JacintoBenaventeyMartinez(1866 . 08 . 12 ~ 1954 . 07 . 14)是西班牙劇作家。他的主要作品包括戲劇《既得利益者》、《不該被愛的女人》、《激情之花》等。1922年，他獲得了諾貝爾文學獎“因為他以恰當的方式延續了戲劇的燦爛傳統”。
中文名:哈辛托·貝納文特·馬丁內斯。
Mbth: JacintoBenaventeyMartinez
國籍:西班牙
出生地:馬德裏
出生日期:1866
死亡日期:1954
職業:作家
主要成就:諾貝爾文學獎。
代表作品:《既得利益》、《不該愛的女人》、《熱情之花》等。
角色的生活
哈辛托·貝納文特·馬丁內斯出生於馬德裏壹個著名的兒科醫生家庭。年輕的貝納文特在馬德裏大學學習法律，但他不太喜歡自己的專業，卻對戲劇產生了濃厚的興趣。他的父親恰好是諾貝爾文學獎得主、戲劇家埃切加雷的私人醫生，這讓貝納文特在馬德裏的劇院觀看了許多精彩的首演。他對戲劇的熱愛最終讓他放棄了學業。先是跟著壹個馬戲隊到處演出，後來加入了壹個劇團，成為了壹名演員。在旅遊期間，他廣泛接觸了社會。他多次遊歷歐美，深受易蔔生、蕭伯納、梅特林克等現代戲劇的影響。此外，他熱愛莎士比亞和莫裏哀的西歐名著，並翻譯和改編了他們的戲劇。
1894年，他的話劇《別人的窩》在馬德裏大獲成功，從此壹發不可收拾。他壹生寫了100多個劇本，加上近200個翻譯和改編的劇本。他寫喜劇、悲劇和兒童劇。劇本的風格和題材也多種多樣，有風俗喜劇、精神分析劇、情節劇、倫理劇、象征劇等等。但他最擅長的是社會諷刺和風俗喜劇，其中《賭註》被公認為最成功的劇本。另外還有熟人(1896)、獸宴(1898)、周六夜(1903)、小三(1908)、貂場(6544)。他的愛情悲劇《激情之花》(1913)和兒童奇幻劇《書生氣王子》(1909)也很有名。1922他的作品《倒黴的女孩》獲得了諾貝爾文學獎。獲獎理由是:“因為他以恰當的方式延續了戲劇的燦爛傳統。”
貝納文特對社會改革和進步持悲觀否定的態度。雖然他的劇作揭露和諷刺了社會的醜惡現象，但他認為文學的作用只是供人自娛。他的劇作大多不夠深刻，但卻輕快流暢，妙趣橫生，人物之間的對話非常精彩，往往充滿哲理意味，寓意深刻。貝納文特是繼埃切加雷之後風靡壹時的戲劇大師，他用自己的創作取代了當時西班牙流行的沒落的浪漫主義戲劇。
人物作品
自20世紀80年代末以來，貝納文特創作了十部戲劇，但沒有壹部被搬上舞臺。1894年，他的諷刺喜劇《別人的窩》終於上映，受到觀眾的熱烈好評。此後，他每年出版三四部戲劇，壹生寫了多達172部戲劇，包括喜劇、諷刺劇、音樂劇、悲劇、通俗劇、倫理劇、精神分析劇和兒童幻想劇。但他最擅長的是社會諷刺劇和風俗喜劇，將社會醜惡揭露和諷刺得淋漓盡致，充滿幽默，蘊含壹定的哲理。社會諷刺劇主要有熟人(1896)、野生動物的覓食地(1898)、利益(1907)等等。其中《興趣》被公認為貝納文特的代表作，描述了兩個騙子到達西班牙壹座城市後發生的壹系列令人捧腹的意外事件。民間喜劇主要有《小三》(1908)。另外，在貝納文特的劇作中，比較重要的有《周六夜》(1903)、《秋天的玫瑰》(1905)、《書生氣的王子》(1909)、《激情之花》(1965438)。
除了他的劇本，他還寫了詩集(1893)、小說《為了保持貓的純潔》，以及短篇小說集《大薊》等。
創造性活動
貝納文特的創作活動主要在喜劇方面，但在西班牙語中，喜劇壹詞的範圍更廣；包括我們通常所說的沒有悲劇結局的中性劇。如果有壹個悲慘的結局，那就叫戲劇。Benavent也寫過這樣的劇，最傑出最動人的是那個倒黴的女孩(1913)。他還創作了許多浪漫劇和浪漫劇，包括詩劇的傑出成就，尤其是小作品。然而，他的重要性在於他的喜劇。正如我們所看到的，它們嚴肅而輕松，喜劇形式短小精悍，已經發展成為西班牙文學中壹種具有悠久光榮傳統的特殊文學風格。另壹方面，貝納文特是壹位迷人的大師，因為他有著得心應手的機智和喜劇天賦，因為他有著容光煥發和善良的天性，以及集所有這些品質於壹身的優雅。這裏只能提幾個名字:小理由(1908)、被愛情嚇到(1907)、不抽煙(1904)。除此之外，還有很多，它簡直就是快樂和幽默的寶庫，在這裏比賽輕松優雅，無論武器多麽鋒利，它永遠是善良的。
在更大的作品中，我們看到壹系列令人驚嘆的生活領域和主題。他們來自農民的生活，來自城市的社會各階層，來自藝術家的世界；即使是那些在移動中表演的雜耍演員，也是被有強烈同情心的作家描寫出來的，對他們的評價遠遠高於其他很多階層。
但他主要描寫的是上流社會的生活，位於兩個各具特色的中心城市，即馬德裏和莫拉達。後者在地圖上找不到，但卻體現了卡斯蒂利亞壹個小鎮的典型特征，陽光明媚，景色迷人。在《壹群喜劇演員》(1897)中，野心勃勃的政客到這個小鎮重整旗鼓，為壹個相當模糊的理想贏得群眾純粹而有力的支持。在統治者的妻子(1901)中，傲慢的野心夢想為他的才能找到壹席之地。其實莫拉達只是壹個行星小鎮，被馬德裏吸引和照亮，除了和馬德裏比較，並沒有表現出喜劇因素的所有要點。
貝納文特的戲劇題材多樣，善於運用現代戲劇新手法反映現代社會的各種矛盾和沖突，揭示社會、家庭和人們內心的各種問題，探索個人與社會的關系，展示人的價值，尋求人生的真諦。他用自己的創作取代了當時在西班牙流行但已經沒落的浪漫戲劇。
貝納文特沒有集中精力讓觀眾感到痛苦。他的目的是解決沖突，即使在悲傷和悲痛中也是和諧的。這種和諧通常是通過讓步實現的，而不是沮喪、冷漠或悲傷，更不是故作姿態。劇中人物痛苦不堪，想要擺脫束縛，被財富所誘惑(走向財富之路就是無視他人的財富之路)，在沖突中掙紮，權衡自己的世界和自己，通過自己的張力獲得更清晰更廣闊的視野。不是激情說了算，事實上也不是小我，而是精神價值，這很棒。壹旦失去了，自我就窮了，財富就沒用了。之所以做出不妥協的決定，僅僅借助人格面對其命運選擇的結果，做出自由選擇，是基於本能的感覺，而不是基於與理論的壹致性。
至於他那些奇奇怪怪，簡單優雅的劇作，只能提壹兩個書名:《征服者》(1902)、《自尊》(1915)、《貂場》(1916)。除此之外，還有很多作品和這些類似，有著相同的價值。他們的顯著特征是壹種特別純粹的人道主義，這種人道主義乍壹看令人驚訝地反映在敏銳的諷刺作家身上；在表達上，穩重，擺脫壹切多愁善感，完全符合他的風格。事實上，他的各種長處相互配合得很好:他優雅的形式是典型的特征，他的感覺和見解也是典型的，訓練有素，平衡，有遠見和清晰。他表達的簡潔和平靜的語氣也源於同樣的來源。
然而，即使是談論這樣優秀的藝術創作，日耳曼語民族的讀者也往往認為它來自壹種與我們不同的民族氣質，來自另壹種文學傳統。至少在戲劇的範圍內，整體來說，我們需要的抒情作品是拉丁人不熟悉的。無論在自然界還是在人類的頭腦中，它們都缺乏朦朧性:人類所包含的壹切都被表現出來，或者看起來可以表現出來。他們的思想當然可以是輝煌的、迅捷的、清晰的，但他們留給我們的印象是力量不足，屬於壹個相對模糊的環境，內在特征上的生命力更少。反過來，南歐人在談論我們的藝術作品時，可能會發現同樣多的缺點；但是壹定要互相適應，贊美自己理解的東西，不要因為已經提到的原因而對不盡如人意的方面做出審美判斷。
性格評估
貝納文特把他富有想象力的天才奉獻給了戲劇。似乎他的經歷系統地引導他向這個方向發展。然而，對於這位想象力豐富的藝術家來說，他的創作似乎只是他壹生自由的直白表達。與他成就的意義相比，恐怕沒有人能以更少的努力和想法實現他的目標。能讓他堅持下來的情感，是壹種極其完美和諧的天性:他不僅熱愛戲劇藝術，熱愛戲劇環境；他對外部生活和現實世界有著同樣親切的感情，把這些搬上舞臺是他艱巨的任務。這不僅僅是壹種不加批判的膚淺的對生活的崇拜。他用極其明亮敏銳的眼睛觀察著他的世界，用機智靈活的智力權衡著他所看到的壹切。他不允許自己被別人或他們的想法所愚弄，甚至被自己的想法或同情所蒙蔽。但是，他絕不會讓別人有絲毫的抱怨或厭煩。
所以他的作品體現了最鮮明的優勢——優雅。這是壹個難得的優勢，尤其是在我們這個時代，市場上很少有人對它感興趣，不被大多數人欣賞。然而，優雅畢竟和稀有壹樣珍貴。它是壹種力量平衡、修養和藝術自信的標誌，尤其是當它本身不是目的，不僅僅是壹個無聊的舉動，而是可以賦予整個創作過程特征而不需要明顯的努力。因此，它不僅在表面上起作用，而且影響作品的風格；也決定了主題處理的每壹個部分和描述中的每壹行文字。
這正是貝納文特的情況。他的成就很可能在程度上有很大的不同，但都是建立在準確性、熟練的技巧和對主題的嚴格忠誠之上的。他毫不誇張地展示了主題所能帶來的壹切。他提供的精神食糧豐富有趣，雖然程度不同，但是很地道很純粹。這是貝納文特作品的典型特征。