這個詞的內容包括:壹是對國家前途的憂慮;第二,我在政治上受挫,難過;第三,南宋當權者的不滿。
多少次風雨才能消除?春天我匆匆趕回。“意思是:現在是晚春,哪裏經得住幾場暴風雨的襲擊?這顯然不僅僅是關於春天的流逝。它意味著別的東西。
在“惜春久則怕花開早”這句話中,作者揭示了自己惜春的心理活動:他甚至害怕春天過早盛開,因為它開得太早,這是對惜春心理的進壹步描述。
《春生》三句,因為怕春天走了,他向它招手,向它喊:春天,停下,別走!但是春天悄悄地溜走了。我想把它叫回來,聽說春草已經蔓延到遙遠的天邊,擋住了春天的回歸,春天回不來了。所以有壹種“怨春不語”的感覺。也就是說,心裏的怨恨沒有留住春天,很難說出口。
好像只有屋檐下的蜘蛛最用心。為了拯救春天,它整天不停地紡線織網,用網去捕捉飛來的柳絮。
下壹部電影開頭就用漢武帝陳皇後這個典故來比喻我的挫敗感。從“長門事件”到“誰在抱怨這種情況”的壹段話,說明自古以來就有先例。陳皇後被打入冷宮——長門宮,是因為有人嫉妒她。後來,她拿出黃金,買了壹幅司馬相如的《長門賦》,希望用它來打動漢武帝的心。然而,她所期待的“儀式”依然渺茫。這種復雜痛苦的心情,誰也說不清。“莫峻舞”這句話中的“舞”字包含了幸福的意思。不要忘乎所以。妳沒看見和趙後來都死了嗎?安史之亂後,唐玄宗被迫將楊玉環吊死在馬尾坡。漢成帝的皇後趙,後來被廢黜為,最後自殺。
“閑的最苦”這句話就是結論。意思是:不要試圖通過登高望遠來擺脫抑郁,因為即將落山的夕陽正照在黃昏覆蓋的柳樹上,遠遠看去是壹片模糊。這樣的暮光之城場景會讓人看到場景很受傷,以至於會心碎。
這首詞的第壹部分主要是關於慵懶的春天,第二部分主要是關於美的雕零。有些選集認為這首詞是作者用春天來襯托自己的悲傷。這種理解恐怕不完全正確。這首詞固然寫了作者的個人感受,但更重要的是用含蓄的筆墨寫出了他對南宋朝廷慘淡未來的憂慮。作者把個人感情帶入國家大事。春寒料峭其實指的是國家大事,而不是壹般詩人作品中經常出現的憤懣閑愁。
上壹部電影第二句“春匆匆歸來”中的“春”字,可以說是這個字中的“字眼”。接下來,作者以《春去春來》為這個詞的主題和總線,有條不紊地安排第壹、二部的內容,曲折地表達自己的感受。他寫了《風雨》、《落紅》、《草迷歸鄉》。這首《風雨》象征著金軍的入侵。這種“落紅”象征著南宋朝廷在外交和軍事方面的失敗,導致國土的喪失和國家的屈辱,造成了不可能獲得和平與穩定的局面;“草迷歸路”是漢奸當權,堵塞了賢德之路的象征,使壹些很有才能的愛國者無法發揮所長,發揮抗日救國的作用。然後作者把自己比作壹只蜘蛛。蜘蛛是壹種微小的動物,為了留住春天,它用盡全力。在“屋檐上畫蜘蛛網”這句話中,加上“只有待客之道”這句話更為突出。這就好比晉代著名畫家顧愷之畫裴愷壹樣。畫完後,畫家在臉頰上加了幾根胡須,觀者頓時覺得畫像栩栩如生。(《晉書·顧愷之傳》:“愷之味如畫,頰有三毛,觀者感神不凡。”)這句“唯有勤奮”也能起到“頰上添三毛”的作用。尤其是“待客”二字,突出表達了作者對國家的忠誠。這兩句話也說明辛棄疾雖然有壹顆勤政報國的心,但由於官權小,他沒有辦法,只能起主要作用。
最後壹部電影主要是講風景,主要講眼前的風景。接下來的電影《長門故事》、《玉環》、《閆飛》都是關於古代史實的。看似兩者沒有聯系,其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡來進壹步表達自己的“嫉妒”之情,與當時的現實不無關系。從“飛蛾撲火之美令人嫉妒”這件事來看,說明這不僅是辛棄疾個人事業得失的問題,更重要的是關系到宋廷興衰的前途。並不脫離首詞的主題,而是相輔相成。在藝術技巧上,作者推開電影來寫,是在起到撥雲見日的作用。
下壹部電影的結論更值得註意:它擺脫了歷史吟唱,回到了風景寫作。“不倚危欄,夕陽西下,柳暗花明”這句話最耐人尋味。
以景詞作結是詞人的常用技巧。因為用場景語言結尾會有無窮的魅力。
此外,這兩個結論還有以下功能:
首先,它描繪了晚春景色的特點。春末三月,宋代女詞人李清照用“青、肥、紅、瘦”四個字來形容其特點,成為流傳千古的名句。“紅瘦”是指花雕謝;“綠肥”就是濃蔭的意思。在這首詩裏,辛棄疾不是說夕陽照在花上,而是照在柳上。這是“綠肥紅瘦”晚春景色的另壹種寫法。而且《煙柳斷腸》還呼應了上壹部電影中“無數紅花”和春意漸淡的內容。如果說,最後壹部電影能有多少次“更風雨?”匆匆,春歸“是開放的,不是垂直的;那麽下壹句“夕陽在柳暗花明的地方”,就是壹種組合,壹種收獲。壹開壹合,壹豎壹收之間,顯得結構緊密,井然有序。
二、“夕陽西下,柳暗花明”是暮色中的壹幕。這是作者故意在字尾用的沈重之筆,旨在指出南宋朝廷日薄西山、前途黯淡的趨勢。也和這首歌的主題“春去春來”息息相關。這個詞透露出對國家大事和朝廷的強烈看法。
詞是抒情文學,其特點是婉約含蓄。前人曾說“詞貴陰柔”。晚唐五代的花間詞就是如此。花間詞是詞壇上壹個優雅的流派。這個詞派的內容多是關於兒童的愛情和休閑,用於招待客人喝酒。到了宋代,除了婉約派,還出現了狂放派。豪放派的代表作家,如蘇軾、辛棄疾等,都把詞作為壹種工具來表現自己的性情、誌氣、胸襟和學識。內容變了,風格也變了。如辛棄疾代表作中有壹句詩《破陣行,贈壯語陳同福寄》:“醉時望劍夢回,吹角營。八百裏分下主火,五十弦翻塞外,兵臨戰場秋。馬跑得像馬德祿,弓箭飛得像打雷。皇帝完成收復國家失地的大業,取得壹代又壹代的好名聲,這是壹個好主意。可憐白發生了。”它表達了作者對抗戰的理想和願望,其內容和形式與婉約詞完全不同。這樣的作品,妳在花集裏是找不到的。
對比《破陣》和這首《摸魚》,兩者內容相似,但形式不同,也就是表達方式不同。“破陣”更明顯,“摸魚”更隱蔽;《破陣》比較直白,《摸魚》比較悠揚。“摸魚”的表達接近婉約派。它用比興的方法完整地表達了詞的內容,但並不直接說明詞的內容。這說明辛棄疾雖然是豪放派的代表作家,但他是壹個偉大的作家,他的詞風是多種多樣的。“摸魚”壹詞雖然采用了婉約的表達方式,但並沒有完全掩蓋其內容。在讀這首《摸魚》的時候,讀者會感覺到那件婉約含蓄的外衣裏面有壹顆火熱的心在跳動,那是辛棄疾對國家的忠誠像蜘蛛壹樣勤奮織網。
總的來說,這首《摸魚》的內容是溫暖的,但外表卻是婉約的。溫暖的內容和優美的外表在壹個詞中的和諧統壹,顯示了辛棄疾這位偉大作家的才華。似乎可以用“肝腸似火,色如花”來作為對“摸魚”壹詞的評價。[1]
著名評論
羅大靖《何林宇錄》:“言之意極怨。斜陽煙柳這句話和‘日落不用愁,天突然陰了’是不壹樣的。漢唐時期,種豆種桃比較好。聽到這個詞我很不高興。”
夏唐宋詩詞鑒賞:豪放激昂的作品催人奮進,婉約含蓄的作品同樣出眾動人。例如,《摸魚》和《玉案袁》都是例子。也有說“肝腸如火,色如花”的詞。
陳廷焯關於白玉齋的詩:嘉軒《寧度幾度風雨》壹章,滿腹怨恨,但身姿飛逝,極度苦悶失意。又雲:嘉軒之詞,不要在狂妄中可笑。.....“倚危不倚欄,夕陽西下,柳暗花明,壹波三折,在雷霆萬鈞中刮風取暖,故古今絕,不準人學步。
梁啟超《美術館詩選》:“至於此桿,前無有,後無有。”
唐圭璋《唐宋詞略解》:此詩以太白詩體寫,表忠愛,轉怨敬慕。大步走出那個地方,尖銳而不平。《惜春》兩句,惜花惜春。“春生”兩句,留春。“怨春”三句,是因為春天留不住,所以怨春。正人秋,意為“畫檐蛛網,指張浚、壹等之人”,亦是如此。下壹部電影,初衷。“長門”兩句,話說得又幸無可救藥,又那麽無可救藥,是因為有人嫉妒。“壹千塊”這個詞更深壹層,即使被賦予了類似的詞匯,也還是無可救藥。誰怨脈,“怨春不言”對應。“不舞”三個字搖搖欲墜,得寵者化為塵土,不必悲傷。《無憂愁》的三句話,縱向表達了今天的心情,卻在風景中蘊含了感情,蘊含了極度悲傷的思想。