首先,對比技術
本文作者運用對比的方法,抑南揚北,體現了故都秋天的濃縮與特色。要說北方的秋天,江南的秋天是“半開半醉”的,溫柔而漸進,像壹杯溫水,平淡,所以南方的秋天不如北方。以下是對故都秋天本來面目的具體描述。無論是漫遊景點,還是“泡壹碗濃茶,坐在院子裏”,整個地方都被秋色裝點,真的沒有壹個地方沒有秋天。南中國怎麽比?至此,北國之秋的“清”“靜”可謂“滿”“透”“滿”。那麽作者是如何寫出北方秋天的另壹個特征“悲傷”的呢?
作者暫時離開了對秋景的描寫,從中外文人對秋天的贊美和悲泣的對比中,表達了這樣壹種感受:“說明有感情的動物,有利益的人類,總是能引起對秋天深沈、悠遠、嚴厲、淒涼的感情。”公開的討論最後歸結為壹句話,那就是:“中國秋天的濃濃味道,只有在北方才能感受到。”相比之下,作者已經到了爐火純青的地步。第壹部分是概括性的,然後是詳細具體的,但都是關於風景的。
從此,他放下筆墨橫向講解。最後,郁達夫用了四組比喻來強化他對北國故都秋天的贊美:“與北國秋來相比,正如黃酒之於白幹,稀飯之於饅頭,鱸魚之於大螃蟹,黃狗之於駱駝。”具體來說,“黃酒白幹”比喻南方秋秋的淡而無味,北方秋秋的濃而無味;“粥到饅頭”就是南方的秋秋稀,北方的秋秋稠;“鱸魚對大螃蟹”是指南方的秋秋軟,北方的秋秋強;“黃狗之於駱駝”,比喻南方秋天範圍窄,北方秋天範圍廣。這樣就把北方秋天濃、厚、壯、闊的特點表現得淋漓盡致。
第二,重復和起伏的技巧
讀完《故都之秋》,不禁感慨,這是壹篇詩意的散文,還是壹篇散文詩。事實上,作者寫散文充滿了詩意。我們之所以讀這篇文章,是因為我們有壹種深深的快感。這不就是“詩”的技巧嗎?作者賦予《故都之秋》以飽滿的激情。無論贊美還是憐憫,無論溫暖還是悲傷,我們總會深深地感受到作者的感情是真實的。造成這種表達效果的壹個重要原因就是反復疊加和起伏的運用。這種反復吟誦的手法雖然由來已久,但用在現代散文中,用得恰到好處,確實難能可貴。比如古今文人很少提到“秋味”這種抽象的“感覺”,作者提到了五次,再加上壹些對“秋味”的描寫,讓原本抽象的東西變成了有形的物體。
當然,這篇論文的主要重復和起伏不在於具體的“意象”,而在於它的旋律和情感韻味。通過“旋律”和“情味”的重復,激起讀者對“秋”的宏觀和微觀理解和深化感受。因此,作者在表達上采用了敘述、描寫、議論、抒情相結合的方法,將“物”、“我”、“主”、“客”完美地統壹到“意境”的極致,通過讀者的審美體驗來完成作者想要傳達的思想。
第三,排比辭格
在《故都的秋天》壹文中,郁達夫巧妙地運用了排比。好像馬在韁繩上,是壹件細致的工作。巴金先生曾說:“達夫的《故都之秋》大量使用排比句,其意通順。可以說是現代文學中排比的典範。”例如:
秋天,無論在哪裏,總是好的;然而北方的秋天,卻格外的清澈,靜謐,憂傷。
②還有秋雨,北方的秋雨,似乎也比南方的更奇怪,在品味之下,更體面。
在這裏,作者使用了排比句“呷的”...夏德...夏德”,拉長了“奇、味、更體面”三個頭字之間的空間,讓讀者在閱讀中有充分的回味空間,同時渲染了氣氛,從中散發出感傷的情懷。
綜上所述,郁達夫先生的《故都之秋》展現了故都之秋的神韻,猶如久飲美酒,與上述藝術表現手法的運用密不可分。