首先，對比技術
本文作者運用對比的方法，抑南揚北，體現了故都秋天的濃縮與特色。要說北方的秋天，江南的秋天是“半開半醉”的，溫柔而漸進，像壹杯溫水，平淡，所以南方的秋天不如北方。以下是對故都秋天本來面目的具體描述。無論是漫遊景點，還是“泡壹碗濃茶，坐在院子裏”，整個地方都被秋色裝點，真的沒有壹個地方沒有秋天。南中國怎麽比？至此，北國之秋的“清”“靜”可謂“滿”“透”“滿”。那麽作者是如何寫出北方秋天的另壹個特征“悲傷”的呢？
作者暫時離開了對秋景的描寫，從中外文人對秋天的贊美和悲泣的對比中，表達了這樣壹種感受:“說明有感情的動物，有利益的人類，總是能引起對秋天深沈、悠遠、嚴厲、淒涼的感情。”公開的討論最後歸結為壹句話，那就是:“中國秋天的濃濃味道，只有在北方才能感受到。”相比之下，作者已經到了爐火純青的地步。第壹部分是概括性的，然後是詳細具體的，但都是關於風景的。
從此，他放下筆墨橫向講解。最後，郁達夫用了四組比喻來強化他對北國故都秋天的贊美:“與北國秋來相比，正如黃酒之於白幹，稀飯之於饅頭，鱸魚之於大螃蟹，黃狗之於駱駝。”具體來說，“黃酒白幹”比喻南方秋秋的淡而無味，北方秋秋的濃而無味；“粥到饅頭”就是南方的秋秋稀，北方的秋秋稠；“鱸魚對大螃蟹”是指南方的秋秋軟，北方的秋秋強；“黃狗之於駱駝”，比喻南方秋天範圍窄，北方秋天範圍廣。這樣就把北方秋天濃、厚、壯、闊的特點表現得淋漓盡致。
第二，重復和起伏的技巧
讀完《故都之秋》，不禁感慨，這是壹篇詩意的散文，還是壹篇散文詩。事實上，作者寫散文充滿了詩意。我們之所以讀這篇文章，是因為我們有壹種深深的快感。這不就是“詩”的技巧嗎？作者賦予《故都之秋》以飽滿的激情。無論贊美還是憐憫，無論溫暖還是悲傷，我們總會深深地感受到作者的感情是真實的。造成這種表達效果的壹個重要原因就是反復疊加和起伏的運用。這種反復吟誦的手法雖然由來已久，但用在現代散文中，用得恰到好處，確實難能可貴。比如古今文人很少提到“秋味”這種抽象的“感覺”，作者提到了五次，再加上壹些對“秋味”的描寫，讓原本抽象的東西變成了有形的物體。
當然，這篇論文的主要重復和起伏不在於具體的“意象”，而在於它的旋律和情感韻味。通過“旋律”和“情味”的重復，激起讀者對“秋”的宏觀和微觀理解和深化感受。因此，作者在表達上采用了敘述、描寫、議論、抒情相結合的方法，將“物”、“我”、“主”、“客”完美地統壹到“意境”的極致，通過讀者的審美體驗來完成作者想要傳達的思想。
第三，排比辭格
在《故都的秋天》壹文中，郁達夫巧妙地運用了排比。好像馬在韁繩上，是壹件細致的工作。巴金先生曾說:“達夫的《故都之秋》大量使用排比句，其意通順。可以說是現代文學中排比的典範。”例如:
秋天，無論在哪裏，總是好的；然而北方的秋天，卻格外的清澈，靜謐，憂傷。
②還有秋雨，北方的秋雨，似乎也比南方的更奇怪，在品味之下，更體面。
在這裏，作者使用了排比句“呷的”...夏德...夏德”，拉長了“奇、味、更體面”三個頭字之間的空間，讓讀者在閱讀中有充分的回味空間，同時渲染了氣氛，從中散發出感傷的情懷。
綜上所述，郁達夫先生的《故都之秋》展現了故都之秋的神韻，猶如久飲美酒，與上述藝術表現手法的運用密不可分。