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嶽陽樓唐詩賞析

登嶽陽樓

杜甫

以前聽說洞庭湖氣勢磅礴,今天的願望終於登上了嶽陽樓。

浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚,仿佛日月星辰都漂浮在水中。

我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病,在壹條船上漂流。

北境城門之戰又開始了,我隔著欄桿看著哭了。

杜甫詩歌欣賞

大歷三年(768年)春,杜甫從成都流浪至夔州(今四川省奉節縣),後出川東,途經湖北江陵、公安等地,冬遷湖南至越州(今嶽陽市)。

《登嶽陽樓》是這壹期的代表作。

這是壹首五言律詩。第壹副對聯是壹組嚴整的句子。

嶽陽樓久負盛名。杜甫“聞”其名,未見其名。今天,他不僅看到了,還“上去了”。那種喜悅情不自禁地湧入詩中。“昨天的消息”表明他渴望和向往了很久,“今天的消息”指出了他願望的喜悅。壹般來說,五律第壹聯不必反對。詩人之所以用對偶句,就是通過這種嚴謹的對仗,強烈對比自己的前世今生,強調爬樓梯時的喜悅。從結構上來說,這幅對聯切入了詩歌的話題,造成了全篇寫風景,抒寫情感。

登嶽陽樓是為了欣賞洞庭壯麗的景色。平行對聯緊扣第壹聯的“頂”,寫上樓後所見。洞庭湖氣象萬千,風光無限,詩人抓住了洞庭湖最顯著、最典型的特征——壯美來描繪。“歡”字被詩人寫得鏗鏘有力,仿佛吳楚遼闊的地域被洞庭湖的波濤撕裂,顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。“漂浮”這個詞有壹種非常明顯的動態感。在詩人的筆下,洞庭幾乎包含了整個世界,主宰了他們的沈浮。日月星辰都隨著湖水的漲落而浮沈,壹幅壯麗的畫卷呈現在讀者面前。

這兩首描寫洞庭氣象的詩,成為千古絕唱,打動了歷代詩人和詩評家。宋代劉說,“百代大氣壓是五言的絕對力量”(楊倫《杜氏經全》)。到了明代,王思遠認為這兩句話“成就了大觀,後世詩人,哪裏會措手不及”(《杜毅》卷十)。對這兩句話的推崇可謂極致。孟浩然也曾用“雲起壹片霧,困住了嶽陽”來形容洞庭湖的壯麗。清代詩論家沈德潛比較這兩句詩說:“孟向陽(指孟浩然)其實是用三四種語言寫洞庭的,只是用了想象的寫法。”

(《唐詩別集》卷十)指出了兩聯在“實”與“虛”方面的區別。孟浩然的詩是,他只通過寫洞庭湖風光來表達個人“欲渡而無舟”,想當官而不被引見,卻又不能不局限於個人的為官得失。

杜甫不僅從洞庭湖寫到江南,還從江南寫到天、地、日、月。從這個無比廣闊的視角來描寫洞庭湖,從更大的空間範圍來展現洞庭湖的恢弘大氣。這當然和杜甫的擁抱有關。終其壹生,“憂民生,惜社稷”(楊倫《杜氏經全序》),時刻把人民的安危和國家的命運放在心上。因此,在他眼裏,他不僅僅是壹個洞庭,而是整個吳楚,甚至是甘昆;他心裏不僅有自己,還有世界人民。這使得他的兩首詩比孟浩然的更有氣勢,更驚天動地。所以西青詩論說“偉大不同於其他流派”,但不要把幾朵雲和夢吞在少陵的胸膛裏。

接下來,詩人從前四句的風景轉到後四句的抒情。親友阻隔,老病舟為伴。壹個是“壹無所有”,壹個是“孤獨”。感情色彩特別濃,用詞很準。此時,已經57歲的杜甫病重,失落無助,晚景淒涼。在廣闊無垠的世界裏,詩人感到孤獨,想起漫長的人生道路和經歷過的種種磨難,更是傷心欲絕。這個時期包括詩人對過去的痛苦回憶。黃生說:“景色如此遼闊,自我敘述如此孤獨,詩境有寬有窄,各有不同”(蒲啟龍《讀杜新解》卷三),點出了詩人心境的起伏和詩人的巧妙表達。詩人用這種寬闊與狹窄的鮮明對比,更突出地描述了自己坎坷的經歷。正如蒲啟龍所說,“不廣則狹不苦,窄則狹,境界越寬越空”,起到了相映成趣的作用。這幅對聯從景物描寫到抒情,從眼見到所感,從寬泛到狹窄,從登船的喜悅到人生體驗的蒼涼,結構嚴謹,層層變換,步步深入,展現了杜甫嫻熟的詩歌表達技巧。

在詩的結尾,詩人從窄處跳到了寬處,從個人跳到了國家。十年安史之亂,給國家和人民造成了巨大的損失。從此洋人入侵,民不聊生。詩人怎麽能不擔心呢?這年八月,吐蕃入侵,首都戒嚴,邊境地區駐軍,戰事頻繁。同年六月,幽州兵馬使朱等人作亂,殺了我使李懷賢,自稱留守,逼朝廷認他。這就是所謂的這堵墻的北面有戰爭和山的歷史事實。

想到這裏,詩人忍不住哭了。在這些淚水中,有對親人朋友的思念,有對晚年孤獨的傷感,有對國家未來的焦慮,有對不能報效國家的自我哀悼。最後壹個環節,詩人從個人擴展到國家。“此墻以北有戰有山”壹詞,說明詩人胸中有黎族之國,胸襟極其寬廣,與洞庭湖的遼闊壯闊氣象相得益彰,相得益彰。