壹夜輕雷落,輕飄。
多情牡丹含春淚,弱薔薇臥枝頭。
《春日》詩描寫的是夜雨初起時春院的景色。絲綢,魚雨。漂浮的瓷磚,陽光照耀在瓷磚上。雷是“光”,雨是“絲”。《春雨》的詩人特色只在兩個詞中表現出來。綠色的琉璃瓦被壹夜春雨洗得幹幹凈凈,晶瑩如玉,上面有水珠。晨光中,波光粼粼,明亮耀眼,讓人心曠神怡。
柔弱的玫瑰躺在枝頭,有的版本寫道,柔弱的玫瑰晚上躺在枝頭。牡丹,牡丹。春淚,雨滴。牡丹亭亭玉立,玫瑰舒展,各有“春日淚下”“無法躺下”的狀態。
詩人捕捉到了春雨的特點,把鏡頭聚焦在庭院的壹個角落,拍出了壹幅春光明媚、雷雨過後的黎明的精致畫面。通過雙重性的形式和擬人化的手法,烘托出華麗的庭院,描繪出牡丹和玫瑰的迷人情態。
《春日》因其物與情的精妙而具有清新婉約的韻味,在意境上以“春愁”為主。雖然沒有流露出壹個“愁”字,但從牡丹和玫瑰的情態可以理解,也反映了詩人對仕途命運的恐懼而形成的感傷心理。
秦少遊是北宋著名的婉約派詩人,素門四學士之壹。他的文字多是描寫男女之間的愛情和他壹生的心酸。他的詩也寫得很好;但從內容和風格上來說,和“詩如小字”是壹樣的。此外,南宋的敖陶孫也說:“(詩)如女踏春,終有傷衰之時。”
《春日》因其文風溫婉,被晉代文學家元好問嘲諷為“少女詩”。元好問極度貶低秦觀的淡彩詞。他批評秦觀的《春日》,說“有情牡丹含春淚,薔薇無力臥晚枝。”當我帶著撤退的石頭句子出來的時候,我知道運河是壹首少女詩。"
柔媚也是壹種美。風雨過後的牡丹和玫瑰,就像兩個嬌滴滴的少女,壹個含淚,壹個沈醉。以“春日淚”比喻水滴,以“臥”象征“軟弱”,聽天由命是穩重自然的,不經過鍛煉是達不到這樣的境界的。
元好問對秦少遊“少女詩”的批評實際上是受到了前人的影響。我曾經和他的老師王忠立討論過如何寫壹首詩。老師引用秦少遊的詩《春雨(日)》說:“含情的牡丹春天含淚,玫瑰黃昏無力臥枝。”這首詩壹定要成功。如果我們把它比作“在圓圓的梔子花莢和巨大的香蕉葉之間”這句話,那麽“春日”就是女人的語言。當妳打破了妳的時間,妳怎麽能向女人學習呢?"
中國的詩歌壹直以其對人、情感、抱負和性格的隱喻而聞名。讀他的詩,就能猜出他是誰,這是中國詩歌的獨特之處。所以有人說,與女人廝混,會對秦少遊豐富的文字和艷情的歌充滿愛意,而他的詩,無非是對風流風光和春秋美景的哀怨,時而像壹個高傲的淑女,時而像壹個蕩婦,時而像壹個怨婦,擺脫不了女人的形狀;關心民生,關心國家,就要把杜甫、辛棄疾的詩詞印在心裏,詩詞必醉,看劍;不歸之河,波濤已逝...如此豪情。這可能有點偏頗,但我們不得不承認詩歌對人的陶冶作用。