這個詞的內容包括:壹是對國家前途的憂慮；第二，我在政治上受挫，難過；第三，南宋當權者的不滿。
多少次風雨才能消除？春天我匆匆趕回。“意思是:現在是晚春，哪裏經得住幾場暴風雨的襲擊？這顯然不僅僅是關於春天的流逝。它意味著別的東西。
在“惜春久則怕花開早”這句話中，作者揭示了自己惜春的心理活動:他甚至害怕春天過早盛開，因為它開得太早，這是對惜春心理的進壹步描述。
《春生》三句，因為怕春天走了，他向它招手，向它喊:春天，停下，別走！但是春天悄悄地溜走了。我想把它叫回來，聽說春草已經蔓延到遙遠的天邊，擋住了春天的回歸，春天回不來了。所以有壹種“怨春不語”的感覺。也就是說，心裏的怨恨沒有留住春天，很難說出口。
好像只有屋檐下的蜘蛛最用心。為了拯救春天，它整天不停地紡線織網，用網去捕捉飛來的柳絮。
下壹部電影開頭就用漢武帝陳皇後這個典故來比喻我的挫敗感。從“長門事件”到“誰在抱怨這種情況”的壹段話，說明自古以來就有先例。陳皇後被打入冷宮——長門宮，是因為有人嫉妒她。後來，她拿出黃金，買了壹幅司馬相如的《長門賦》，希望用它來打動漢武帝的心。然而，她所期待的“儀式”依然渺茫。這種復雜痛苦的心情，誰也說不清。“莫峻舞”這句話中的“舞”字包含了幸福的意思。不要忘乎所以。妳沒看見和趙後來都死了嗎？安史之亂後，唐玄宗被迫將楊玉環吊死在馬尾坡。漢成帝的皇後趙，後來被廢黜為，最後自殺。
“閑的最苦”這句話就是結論。意思是:不要試圖通過登高望遠來擺脫抑郁，因為即將落山的夕陽正照在黃昏覆蓋的柳樹上，遠遠看去是壹片模糊。這樣的暮光之城場景會讓人看到場景很受傷，以至於會心碎。
這首詞的第壹部分主要是關於慵懶的春天，第二部分主要是關於美的雕零。有些選集認為這首詞是作者用春天來襯托自己的悲傷。這種理解恐怕不完全正確。這首詞固然寫了作者的個人感受，但更重要的是用含蓄的筆墨寫出了他對南宋朝廷慘淡未來的憂慮。作者把個人感情帶入國家大事。春寒料峭其實指的是國家大事，而不是壹般詩人作品中經常出現的憤懣閑愁。
上壹部電影第二句“春匆匆歸來”中的“春”字，可以說是這個字中的“字眼”。接下來，作者以《春去春來》為這個詞的主題和總線，有條不紊地安排第壹、二部的內容，曲折地表達自己的感受。他寫了《風雨》、《落紅》、《草迷歸鄉》。這首《風雨》象征著金軍的入侵。這種“落紅”象征著南宋朝廷在外交和軍事方面的失敗，導致國土的喪失和國家的屈辱，造成了不可能獲得和平與穩定的局面；“草迷歸路”是漢奸當權，堵塞了賢德之路的象征，使壹些很有才能的愛國者無法發揮所長，發揮抗日救國的作用。然後作者把自己比作壹只蜘蛛。蜘蛛是壹種微小的動物，為了留住春天，它用盡全力。在“屋檐上畫蜘蛛網”這句話中，加上“只有待客之道”這句話更為突出。這就好比晉代著名畫家顧愷之畫裴愷壹樣。畫完後，畫家在臉頰上加了幾根胡須，觀者頓時覺得畫像栩栩如生。(《晉書·顧愷之傳》:“愷之味如畫，頰有三毛，觀者感神不凡。”)這句“唯有勤奮”也能起到“頰上添三毛”的作用。尤其是“待客”二字，突出表達了作者對國家的忠誠。這兩句話也說明辛棄疾雖然有壹顆勤政報國的心，但由於官權小，他沒有辦法，只能起主要作用。
最後壹部電影主要是講風景，主要講眼前的風景。接下來的電影《長門故事》、《玉環》、《閆飛》都是關於古代史實的。看似兩者沒有聯系，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡來進壹步表達自己的“嫉妒”之情，與當時的現實不無關系。從“飛蛾撲火之美令人嫉妒”這件事來看，說明這不僅是辛棄疾個人事業得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途。並不脫離首詞的主題，而是相輔相成。在藝術技巧上，作者推開電影來寫，是在起到撥雲見日的作用。
下壹部電影的結論更值得註意:它擺脫了歷史吟唱，回到了風景寫作。“不倚危欄，夕陽西下，柳暗花明”這句話最耐人尋味。
以景詞作結是詞人的常用技巧。因為用場景語言結尾會有無窮的魅力。
此外，這兩個結論還有以下功能:
首先，它描繪了晚春景色的特點。春末三月，宋代女詞人李清照用“青、肥、紅、瘦”四個字來形容其特點，成為流傳千古的名句。“紅瘦”是指花雕謝；“綠肥”就是濃蔭的意思。在這首詩裏，辛棄疾不是說夕陽照在花上，而是照在柳上。這是“綠肥紅瘦”晚春景色的另壹種寫法。而且《煙柳斷腸》還呼應了上壹部電影中“無數紅花”和春意漸淡的內容。如果說，最後壹部電影能有多少次“更風雨？”匆匆，春歸“是開放的，不是垂直的；那麽下壹句“夕陽在柳暗花明的地方”，就是壹種組合，壹種收獲。壹開壹合，壹豎壹收之間，顯得結構緊密，井然有序。
二、“夕陽西下，柳暗花明”是暮色中的壹幕。這是作者故意在字尾用的沈重之筆，旨在指出南宋朝廷日薄西山、前途黯淡的趨勢。也和這首歌的主題“春去春來”息息相關。這個詞透露出對國家大事和朝廷的強烈看法。
詞是抒情文學，其特點是婉約含蓄。前人曾說“詞貴陰柔”。晚唐五代的花間詞就是如此。花間詞是詞壇上壹個優雅的流派。這個詞派的內容多是關於兒童的愛情和休閑，用於招待客人喝酒。到了宋代，除了婉約派，還出現了狂放派。豪放派的代表作家，如蘇軾、辛棄疾等，都把詞作為壹種工具來表現自己的性情、誌氣、胸襟和學識。內容變了，風格也變了。如辛棄疾代表作中有壹句詩《破陣行，贈壯語陳同福寄》:“醉時望劍夢回，吹角營。八百裏分下主火，五十弦翻塞外，兵臨戰場秋。馬跑得像馬德祿，弓箭飛得像打雷。皇帝完成收復國家失地的大業，取得壹代又壹代的好名聲，這是壹個好主意。可憐白發生了。”它表達了作者對抗戰的理想和願望，其內容和形式與婉約詞完全不同。這樣的作品，妳在花集裏是找不到的。
對比《破陣》和這首《摸魚》，兩者內容相似，但形式不同，也就是表達方式不同。“破陣”更明顯，“摸魚”更隱蔽；《破陣》比較直白，《摸魚》比較悠揚。“摸魚”的表達接近婉約派。它用比興的方法完整地表達了詞的內容，但並不直接說明詞的內容。這說明辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但他是壹個偉大的作家，他的詞風是多種多樣的。“摸魚”壹詞雖然采用了婉約的表達方式，但並沒有完全掩蓋其內容。在讀這首《摸魚》的時候，讀者會感覺到那件婉約含蓄的外衣裏面有壹顆火熱的心在跳動，那是辛棄疾對國家的忠誠像蜘蛛壹樣勤奮織網。
總的來說，這首《摸魚》的內容是溫暖的，但外表卻是婉約的。溫暖的內容和優美的外表在壹個詞中的和諧統壹，顯示了辛棄疾這位偉大作家的才華。似乎可以用“肝腸似火，色如花”來作為對“摸魚”壹詞的評價。[1]
著名評論
羅大靖《何林宇錄》:“言之意極怨。斜陽煙柳這句話和‘日落不用愁，天突然陰了’是不壹樣的。漢唐時期，種豆種桃比較好。聽到這個詞我很不高興。”
夏唐宋詩詞鑒賞:豪放激昂的作品催人奮進，婉約含蓄的作品同樣出眾動人。例如，《摸魚》和《玉案袁》都是例子。也有說“肝腸如火，色如花”的詞。
陳廷焯關於白玉齋的詩:嘉軒《寧度幾度風雨》壹章，滿腹怨恨，但身姿飛逝，極度苦悶失意。又雲:嘉軒之詞，不要在狂妄中可笑。.....“倚危不倚欄，夕陽西下，柳暗花明，壹波三折，在雷霆萬鈞中刮風取暖，故古今絕，不準人學步。
梁啟超《美術館詩選》:“至於此桿，前無有，後無有。”
唐圭璋《唐宋詞略解》:此詩以太白詩體寫，表忠愛，轉怨敬慕。大步走出那個地方，尖銳而不平。《惜春》兩句，惜花惜春。“春生”兩句，留春。“怨春”三句，是因為春天留不住，所以怨春。正人秋，意為“畫檐蛛網，指張浚、壹等之人”，亦是如此。下壹部電影，初衷。“長門”兩句，話說得又幸無可救藥，又那麽無可救藥，是因為有人嫉妒。“壹千塊”這個詞更深壹層，即使被賦予了類似的詞匯，也還是無可救藥。誰怨脈，“怨春不言”對應。“不舞”三個字搖搖欲墜，得寵者化為塵土，不必悲傷。《無憂愁》的三句話，縱向表達了今天的心情，卻在風景中蘊含了感情，蘊含了極度悲傷的思想。