“互文性”。也就是說，互文性修辭在詩歌的寫作中被用來表達句子的意思。“文”是修飾的意思，所謂“互文”，就是詩歌相鄰句中所用的詞語相輔相成，組合起來表達壹個完整的意思。例如，“我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂。”把它解釋為“主人下了馬，客人留在船上”是錯誤的，應該把“主人”和“馬”結合起來，“下了馬”和“在船上”是同行的動作，即主人和客人下了馬，又上了船。類似的例子，我們學過的詩詞有很多，比如“不以物喜，不以己悲。”“東西植松柏，左右植梧桐”。“秦時明月，漢時明月，長征人不還”。《異義互文》這首詩在理解上要註意完整性，互文中的兩個詞不能分開理解。在表達效果上，“互文性”的結構句式有利於句子的整潔和押韻，使句子簡潔，避免重復敘述，使表達的內容完整而富有親和力。
“語序倒置”。也就是說，在詩中，各種成分出現前置和後置。讀詩的時候壹定要區分這樣的句式，否則會影響妳對句子的理解。比如岑參的《論會京師使者》說:“故鄉東路長，雙袖龍鐘淚。我會不帶紙筆馬上和妳見面，我會發消息給妳報平安。”詩中“故鄉望東”的正常語序應該是“望東望故鄉”，詩中將“故鄉”與“望東”顛倒，突出了作者對“故鄉”(長安)的無限向往。又如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》:“故國漂泊，多情應笑我，早年生活富足。”應該是“漂泊在故鄉，應笑我深情，法華早生”。倒裝句的目的是為了突出作者的“大喜”和“早產”。
“省略跳線”。這個句型是在句間表達的。由於表達的需要，省略了句間內容，有了突飛猛進的發展。這種情況表面上看不出敘事順序有什麽聯系。詩歌內容的表達完全是按照作者感情和思想的自然流動進行的。比如陶淵明的《飲酒》(五):“造屋在人境，無車馬。問妳能做什麽？心遠非以自我為中心。采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這裏面有真意，我都忘了想說什麽了。”詩人從“蓋房在人情，卻無車馬”跳到“采菊東籬下，悠然見南山”，又突然跳到“此有真意，已忘想說什麽”。其間在敘事順序上沒有必然聯系(無論是時間還是空間)，但都是為了表現作者從容不迫、悠然自得的情感需求而安排的。“跳壹跳”的基本形式是在從A跳到B再從B跳到C的過程中，A、B、C三者表面上是不相關的，作者在敘述中沒有明確的敘述順序。A、B、C的連接，靠的是作者內心感受和想法的某種追求。