為他們不擅長寫作還是因為他們不喜歡詩歌？
61.在古代，不管壹個人喜不喜歡詩，不管壹個人讀不讀書，都或多或少會讀詩。文盲能背誦李白的詩。就像貼對聯壹樣，大家都願意貼。現在人們對詩歌的冷漠令人震驚。妳的詩不能在社會上流傳，妳覺得好嗎？
62.所謂“86詩展”，只是形式、參與、組織上的巨大成功。回想起來，今天的人早就否定了那些詩。即使是當年熱血沸騰的年輕人，今天回頭看，看到自己的詩如此拙劣，是否感到羞恥？
63.寫新詩相當自由隨意。妳想做什麽就做什麽，想寫什麽就寫什麽。這種自由和隨意甚至可以更容易暴露和摧毀妳的天賦。有些人寫了很多，更別說有壹首像樣的詩了。作為壹個著名的詩人，妳如何看待寫新詩的自由？
64.詩歌只有真正被老百姓認可，被大多數人喜歡，才能成功。著名詩人不要把普通讀者當傻子，說普通人不懂詩。很多著名詩人不尊重讀者，自己寫自己的方式。為什麽妳的作品在圈內那麽有名，大家都不承認？
65.通過圈內相互吹捧，承認壹些著名詩人的作品突然走紅，但社會上的讀者卻如壹盆冷水。妳說什麽？
66.真正好的詩人是被普通人記住的，真正好的作品是能被普通人從小背誦，壹輩子記住的。現在有哪個著名詩人能達到這個標準？說到標準，這就是壹首詩的標準，妳說呢？
67.有些著名詩人寫的東西類似於壹本低智商的手冊，說自己寫出了創新的作品，進行了探索。藥品說明書那麽多，但是藥品生產企業從來不說自己的說明書是詩。著名詩人，妳的指示詩是不是有點搞笑？
68.很多著名詩人的作品在社會上流傳不廣，沒有人讀他們所謂的傑作。這樣的傑作像死亡嗎？
69.許多著名詩人經常利用有利的機會在大學和社會上宣傳他們著名的壞作品。不良作品誤導和愚弄大眾。妳說什麽？這麽爛的作品，敗壞了詩歌的社會風氣，妳不覺得嗎？
70.這裏可以聲明，目前大部分著名詩人寫的作品都很差，沒有真正的詩歌價值。但是很多著名詩人肯定會激烈反駁這個問題，糾結到死。死了也沒用。只有出好作品，才能說明問題。詩歌作品的價值是通過讀者的愛和社會來實現的。妳的工作有社會認可嗎？
71.在眾多著名詩人中，他們的寫作和作品殺死了詩歌，他們以壹種死的詩歌在詩歌領域獲得了地位？這種狀態叫死亡狀態不是嗎？
72.許多著名詩人把他們的詩寫得死去活來。沒有生命，他們救不了他們，但他還是想和他的詩相處。他舍不得他們，但這種詩人的創作對社會毫無益處，只會給真正的詩歌增添麻煩，妳說呢？
73.作為壹個批評家，不推真正的詩，不推真正的詩人，而是推壹些劣等詩，把壹些劣等詩人介紹成著名詩人，這是不道德的。妳怎麽想呢?
74.如果壹個時代以壹個詩人的作品為榮，整個社會都尊重這樣的好詩人，這樣的詩就可以稱之為成功，這樣的詩人在社會上廣受歡迎。現在壹兩個著名詩人能做到這壹點嗎？作為壹個著名的詩人，妳離這樣的成功還有多遠？妳能取得這樣的成功嗎？
75.無論是詩歌的草根性，還是詩歌的大眾化、貴族化，好作品才是硬道理。妳說什麽？76.除了寫詩，壹個著名的詩人還對社會做出過其他貢獻嗎？
77.我們現在認識並背誦三千年前、兩千年前、壹千年前的很多著名詩詞。不說三千年後的情況。3000年後，人類真的不知道會是什麽樣子。就說300年後的今天，還有人看所謂著名詩人的作品嗎？三十年後，三年後？有多少人在看妳現在的作品？
78.詩人，尤其是著名詩人，要對自己的創作和作品在社會上負責。詩人的責任之壹就是把作品寫好，讓好的作品在社會上傳播，在社會上發揮積極作用。壹些著名詩人在圈裏搶占地盤、占山為王的時候，有沒有思考過詩人的社會責任？
79.詩歌是文明的東西，可以說是文明的最高標誌之壹。所以今天有很多不文明的詩。這種不文明抹黑詩歌。妳在為詩歌臉紅嗎？
80.妳會吹捧壹部邪惡的作品還是壹部糟糕的作品？妳會用妳的地位，權力，資源把假作品，窮詩人逼出來嗎？
81.詩壇互相爭鬥，互相攻擊的情況並不少見，但當詩歌有了真正的惡，為什麽大家都沈默了？詩歌應該有壹顆光明、勇敢、正義、博愛的心。
82.很多著名詩人的爛作品往往成為出版物的頭條，被評論家吹捧，被各種權威選集收入囊中。但是，壹般的詩人和作者不敢得罪這樣的著名詩人。妳怎麽看待這位著名詩人的邪惡？
83.真正有原創能力寫出獨特作品的詩人不多。很多著名詩人的所謂名作，都是看了別人的作品，克隆、模仿別人的作品後寫出來的，這樣的作品在詩壇其實可以獲得很大的榮譽回報。妳有多少創意？
84.壹位著名的詩人用他的壹生在詩歌領域裏創作拙劣的作品。當他老得走不動路的時候，回想起自己沒有壹份體面的工作，會不會感到恐慌和恐懼？
85.壹個有錢的詩人，可以把自己的偽劣作品包裝起來，發表詩歌，上頭條，發紅包開作品研討會，把自己捧上天。這樣的詩人遇到真正能寫出好作品但社會運作能力差的真正詩人會是什麽態度？
86.詩歌被傾斜了，很多地方失去了公平正義。編輯會公平選稿嗎？對於那些生活在底層的詩人來說，他們有好的作品。詩歌圈會給他們詩歌上的公平待遇嗎？
87.怎樣才能讓詩歌活起來？怎樣才能拯救真正的詩歌？假的著名詩人會靠邊站，甘心嗎？
88.詩歌的很多社會資源是屬於大眾的，但有些人據為己有，對詩歌不負責。建立詩歌的社會道德很重要，妳不覺得嗎？
89.每個人都可以問自己，我能為詩歌做些什麽？詩是真誠的，是關懷的。
90.奇怪的是，原本是好東西的詩歌，在某些人身上卻成了惡。詩人和詩歌應該有起碼的良知。所謂詩言誌，真正的詩人會為詩歌的建設付出真誠的努力。呼喚詩歌的道德建設，希望詩歌有壹個良好的道德秩序。妳同意這種說法嗎？
91.著名詩人對提高大眾的詩歌質量起著導向作用。好的作品可以正確地引導好的閱讀。詩人用自己最好的作品在社會上得到適當的、廣泛的傳播，而不必廣泛傳播自己差的作品，要有選擇地傳播自己的作品。對嗎？
92.好詩人有優秀的作品，有很大的成就。作為著名詩人，突破過去的成就，做出新的成就，這是每個人的問題。讀者希望自己喜愛的詩人能創作出比自己期待的更好的作品。這會不會給妳造成壹些創作壓力？
93.普及詩詞很重要。只有普及好的詩歌，才能在社會上發揮作用。在媒體和出版發達的今天，為什麽各種詩歌期刊的發行量這麽小，大眾對文學期刊的冷漠如何改善？
94.愛詩的人壹定會讀詩，但喜歡詩的人壹旦常讀的詩不好，就會討厭詩，就會失望。如何留住詩歌讀者，防止流失，擴大詩歌讀者數量？
95.目前兒童詩歌形勢不好。95%以上的青年詩人寫的詩不適合孩子讀，他們也不會給孩子寫詩。兒童是詩歌的主力軍，兒童是未來詩歌的主要讀者、作者和消費者。面對孩子，我們應該做出怎樣的詩歌答卷？
96.有些詩人是畫家，中國壹直有詩畫完美結合的傳統和典範。但作為畫家，詩人把畫和詩分開創作，壹起創作，也不是不可以。詩中有畫，畫中有詩更完美。如果要在畫上寫詩，恐怕只能局限於短詩。詩要適畫，短詩可以獨立成詩。現在這樣的創作已經不多了，誰能做到完美？
97.全國各地的舊體詩詞協會如火如荼地出版舊體詩詞。進入晚年的人熱衷於舊體詩，不屑於新體詩，但他們寫的舊體詩真的很爛。但可以說明壹個問題，舊體詩還是有其存在的神奇魅力，只是沒有創作出好的作品。如何看待新舊體詩之間的局面？任何舊體詩雜誌的發行量都比新詩雜誌大得多。中國已經逐漸進入老年社會。詩人該如何面對老人的詩歌選擇？妳能寫出老人喜歡的詩嗎？
98.大多數詩人喜歡別人吹捧自己，喜歡堆積如山的評論為自己造勢。壹個著名的詩人，面對正確的批評，是應該壹臉不高興，猛烈反駁批評者，還是虛心聽取有益的建議？
99.短詩容易在社會上推廣。只要好，能用來背誦，好的短詩可以廣泛印在火車票、飛機票的背面。寫在四行之內，更多的是詩人寫詩的真實能力。詩人願意在短詩上下功夫嗎？
100.女性詩歌看似刻意強調，其實詩歌是中性的。著名的女詩人在性別上天生就是母性的，那麽女詩人有沒有考慮過她們的作品完全是孩子喜歡的呢？有的女詩人潦草，臟，亂，差。作為母性的傳承者，是否喪失了最基本的人性？無論是男詩人還是女詩人，考慮孩子的閱讀，讓孩子讀到最好的作品，壹定是正確的吧？
101.大量的新詩成了閱讀對象，像散文壹樣，讀完就可以扔掉。這種快餐式的閱讀作品，幾乎沒有永恒的價值吧？當然，有些詩是可以反復讀的，但如果不能背，還是比能背的差很多吧？
102.寫新詩的人，不能否認中國古詩詞的巨大魅力。新詩與古詩的斷裂，對新歌造成了傷害。怎樣才能吸收古詩的巨大力量？
103.作為壹個有誌於將中國詩歌翻譯到西方國家的翻譯家，我要向妳表達我真正的敬意。但是妳們有沒有雪亮的眼睛去判斷誰是真正的中國詩人，誰寫出了最好的中國詩歌？不要錯誤地翻譯過去壹些貧窮的著名詩人的作品，讓西方誤以為這些智商不高的貧窮作品代表了中國詩歌的最好作品。我的建議可以嗎？
104.全世界的詩人，不管是哪個國家，哪個民族，首先應該是本民族語言的詩人，然後才是全人類的詩人。如果他們兩個都做得好，他們就能為人類傳播光明。壹個好的譯者決定壹個優秀的詩人成為全球詩人，對嗎？
105.壹些西方詩人的作品，遠不如壹個不出名但實力非凡的國內詩人。譯者有義務幫助這些詩人，讓他們的作品成為人類的聲音，對嗎？
106.作為壹個著名的詩人、翻譯家、評論家，我們都有責任去推廣那些暫時默默無聞，但實力非凡的詩人的作品。因為開展人類的光明工程是壹項幸福而正義的事業。如果有壹個默默無聞的詩人，他的作品真的比流行的著名詩人好，作為壹個著名詩人，妳會讓冼先翻譯比他好的作品嗎？這需要很大的胸懷！
107.詩人可以在壹生的某個角落寫作，但他的作品可以成為人類精神的幸福，不應該被埋沒。妳願意這樣做嗎？
108.很多詩人過分強調自己的生活、經歷和生活，在小我的圈子裏自慰，而不是面對人類的命運，關心宇宙。人類有邪惡的壹面，比如戰爭，破壞自然。詩人的創作在於寫出好的作品，對人類進行惡的教育，對嗎？