風飛揚2019-3-3 8:59:23
江南的冬日風景
郁達夫
凡是在北方度過冬天的人，總知道圍著火爐煮茶，或者吃羊肉，剝花生，白喝。但有竈、暖炕等設備的人，不管外面雪有幾尺深，還是風有雷鳴，在屋裏住上兩三個月，卻是壹年中隱居異鄉最厲害的時期；老人就不用說了，即使是喜歡活動的孩子，也是永遠愛著的，因為中間有蘿蔔、棕櫚等壹些水果，正月初壹還有除夕、元宵節等熱鬧的節日。
但是在長江以南，情況就不壹樣了:冬天的至日過後，長江以南的樹葉不會完全脫落。寒風——西北風——時有刮，但最多壹兩天不太冷。灰雲壹掃，落葉滿街，晨霜白得像黑衣女子臉上的粉。太陽壹上屋頂，鳥兒又嘰嘰喳喳叫了起來，泥土裏釋放出水蒸氣，老人和孩子就可以到門前的縫隙裏坐坐聊天，在屋外紮營。江南這種冬天的景色不是很可愛嗎？
我生長在江南，小時候對江南的冬天印象深刻。雖然我漸漸步入中年，愛上了深秋，以為秋天是讀書寫作的人最喜歡的季節，但對於江南的冬天景色，我總覺得是壹種特別的情調，可以搭配北方的夏夜。說得更謙虛壹點，就是明顯的情調。
我也去過福建和廣東，在那裏過冬，極其溫暖。有時候，農歷快結束的時候，我可能要拿出我的紗衫:我走過野人的樹籬，看到許多雜七雜八的秋花！下過陣雨打雷，稍微涼快壹點，最多也就穿個外套。閩粵之間，皮袍棉襖是絕對不需要的！這種極端的南方氣候不是我所說的江南冬景，只能叫南方長春，是春天或者秋天的延伸。
江南的地質豐富濕潤，可以包容熱氣，支持植物；因此，在長江壹帶，蘆花可以壹直不敗到冬季至日，而且紅葉有時會持續三個月以上。像錢塘江兩岸的烏桕樹，紅葉倒伏，枝頭掛著雪白的嫩芽，鏡頭可以分辨出來。草最多是赭色的，根永遠是綠色的。不僅野火從來沒有完全消耗它們，而且冷風也吹不倒它們。如果妳願意在壹個溫暖的午後，獨自去冬日的郊外散步，妳不僅會感受到年輕時的寒冷，還會在那裏感受到壹種莫名的含蓄的憤怒:“冬天來了，春天總會很快到來”，這是只有在江南的山野才最容易理解的。
說起走在寒冷的郊區，真的是冬天給江南居民的特別恩惠；在北方冰天雪地裏長大的人，壹輩子，都沒有機會享受這種幸福。我不知道德國的冬天和江浙的冬天相比如何，但是從很多作家喜歡用Spaziergang這個詞作為創作主題來看，它講的是德國的南方，四季的變化總是和我們江南相差不大。比如19世紀，當地的詩人羅在格(Peterrosegger 1843-1918)寫了很多關於這個話題的文章，但是他寫的大部分情況都可以適用於中國的江浙山區。
江南河流港口相通，陸地臨海，湖泊沼澤眾多，所以空氣中有時含有水分；冬天時不時會下點小雨，這個寒冷的村莊冬雨的景象是壹種難以形容的悠閑境界。想想看，秋收之後，三五戶人家聚在河邊的壹個小村子裏，門對著長橋，窗對著遠處的土堆，中間有許多枝繁葉茂的雜樹；在這幅冬日鄉村的畫面上，灑上壹層細如粉末的白雨，再加壹層淡背景。妳覺得夠閑嗎？如果妳想要更多的風景，妳可以在門前停壹艘帶遮陽篷的船，在小屋中加入幾個喧鬧的飲酒者，在天黑的時候加入紅色和黃色，在小屋的窗戶上畫壹個圓圈暗示壹個光暈。人到了這種境界，自然就灑脫了。最後得失皆失，生死有別:我們是不是應該永遠記住唐代詩人寫的壹句“雨下在江上，雨下在村裏”的絕句？當詩人來到這裏時，他甚至對綠林小販彬彬有禮。江南的冬天景色有什麽魅力？
說到雨，難免想到雪:“外面黃昏有雪的感覺，裏面壹杯酒怎麽樣？?"自然是江南日落時的雪景。“寒沙美影路，小雪酒村”，雪月美的冬夜三個朋友相聚，調戲酒女。“柴門村犬吠，雪中人夜歸”，這是江南的壹個雪夜。"在深雪門前的樹上，壹根樹枝昨晚開花了."第二天早上，像狗壹樣喜歡造雪的村裏孩子來報告村裏的風景。詩人的詩不壹定都是寫江南的，寫這些詩的詩人也不壹定都是江南人，但偽造這些詩來描繪江南的雪景，不是直白嗎，比我這支笨筆寫出來的散文好看多了。
再過幾年，在江南，江南可能會有壹個不下雨不下雪的冬天，農歷年底或者春天的二月初，春雪會稍微冷壹點；去年的(1934)冬天是這樣的，今年的冬天恐怕就得不然了。按照節氣，寒冷的日子會在1936的二月結束，最多也就七八天。像這樣的冬天在農村叫幹冬，可能對麥收更好，但人口會受損；久旱之後，白喉、流行性感冒等疾病自然容易起來，但是想欣賞江南冬日風光的人，在這個冬天只會開心壹點，因為晴天多了，去郊外溜達的機會自然也多了。日本人叫徒步旅行，德國人叫Spaziergang狂人。這是最受歡迎的冬天。
窗外的天氣像深秋壹樣晴朗:陽光明媚的高爽，充滿陽光，誘惑妳在房間裏靜坐。空話不如實踐。我不想再寫這篇無聊的文章了。我還是拿起拐杖，放下筆和紙，去湖上散散步吧！
賞析:國畫大師劉海粟曾說:“青年畫家不精讀郁達夫遊記，是畫不出浙皖山水的；不看錢塘，不看阜陽，不看新安，就讀不出郁達夫的精彩文章。”這是對郁達夫山水散文的高度評價。《江南冬景》這篇文章鮮明地體現了郁達夫散文的審美特征:文筆如流水，自然飄逸，筆鋒回旋自如，書卷自由卷曲，心胸開闊，真誠坦率，抒情性強。
從1921年9月到1933年3月，郁達夫用了相當大的精力參與左翼文化活動和創作。郁達夫1933年4月從上海移居杭州，在杭州生活了近三年。本文寫於1935，是郁達夫遷居杭州後寫的壹篇著名雜文。
這篇論文* * *寫了壹張露背談天圖，壹張冬郊植被圖，壹張寒村小雨圖，壹張江南雪景圖，壹張冬日徒步圖。作者從不同的角度，描繪了不同時間、不同場合、不同天氣下的江南冬季風光，午後的溫暖，充滿生機的大地，雨中的朦朧，霧中的意趣等等，表現了作者對江南冬季風光的喜愛。
江南的冬天景色溫暖，陽光明媚，美不勝收。北方的冬天和江南的冬天對比，突出了江南的冬天陽光明媚，溫暖溫和，渲染了北方的冬天無法提供的屋外談天的樂趣；對比江南的冬秋，作者把江南的冬景比作北方的夏景，寫出了那種“清境”；對比福建、廣東等地的冬天和江南的冬天，作者更清晰地定義了他感受到的“江南冬季風光”。在德國寒冷的郊區和江南散步的對比，與後面提到的散步相呼應。比較的重點不同，但都突出了作者所鐘愛的江南冬季風光的主要特點。
談論外面的天空:陽光普照，鳥鳴，哪像冬天？這樣陽光明媚，溫暖溫和的天氣好像在玩。更何況戶外空間的老人和孩子，也許是祖孫倆，玩得正開心。也許遠處的霜還沒有完全融化，但壹種和諧的氣氛已經充滿了畫面。這樣陽光溫暖的冬天真的很可愛。
冬季郊區植被圖:這裏描繪的是壹幅明亮生動的畫面。江南冬郊蔥郁濕潤的藍天裏，有白色的蘆花，有紅色的葉子，有白色烏桕籽的烏桕，有頂部赭色，主體部分帶點綠色的草。作者在這幅畫中加入了鮮艷的色彩，使整個畫面明亮而光彩照人。輸入帶顏色的文字，給畫上色。
寒村細雨圖:用(淡筆寫意)虛實相生，側面對比。小橋流水人家，孤村細雨樹，吳鵬小屋酒客(長橋吳鵬船，細雨燈暈)。色彩素雅，意境幽遠，詩中有畫，畫中有詩。——無憂無慮，灑脫，得失皆死。
虛擬現實是創造意境的主要方法之壹。這幅圖中，“秋收之後”是時間，“三五戶人家聚在河邊的小村莊”是地點，“門對長橋窗，對著遠處的土堆”和“枝繁葉茂的雜樹林”構成了冬天的鄉村景觀，是真實的場景。在這個真實的場景中，作者“撒了壹層細如粉末的白雨...月暈”，使真正的冬季鄉村景觀有了“微雨寒村”的意境。
江南雪景:這幅畫不是從正面刻畫，而是巧妙地引用了前人的詩詞來表達江南冬景的意境。作者巧妙地利用前人的詩詞來彌補散文的未完之意，使文章跌宕起伏:時而讓人沈浸在古典詩詞的意境中，時而又把人帶入壹面美麗的畫鏡中，達到事半功倍的效果。圍爐酒，梅花映月，酒香四溢，柴門吠，行人待，雪中紅梅，村童造雪。這些顏色在色調上很合適。——優雅高貴，美麗恬靜。
老舍的《濟南的冬天》，其中描寫了雪景:
最棒的是還下了壹點雪。妳看，山上的矮松越來越黑，樹頂上有壹髻白花，像壹些日本小護士。山頂全是白色，藍天上鑲著壹條銀邊。山坡上有些地方積雪較厚，有些地方還露著草色。就這樣，壹個是白色，壹個是暗黃色，給山披上了壹件帶水紋的碎花禮服；看著看著，這件碎花連衣裙仿佛被風吹起，讓妳想多看壹點美麗的山羊皮。太陽快要落山的時候，微黃的陽光斜照在山腰上，小雪似乎突然羞紅了臉，微微泛紅。只是壹場小雪。濟南經不起大雪。那些山太脆弱了。
同時寫雪景，和濟南的冬天相比，江南的冬天景色寫的有什麽不同？看關於黑色雪景的那壹段。
濟南的冬天更多的是直接的描述。而《江南冬景》就是引用詩詞，把江南的雪景用空洞的方式寫出來。
沒有風景，但優美的詩句給我們留下了豐富的想象。而是“裏面來杯酒怎麽樣？”當我在黃昏看到我的老朋友。安靜下來後，也許雪已經停了。月光下梅花的影子被小雪印在路上。遠處不時飄來酒香，偶爾幾聲狗吠。早上，狗和孩子們在雪地裏興奮地玩耍，突然壹個孩子帶著驚喜向我走來:“在深雪以前的村子裏，昨晚開了壹家分店。”多美的雪中梅花圖啊！這張圖色香味俱全！雖然沒有直接描寫風景，但是意境都出了。
引用詩句，回避現實，是郁達夫散文中常見的寫法。他經常在散文中插入壹些舊詩，以彌補散文中沒有表達出來的纏綿悱惻的意味和感情，使文章在整個行文中顯得跌宕起伏，給文章增添了詩意。
我從小在江南長大，應該不喜歡下雨吧。但是當春蛾被覆蓋，花朵幹枯的時候，得到壹點雨水是多麽可愛的事情啊！“小樓聽春雨壹夜”“江南杏花春雨”“天上細雨如酥”，以前的詩人已經在我之前說過了。夏雨能消暑，滋潤莊稼，價值之大，自不必說。然而，冷颼颼的秋雨卻是另壹種情況。以前所謂“雨到深秋風愁人”的感嘆，都是不同兵種的人的借口。人們擔心他們的耳朵，所以這與下雨無關。經歷了三個冬天的冷雨，我愛的人恐怕不多了。但“江中雁聲幽幽，燈火闌珊處，宮闕漏風，耳畔沈重”之美，沒有經歷過的人是永遠體會不到的。(郁達夫的雨)
文章其他段落中引用的詩歌。(暮靄瀟瀟灑灑姜尚村)“姜尚村”，即詩人留宿的碗口小村的沙洲；“知聞”，即“久聞詩名”。大風中放火，月黑風高殺人，似乎是典型的“盜竊”環境；然而在這裏，壹個安靜的江村卻在蒙蒙的黃昏雨下不經意地暴露出來。氣氛詩意，人物不獰，互稱“綠林小販”可見壹斑。似乎詩人用詩意的安全感吟誦了這次有趣的冒險。“夜知”既表現了壹個人的詩在綠林中被聽到的自我滿足感，又包含了愛雅敬詩的“綠林小販”的欣賞。
幹燥和冬季休閑步行地圖:
朱自清的《春天》是壹篇大家都很熟悉的著名山水散文。優美的文筆給我們留下了深刻的印象。嚴謹的結構成了我們所有人學習寫散文的範本。的確，朱自清的山水散文特別註重結構的構建。他用結構壹步步推動情感的發展，而郁達夫的文章已經寫了壹段走在前面，正在寫到這裏，這體現了郁達夫散文的獨特性:筆鋒隨意轉動。帶著去的意向，文章到了，我們不知不覺進入了郁達夫營造的美好氛圍，他帶著我們在江南進行了壹次情感的散步。至此，作者放下筆，去湖上散步了。風景已經達到了壹種“遺忘的狀態”“感覺總是要滲透熱情，達不到忘我的境地。”
郁達夫的文章不拘泥於形式，重在寫意，寫自然，寫他對自然的主觀感受。其實在文章裏時不時就能看出來。
比如第8節沒有詳細描寫風景，而是抓住了對自然風景最深的印象，寫出了風景的魅力。評判詩歌是主觀的，他自己也知道這些詩歌不壹定屬於江南雪景，寫的人也不壹定是江南人，但他不在乎這些。他要的是詩詞反映的與江南雪景壹模壹樣的意境。
郁達夫曾說:“現代散文最大的特點，是每壹個作家的每壹篇散文所表現出來的個性，這種個性比以往任何壹篇散文都要強烈。”他也有意識地在自己的作品中融入自己的個性。