壹，杜甫的敘事詩
杜甫的詩被後人稱為“詩史”。晚唐時，白萌的《詩藝·高儀》是第三部。
”杜說:“山難，背井離鄉，遠離隴蜀，詩畢，推見水月，幾乎壹無所獲。
因此在當時被命名為《詩史》。《新唐書·藝文誌·杜甫傳》說:“傅擅講時事，其法深刻，故多言已衰。”他的詩被稱為“詩史”，因為他用詩描述了安史之亂中的許多重要事件，反映了人民在戰爭中所遭受的各種苦難。
，就是把敏銳而深刻的詩性直覺放入歷史事件和社會情境中，化為審美意象，從中體會民族的生存境遇和天道運行的規律。”(《杜麗詩論》第二部).
杜甫的詩描寫的是具體的場景，包括當時的氛圍和人們的感受，比單純提供歷史事件的史料更感人。如上所述，
艾江頭，北伐，三官，三送別，洗馬洗馬等。這些詩詞既能證明歷史，又能彌補歷史的不足，比歷史事件更加具體、生動、感人。杜甫詩歌因其“詩史”特征而成為敘事詩創作中最值得關註的成就。為了滿足內容的要求，多采用杜甫的敘事詩。
1.善於傳播和總結。
元稹在談杜甫詩歌藝術時，說杜甫善於“鋪陳自始至終的道理，比聲用韻，大如千言百遍”(《唐工部尚書杜君墓銘》)。杜甫運用傅詩的地方很多，但杜甫的“鋪陳道理”非常註重對現實生活的藝術概括，善於在某些場景或場景中濃縮豐富復雜的社會現象和憂國憂民的情懷。《路上有凍死骨》(《我從北京到豐縣吟500字》)，揭示了階級對立的觸目驚心的社會現實。在《洗兵馬俑》中，“關山月在笛三年，風在各國兵前”概括了戰爭造成的創傷。《羌村三首》中“妻怨我，猶哭...雖然只是描述了杜甫壹家的遭遇，卻反映了普羅大眾的悲慘命運。《車店》講的是路人和行人的對話，但也揭示了很多行人的不幸。《新婚》講的是壹個妻子的痛苦，卻集中了無數年輕夫婦在安史之亂中妳將何去何從的經歷。
2.細致刻畫細節，細微之處見真情。
《北伐》是杜甫的代表作。他在詩中回憶了從鳳翔到漳州省府壹路的所見所感，並在詩中寫下了家鄉的景象:
在小屋住了幾年後，我妻子穿得亂七八糟。她輕泣輕唱，悲傷的春天令人窒息。她是她壹生的摯愛。
顏色是雪白的。當我看到葉的背影哭的時候，我的腳是臟的，不是襪子。床前的兩個小女孩在膝蓋上。
圖中波濤洶湧，舊繡曲折。天舞和紫風倒掛短棕。
這個描寫相當細膩，通過妻子“衣服打結”、兒女“臟腳不是襪子”、“補到剛過膝蓋”等細節和補丁上的倒掛圖案，把戰爭中不幸福、貧窮的人民形象體現得淋漓盡致。
《丹青引論》描述的是曹霸的才華。為了表現曹霸高超的繪畫技巧，杜甫選擇了曹霸作為主人公肖像的細節:“妳給所有的總理戴上了皇冠，妳給所有的指揮官戴上了箭，妳讓這個王朝的創始人，每壹根頭發都活著，勇敢地戰鬥”。細致的細節描寫淡化了故事情節，加強了真實性。
3、抒情色彩濃郁。
杜甫的很多敘事詩都是作為抒情詩來寫的。杜甫是壹個感情豐富的人，他會情不自禁地把愛與恨、同情與憐憫傾註到所描述的事件和刻畫的人物身上。比如《丹青引論》，“妳卻在這裏，在壹個混亂的世界裏徘徊，不時地勾畫壹些瑣碎的路人，妳窮得被庸俗蒙蔽了雙眼，沒有人比妳更純，沒有人比妳更窮。”表達了對曹霸天才不為世人所用的深切關懷。我寫的是我回國，長輩來吊唁，講世態炎涼，生活艱辛。“苦字有酒薄味，粟地無人耕。士兵革命沒有停止，孩子們去了東方。請為父做壹首老歌，為其中的艱辛感到惋惜。這首歌充滿了淚水。“肺腑之言感人肺腑，寫出了詩人在動蕩年代對普通農民的體貼和無奈。
《無家可歸》是壹首優秀的敘事詩，也是壹首扣人心弦的抒情詩。在詩中，壹個當兵的農民告訴自己:“我將永遠生病，我將無法養活自己五年。如果我沒有家，我為什麽要被蒸！”當他回到他思念已久的家時，他意識到他的母親已經因病去世了。當他再次被征召的時候，沒有人可以說再見了！於是他苦澀地說，這樣的生活有什麽意義？讀這樣的詩，誰能不感動！
二，杜甫的歌詞
杜甫抒情詩的數量多於敘事詩。形式上有五七個古字，但更多的是現代的。杜甫抒情詩的藝術特色主要包括:
1.場景融合。
被譽為“杜集七律之首”的《登高》，是情景交融的代表作:
在來自廣闊天空的尖銳的大風中，猿在嗚咽，鳥在清澈的湖和白色的沙灘上飛回家。
樹葉像瀑布的水花壹樣落下，而我卻看著長河滾滾向前。
我從三千英裏外趕來。帶著秋天的悲傷，帶著我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度。
厄運在我的鬢角上結了壹層苦霜，心痛和疲倦是我酒裏的壹層厚塵。
這是杜甫居住在靠近長江的夔州後的作品。詩中的風急、猿嘯、鳥飛、樹倒、河過，都是眼前的景象，但在這些景象中，
，深深地溶進了作者對現狀的感嘆和對人生體驗的感悟。比如“樹葉像瀑布的浪花壹樣往下掉，而我卻看著長河總是滾滾向前”前面是“無邊無際”，後面是“長江”前面的“壹望無際”，擬聲詞“沙沙”和“滾滾”分別用來形容落葉和流水的聲音，使得爬上去就能看到很高很高的秋景。顯然體現了作者對時局的憂慮，對自己壹生成就的失望，對四處漂泊、養人、老弱的無奈。所以詩的頸聯用十四個字高度概括了他此時感受到的“八大悲劇”:“萬裏，地遠。”
；悲秋，蕭瑟之時；做客，旅遊；常客，長途旅行；百年來，牙齒也在雕零；有病又有病；臺者，高處也；壹個人在舞臺上，沒有親戚朋友。”(何魯)以“苦、苦、怨”四個字結尾，令人痛心疾首。這位詩人叫“高渾逸，古今絕無僅有，應是杜集七言詩之首”(《杜詩經全》)。他在夔州期間，還寫下了著名的組詩《秋八首》，內容如下。
玉露雕零楓林，巫山巫峽壹片灰暗。
江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。
叢菊在另壹天落淚了，但她卻壹個人在家鄉。
寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
詩人看到的是江夏的秋景，勾起了他的思鄉之情。他想起了因眼前盛開的菊花而不得不在夔州待上兩年的辛酸，耳邊傳來黃昏鐵砧的聲音，給異鄉的遊子帶來了更加強烈的思鄉之情。他與景物融為壹體，在景物的描寫中處處有詩人跳動的激情。
2.抒情、議論、敘事融為壹體。
杜甫的敘事詩很抒情，上面已經看到了。在他的抒情詩中，事物往往是結合在壹起的，如“去豐縣五百字”，“舒懷”，“等
欽州雜詩，八哀詩等。，因敘事與抒情的結合，凸顯時代色彩。在杜甫的抒情詩中，抒情往往與議論相結合，尤其是現代詩。沈德潛說:“讀(杜甫)秋詩八首，名勝古跡詩五首，將軍詩五首，不廢議論。”在橫向和縱向的侵擾中，因微距而復雜化；目標是大獲成功，但不是壹句空話。”(《論詩》)杜甫的論點“隨感而行”，例如在《將帥》中，他說:“君何以獨憂國家，而何以能答和？“諷刺將軍們只能坐享其成，卻不能為國家分憂；《登樓記》中:“北極朝廷不改，土匪不敢從西山冒險”，前壹句對國家的穩定充滿信心，後壹句警告入侵的吐蕃軍，妳無疑必輸無疑。
《書香》中的“未征先死，英雄淚灑長衣”不僅高度評價了諸葛亮壹生的功績，而且在文字中也抒發了豐富的情感。
3、抒情曲折委婉，跌宕反復。
杜甫的抒情詩真實地反映了作者內心的矛盾和痛並快樂著的復雜感情，如黃河兩岸被皇軍奪回；
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
杜甫在子洲居住時，突然聽到義軍史朝義上吊，部下投奔唐軍的消息，欣喜若狂，脫口而出。雖然他的心情很溫暖，但也有起伏。第壹次寫自己的時候，他淚流滿面，然後看到* * *，多災多難的老婆壹掃陰霾，他更是欣喜若狂，唱歌喝酒，然後就立馬回家了。副詞、介詞和動詞如“即”、“便”、“從”、“穿”、“下”、“想”等連在壹起，表達作者對家的思念。這首詩充滿驚喜，被稱為老杜的“人生第壹首詩”(《讀杜新解》)，但卻婉拒自如。
在詩的第壹段，詩人告訴自己，他壹生的理想是“偷雞摸狗”，感嘆歲月流逝:“其實已經沒落了。”
雖然命運對他如此不公，但他依然“窮年憂李淵，腸中嘆熱”。他並不是沒有想過遠離世俗，過著“寄人籬下，寄人籬下”的生活
只是“向日葵偏向太陽，物性難帶走”，改變不了妳的初衷！只有這第壹段壹波三折，讓人感受到杜甫的親切情懷。
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第三，杜甫的藝術造詣
杜甫的詩歌在語言藝術上有很高的造詣，在敘事詩中，他註重語言的個性化，根據人物的性格和身份，使用不同的語言來刻畫人物。如著名的《三官》、《三別》，通過對話和獨白揭示詩歌主題，塑造人物形象，其中《潼關官員》中的對話:
請問潼關官員:“有必要修關嗎？”他讓我下馬行走，指著山的壹角給我看:“連雲成排，飛鳥過不去。不胡來，就放心不下西京！公公看到重要的地方，窄到可以放壹輛自行車。需要壹夫萬代去拼搏。”“唉，桃林戰役把幾百萬變成了魚。”
請勸關江不要模仿舒歌！"
在這次談話中，雙方都有明確的表達。詩中的“我”極其關心潼關的安危。“有必要修海關嗎？”透露出心情的急迫。這位官員的回答表明他對自己建造的防禦工事充滿信心。他興致勃勃地邀請我四處看看，壹邊看壹邊指出關隘的危險性，體現了守關官兵高昂的鬥誌和必勝的信念。蒲圻龍把這八句評價為“表情生動”(《讀杜新解》)，而“我”則指揮自如。
杜甫的詩中引用了大量的諺語，這些諺語使人感到親切和現實，並有助於突出人物的個性。比如《汽車店》裏的“我爸媽和我老婆要去送別”“他們跟妳跑，哭，他們拽妳袖子”；《邊塞》中:“弓要用勁，箭要用長。先射馬，先捉賊，先捉王”；《婚禮送別》裏，不長不抽絲的卷須，“生女時雞犬升天”，都符合普通人的身份和基調。元稹《酬禮賦》雲:“杜甫是個天才，每尋壹首詩，似與家人親近。”他善於選擇表達性的詞語，並在適當的地方使用它們。比如《夏日遊》中的“過”字就是“墻上的泥醪”，描寫的是杜甫與鄰居的關系，以及他家因窮而陋室低矮的景象。他不僅善於運用動詞使詩歌生動活潑，而且善於運用副詞使詩歌充滿曲折，如“子”字的運用。“自怨自艾始於妳歸來”
孤雲無自心，暗飛螢火蟲照自己，國有自境等等。，增加了句子的表現力。杜甫很重視漢字的提煉，說“新詩要由長歌行變”，“為人性著想，言不驚人死不休”(淺談江重水為海之勢)。正是這種自覺的追求，使他在詩歌語言的藝術。
杜甫詩歌的藝術風格是多樣的，正如唐代詩人元稹所說:“詩薄而雅。”
，接下來的沈嵩，與蘇、李並稱，帶走曹、劉，隱去顏、謝的孤傲之高，夾雜徐、郁的飄逸之美，盡展古今之姿，各具特色。"(《唐檢司袁外郎杜君之墓》)，正如宋代詩人王安石所說:"至於子之美，則悲而窮。"
有淡泊珍靜的，有幽谷隱士的，有浪漫情懷的，有忠厚老實的...這孩子長得漂亮，就把前任藏起來然後就沒有接班了。”(《杜氏經全》附錄三)
杜甫的獨特風格，集眾家之長，是統壹的。
，但也顯示了豐富性。杜甫詩歌的總體風格是他本人在“金”
《六經》中有壹句話:“我雖不能傳六經，但先唱幾句。至於抑郁失意，我隨時都是快的，而楊雄和高美的追隨者，壹般企業觸手可及。”杜甫的“沈郁頓挫”指的是他的詩風，但也很準確。杜甫憂生愛物。有時候寫的是“很深很深”；有時“健康是男性”；有時又粗又歪，根底盤深；有時波浪翻滾，起伏不定，音節表現出語調的優先性。
杜甫生活在壹個艱難而滿目瘡痍的時代，個人命運和國家命運壹樣不幸。作為壹個善良而深沈的詩人，他的詩歌表現出深沈的憂患意識，各種感情湧上心頭，作用於他的內心，體現了杜甫詩歌的審美特征。
杜甫的主要風格是沈郁頓挫，也有小三自然的特點。這種風格壹般表現在風景寫作和抒情詩中，是處於人生相對穩定時期的作品，如《河上七絕句》(3):
深江裏有兩三戶安靜的人家，紅花映白花。
賞春色，知其所向，以酒送命。
江村:
清江環抱村莊，長下江村的壹切都很安靜。
去教堂拜訪燕子，親吻水中的海鷗。
老妻畫紙為棋，幼童敲針為鉤。
很多疾病比藥物更需要的是什麽？
境界平和寧靜，表現出瀟灑、閑適、愉悅的情趣。如“水之心不爭，雲何顧不及”(《江亭》)，“仰面看鳥，回頭看錯人”(《滿城兩詩》)等。，都寫出了逍遙自在的心情和表情。
至於對後世的影響，我覺得主要是對宋代黃庭堅為首的江西詩派的影響！
我想知道我是否能幫助妳。
再見！