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唐詩擴展(600字)

1:最佳答案——由提問者1年前選出。

何張之

賈斯帕打扮成壹棵樹,

壹萬張掛滿綠色絲綢的掛毯,

我不知道誰剪下了薄薄的葉子,

二月的春風就像剪刀。

[註釋]

1.碧玉:顏色鮮綠的玉。這裏比喻春天裏鮮艷的綠柳葉。

2.化妝:裝飾,打扮。

3.絲綢掛毯:用絲線織成的絲帶。這裏描述的是柳枝迎風飄揚。

[簡要分析]

這是壹首詠物詩,通過贊美柳樹,表達了詩人對春天的無限熱愛。

這首詩的前三句都是關於柳樹的。第壹句“碧玉使樹高”,指的是整體,說高柳是碧玉做的。用“碧玉”來形容柳樹的綠晶,突出其色美。第二句“萬縷青絲掛毯垂下”,講的是柳枝,說下垂的柳枝像萬條絲帶,突出其溫柔之美。第三句“不知誰剪細葉”是寫柳葉,突出柳葉精致細致的造型美。三首詩分柳不同部位,每句各有特色。而第三句和第四句構成反問句。“不知道是誰剪的細葉?”——捫心自問;“二月的春風就像剪刀壹樣。”——自答。這壹問壹答,從柳伶俐到春風。據說剪出這些嬌嫩的柳葉,當然能剪出鮮綠鮮紅的花草。它象征著自然的活力和春天的創造力。這首詩通過贊美柳樹,謳歌了春天的無限創造力。

作者簡介:何(659-744),越州永興(今浙江蕭山縣)人。唐代詩人。

他說:我的床腳閃著如此明亮的光,難道已經結霜了嗎?。

我擡起頭凝視月亮,低下頭,懷舊之情油然而生。

胡應麟說:“太白絕句是文字形成的,所謂無心勞動者無勞動。”(“詩?內編(卷六)王世茂認為:“(絕句)盛唐時期只有紫羅蘭(李白)和龍標(王昌齡)兩個流派。李更自然,他的故居是。“什麽是‘自然’和‘無心之功’?這首《靜夜思》是壹個樣本列表。因此,胡特地提出來,說它“古今之奇也。"

這首小詩既沒有奇特新奇的想象,也沒有精致華麗的辭藻;它只用敘事的筆調來寫遠方客人的鄉愁,卻意味深長,耐人尋味,千百年來如此廣泛地吸引著讀者。身在異國他鄉的陌生人大概會有這樣的感受:只是壹天,夜深人靜的時候,思鄉之情難免在心頭蕩漾;更何況是月夜,更何況是明月如霜的秋夜!

月上白霜清,是清秋的夜景;用霜色描寫月光,在古典詩詞中也屢見不鮮。比如梁健文帝和肖鋼的《宣普梁娜》詩中有壹句“夜月如秋霜”。早於李白的唐代詩人張在《春江花月夜》中,以“霜流於空”寫下了皎潔的月光,給人以立體感,特別是構思奇妙。但是,這些都是在詩歌中作為修辭手段使用的。“已經有霜凍了嗎?”這首詩中是敘述性的,不是比喻性的詞語,而是詩人在特定的環境中壹時產生的幻覺。為什麽會有這樣的錯覺?不難想象,這兩句話描述的是客人深夜睡不著,第壹次做短夢的情況。此時庭院寂寥,皎潔的月光透過窗戶打在床上,帶來壹股清冷的秋寒。詩人壹眼望去,模模糊糊,恍惚中,真的好像地上結了壹層白霜;但仔細壹看,周圍的環境告訴他,這不是霜痕,而是月光。月光不可避免地吸引著他擡頭,壹輪娟娟素靈掛在窗前。秋夜的空間如此明亮幹凈!這時,他完全清醒了。

秋天的月亮特別明亮,但是很冷。對於孤獨而遙遠的旅人來說,最容易觸動他們對秋天的思念,讓人覺得客情蕭條,歲月飛逝。盯著月亮看也是最容易讓人產生遐想,想起家鄉的壹切,想起家裏的親人。想著,想著,頭漸漸低了下去,完全沈浸在冥想中。

從“懷疑”到“擡頭”,從“擡頭”到“低頭”,生動地揭示了詩人的內心活動,生動地勾勒出壹幅月夜思鄉的生動畫卷。

就四首詩,寫得清新樸實,清晰如詞。它的內容很簡單,但同時也很豐富。這很容易理解,但它是無窮無盡的。這位詩人除了已經說過的話外,沒有多說什麽。它的構思細致深刻,但也是脫口而出,不著痕跡。從這裏,我們就不難理解李白絕句中“自然”和“無工無心”的美妙風景了。

3.《《春夜喜雨》》描寫了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和贊美。全詩寫道:“好雨知時節,當春來。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑暗,江船明。妳看那紅濕處,金冠城花重。”壹兩句“好”是深情,是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來,春雨善解人意,知道季節,在人急需的時候飄來飄去,提示著時機。多好的春雨啊!第壹副對聯既表達了春雨的“發生”,又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。春雨來了,在無邊的夜裏隨風而來,悄悄滋潤著萬物,沒有任何求“善”的意圖,只求奉獻。妳看,作者觀察雨景多仔細,連春雨和寂靜都被詩人聽到了。可見,於春雨不知不覺中大吃壹驚,詩人徹夜未眠。頸綁對聯,詩人只盼春雨壹夜,又怕戛然而止。他又高興又擔心。他推門而出,站在那裏俯瞰,只看到平時涇渭分明的田間小路也溶進了夜色中,壹片漆黑,可見夜有多黑,雨有多密。而河船漁火更是耀眼奪目,映襯出春夜的遼闊與黑暗,也從側面凸顯了春雨的豐富。在想象的話語中,詩人目睹了綿綿春雨,欣慰地想到,第二天破曉時,錦官城將是壹片五彩繽紛的春色。花朵的繽紛和生機,是無聲細雨滋潤和洗禮的結果。所以,寫花真的是春雨的無私奉獻。

通過以上對詩歌的分析,不難看出杜甫是按照這樣壹個情感思路構思寫作的,即盼雨——聽雨——觀雨——思雨。俗話說“春雨貴如油”,這話沒錯。每個人都希望這珍貴的春雨如油,詩人也是如此。當春雨飄下來的時候,詩人更加驚訝,甚至躺在床上聽著,完全夜不成眠,渴望好好玩壹玩,唯恐它突然停止,於是他推門望向遠方,看著無邊的春雨,看到氤氳的春雨,作者驚喜地聯想到第二天的錦官城春色。詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。對春雨的這份愛情描寫得如此細膩逼真,壹波三折,不能不讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。

此外,對詩中細節的捕捉和描寫,也能體現出詩人的人體在觀察情況上的優越性。“隨風潛入夜,潤物細無聲。”“潛”字擬人化,模仿春雨無聲無形的情態,頗有趣味,誘發人們對春雨的喜愛。“潤”字傳達的是精神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物、潤物細無聲的特點。既畫形,又表情,而且形和情都是有備而來,深刻而獨特。“花重於錦官城”,以“重”字,準確地寫出了錦官城的花經過壹夜春雨的洗禮和滋潤而紅彤彤、生機勃勃的模式,傳達了作者對春雨的贊美。“野徑雲朵皆黑,江船只明”捕捉典型細節,精心刻畫,巧妙地、生動地渲染了春雨朦朧多彩的氣氛。總之,杜甫的《《春夜喜雨》》在錘煉語句、捕捉意象、描寫細節等方面,體現了體察他物感受、細致入微的優越性。通過對杜甫詩歌與其陰郁風格的比較和欣賞,我們壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種人生情趣。

4.這是壹首著名的山水詩,也是魏的代表作之壹。此詩作於唐德宗建中二年(781),詩人出任滁州刺史。唐朝統治滁州,也就是現在的安徽省滁縣,西簡在滁州市西郊。這首詩寫的是壹次春遊西澗賞風景,壹次晚雨之旅。詩人寫情景是帶著感情的,借情景來抒發感情,寫自己喜歡的和不喜歡的情景,說自己愜意的和不愜意的處境,但內心平靜,感情憂傷,自然就表現出來了。但是,詩歌中是否有寄托,有什麽意義,壹直爭論不休。有人認為是“君子在下,小人在上”的刺;有人認為“沒必要把西溪風光托付給這對情侶。”其實各有各的偏向。

詩的前兩句,在春色繁華中,詩人愛山溝邊的孤草,卻無意在深樹上唱誘人的黃鶯兒,所以襯托對比。幽草窮而清醒,黃鸝高而諂媚之時,其對官場世界的隱喻顯而易見,清楚地表現了詩人從容的心態。最後兩句,晚潮春雨,水更急。而鄉村渡口,本來行人就不多,此刻更是冷清。所以,連船夫都不見了,空蕩的渡船自由自在,無憂無慮地漂浮著。因為渡口在農村,沒人管。如果妳在金曜,傍晚的雨裏會漲潮,正好是渡船大派用場的時候,妳不能閑著。所以在這種水過舟的悠閑場景中,有壹種不到位,用不上的無奈和傷感。前兩句和後兩句,詩人運用了對比手法,用“孤憐”、“急迫”、“橫”等醒目的詞語加以強調,應該說是有發人深省的用意。

從這個角度來說,這首詩是受托的。但是,詩人為什麽會有這樣的寄托呢?

中唐前期,魏是壹位清廉的詩人,也是壹位關心民生的好官。在他的為官生涯中,他“病了,想起鄉下的家,不好意思領工資,而許多人都在閑散”(《致我的朋友李丹和袁熙》),經常處於入仕和退隱的矛盾之中。他擔心中唐的政治失敗,對人民的貧困感到內疚。他不願意改革,但又無力改革。他左右為難,只好順其自然。莊子說:“聰明而知之者,憂也;無能的人什麽都不要,除了吃飯和旅遊。不系舟,則白行。”(《莊子·列禦口》)魏對此深有體會,曾明確表示自己是“壹舟不縛心”(“自龔洛周駕入黃河,寄友於郡”),說明他雖憂知者,恥其無能,所以仕途如遊子,無所作為。其實,《西溪滁州》就是要表達這樣壹種矛盾而又無奈的處境和心情。我要隱退,所以獨憐小草;什麽都不做只是順水推舟。因此,這首詩流露出平靜的心態和悲傷的感情。

誠然,說通俗是好的,但歸結為嘲諷“君子在下,小人在上”,也是死板的;說偶然的風景沒有寄托,就是把詩和人割裂開來,變得膚淺,不符合詩人的本意。所以,與其欣賞陌生,不如分析疑惑,博采眾長。