賈斯珀像樹壹樣高，
萬掛青絲條。
我不知道是誰種下了薄薄的葉子，
二月的春風就像剪刀。
詩中用細細的絲條比喻柳條，借助豐富的想象力，詩人別出心裁地唱出了迷人的春天。春風下，柳樹發芽長葉。是薄如剪刀的春風“剪開”了壹萬條綠色的柳條，把春天裝扮得綠意盎然。
白居易的《楊柳枝》詳細描寫了劉欣在初春的舞姿和嬌媚。詩歌:
不願重獲青春，
勾引春風。
白色的雪花多而空，
綠絲條對鶯來說太弱了。
唐宋八大家之壹的韓愈，對柳絮的形狀觀察得非常仔細。他的《池上的柳絮》是壹部傑作:
池上沒有風，
在楊華清之後，她獨自飛行。
為了清潔光纖透鏡，
潮濕但沒有圓頂，妳不能返回。
在這裏，白楊是柳絮。夕陽下的盤瓠，柳絮滿天，白楊落在水面上，泡在水裏，再也飛不起來。通過這種細致的描寫，詩人體現了陶醉於迷人的自然風光的情趣。
唐代詩人吳榮寫過壹首詩《華陽》，有另壹番味道:
不爭繁華，不占紅。
天氣晴朗，下雪了。
花長恨風，
只有華陽獨自愛著風。
詩歌是對華陽的肯定。楊樹花雖然沒有五顏六色，卻有壹種花所沒有的個性。它不怕風吹雨打，卻隨著風，像雪花壹樣在空中自由飛翔，獨壹無二。
清代，周智慧寫過壹首詩《柳樹》:
每年春天都很可憐，
為三番五次的睡眠而戰。
壹絲悲傷隨風而亂，
雨下得很大。
Gudu想要帶領壹個流浪者，
帶著旅行家的鞭子離開亭子。
用笛子，夜深了，
回頭看幾棵樹和香煙。
雖然這首詩的題目是“劉”，但它表達了遊子的感情。岸邊長長的柳條似乎不願遊走，牽著即將離開的船。柳樹是人格化的。黃昏時分，船上的遊子常常會回頭看看河邊的垂柳，仿佛在向親人告別。
在中國古代，與柳樹有關的奇聞軼事更多。這只是壹個例子。清代西征將領左的故事和後世的頌詩，至今仍在西北地區廣為傳唱。
清朝同治年間，俄軍占領北疆疆域，朝廷派左為大將軍，抗擊西來之敵。同治五年(1866)，左軍進軍甘肅，壹路上卻見“光地如脫皮，禿山千裏，黃沙飛揚。”左邊發布命令:“大軍所經之處，必以植樹迎接，否則無論巡撫、縣令，都要擡起頭來看。”軍令如山，很快，明天軍隊走到哪裏，樹自然就栽到哪裏。左率領大軍壹路殺到北疆。回來的時候已經是“千裏之外，柳絮娜娜”壹路上了。在去凱旋的路上，左看到壹些樹皮脫落而死。左下車仔細壹看，發現壹棵樹下拴著壹頭驢，正在啃壹棵柳樹的皮。左當即勃然大怒，命令侍衛把驢牽到酒泉城的鼓樓下，然後擊鼓傳令，召集軍民和官員前來聽訓。左站在鼓樓上，下令將驢當眾斬首，並宣布誰要是敢毀壞柳樹，就要受到和驢壹樣多的懲罰。人們非常害怕，沒有人敢傷害另壹棵柳樹。幾年後，柳樹成了樹蔭。當地人民為了紀念左將軍植樹愛柳的貢獻，把左將軍西征時種下的柳樹命名為“左”，甘肅巡撫楊昌俊也寫了壹首膾炙人口的詩來贊美這壹功績。詩雲:
將軍西征未歸，
湘湖兒女填天山。
新栽柳樹3000裏，
吸引春風通過玉門。
關於柳樹的古詩詞和句子
突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找印章。
長安對無限樹是陌生的，只有垂柳在負責離別。
陶淵明的《劉玉吟後檐，羅塘前桃李》，何的《不知誰剪了薄葉，二月的似剪刀》，劉禹錫的《楊柳青，聞朗江上的歌聲》，韓愈的《春日最益，莫過於京師煙柳》，高定的《二月生草，柳醉春煙》，毛澤東。
詩經:往昔，我已不在，柳依依。
柳含煙春，年年攀行人。"
“柳色年年，灞橋傷身。”
送行的近鬥門，長條形折疊，以減少春風。"
衛城小雨微塵，客舍略新色。
柳永的《今夜妳在何處醒來》楊柳岸，曉風殘月。"
“交錯煙樹灞陵橋，風光奪權。垂柳，幾經攀，憔悴楚宮腰。”
趙孟頫《野店桃花粉容顏，陌頭柳青煙。不想去福建東城，卻不知春色。”
喬治詩“瘦馬馱詩遠，有幾村倦鳥啼愁。”頭飛柳花，隨人加鬢華。"
“指綠柳，且輕攀。等妳昏過去了，妳就知道會是什麽時候了。”
“西城柳柔。當妳遠離煩惱時，眼淚是收不回來的。我還記得我的情意，我曾經回到船上。”
樓外柳高天，杜宇的聲音不堪入耳。
渭城多雨多塵，客舍青柳色。
笛聲裏聽過“折柳”，春天裏沒見過。
章太炎，章太炎，過去是綠色的嗎？
婺源春色老晚，二月垂柳未掛。
弱柳垂於地，好靈升於暗空。
劉墉和張之
碧玉扮作樹，垂下萬條綠絲掛毯。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
《百柳詩集》李青
《煙柳》詩雲:“朦朧青詩微明，樹腰參差半露影，昏光籠色蒙蒙，不知何處叫黃鸝。”
《春柳》詩雲:“金粉越來越長，半姿勝王郎。紫參紅春噪，午後風常帶花。”
《夏柳》曰:“獵於馮普野塘，以農莊之蔭護怯嬌媚孫，壹睡三日，聽蟬鳴夜涼。”
《劉熾》詩中說:“春草清波細紋，幾枝斜青，鑿天盜，垂柳倒影升雲。”
楊柳的千姿百態，風情萬種，都充滿了詩意。歷代文人墨客尤為喜愛，劉寫的詩大概有千余首。陶淵明的詩“柳蔭屋檐下長榆樹，繁花滿枝頭梅。”何的詩“不知誰剪了薄葉，二月的春風似剪刀”劉禹錫的詩“楊柳綠了，江水平在朗江上唱”韓愈的詩“最有益壹年春，勝似煙柳滿帝都”。
高定的“二月草長鶯飛，堤上柳醉春煙”，毛澤東的“春風柳千裏，六億中國滑如瑤”。柳樹走進詩歌，為詩歌增添色彩；詩歌裝扮著楊柳，讓它們抒發情懷。
從《詩經》開始的“我曾經不在，柳依依不舍”，是第壹次用柳來抒發感情，傷害他人。世界上有成千上萬棵樹。“長安陌無限樹，唯垂柳可留。“人送別都要折柳寫柳。這是因為“柳暗花明又壹村”，“萬物有情”。古人取其意，以示依依不舍，與柳相守。”劉”是“留”的意思，“留”和“留”兩個音諧音，所以“折柳”互留，表達真摯的送別之情。折柳送別自漢代以來就有了。南朝樂府有壹首民歌，說“上馬不推鞭，卻折柳枝，盤座吹笛，憂殺行人。“體現了當時的送別，人和馬都是折疊的。
告別難免離別之痛。古代人的環境和條件，使得離別之後很難再相見，有的甚至成了永別。這樣，離別顯示了生命的自由。為了實現人生的價值，人們不得不承受空間阻隔的痛苦，走向未知的恐懼，告別親友故鄉的情感折磨。這壹切都給離別蒙上了壹層悲傷、難過、痛苦、迷茫的心情。春光雖無限，人也會黯然神傷。“楊柳岸”成了傷心之地，“柳斷腸處”則明確了柳的意境是傷心的。
到了唐代，更是流行折柳送別。長安灞橋特意種了很多柳樹，供人在離開時攀爬。據《三輔黃圖》記載，“灞橋在長安之東，渡水為橋。漢·苻堅此橋，折柳送別”又名忘我橋，出自漢唐。
從那以後，不知道有多少人間悲劇在這裏上演，也不知道有多少文人墨客把它吸收進詩詞裏。“柳煙春畔，年年攀行人”“年年柳色，灞橋傷別”，可見離別之情在灞橋有多深，詩人忘我地寫出了離別之恨。“鬥門附近送別多，長條形折減少春風”，大家都送別了，走出鬥門，走了人，長條形折了，春色減少了幾分。“會給人留下無限意義”的柳樹，就這樣充當了人們留下愁恨的載體，“千絲萬縷惹春風”，留下了壹系列含淚的故事。這些離別詩，都纏繞著壹千個曲折的悲傷，籠罩著壹種憂郁的色彩。直到王維唱到“渭城雨輕塵，客舍輕柳色新”。壹場清爽明媚的雨，洗去了那麽久以來那麽傷感的“輕塵”和“柳色”，最後的離別透露出壹種希望的心情。
畢竟“自古情傷別離”，王維的《迎著雨》也洗不掉詩人太多的傷感和無奈。柳永的《今夜妳在何處醒來》楊柳岸、馮曉、殘月三個場景，組成了壹個淒涼幽靜的環境，再加上壹個清醒的、沒有愛人的“我”，襯托出離別之人的內心痛苦，讓讀者充分感受到其中蘊含的悲涼、艱辛之情。“交錯煙樹灞陵橋，風光奪權。衰楊老柳，幾經攀，憔悴於宮腰。”作為幼柳的嫩枝，現在卻變成了老柳，真是讓人心酸、心酸。
詩人寫出了離別的人間悲劇，壹個“幾”字寫出了多少人多少代人的全部哀愁。周邦彥的“長汀路，當歲月流逝，應彎柔條渡千尺”表面上是愛惜楊柳，深意卻是在感嘆人與人之間的頻繁離別，意味深長，耐人尋味。
元代趙孟頫的《野店桃花粉姿，陌頭柳青煙》。只因為要去東城看福建，就不知春色。”描寫了郊外柳樹春色的美麗與易逝，以及我看到福建時的憂郁心情。喬治詩“瘦馬馱詩遠，有幾村倦鳥啼愁。”《飛柳花又添他人花》表達了漂泊詩人在旅途中的惆悵之思。
“指綠柳，且輕攀。當妳心情陰郁的時候，妳就會知道那會是什麽時候。”“西城的柳樹是溫柔的。當妳遠離煩惱時，眼淚是收不回來的。我還記得我的情意，有壹次為了部門回到船上。”世世代代的人都會離開柳樹，討厭它。在壹片霧蒙蒙的水中，有太多的哀怨可恨，豐富到讓人無法呼吸。難怪“霜降誰醉？”總是給人留下眼淚。"