壹夜輕雷落，輕飄。
多情牡丹含春淚，弱薔薇臥枝頭。
《春日》詩描寫的是夜雨初起時春院的景色。絲綢，魚雨。漂浮的瓷磚，陽光照耀在瓷磚上。雷是“光”，雨是“絲”。《春雨》的詩人特色只在兩個詞中表現出來。綠色的琉璃瓦被壹夜春雨洗得幹幹凈凈，晶瑩如玉，上面有水珠。晨光中，波光粼粼，明亮耀眼，讓人心曠神怡。
柔弱的玫瑰躺在枝頭，有的版本寫道，柔弱的玫瑰晚上躺在枝頭。牡丹，牡丹。春淚，雨滴。牡丹亭亭玉立，玫瑰舒展，各有“春日淚下”“無法躺下”的狀態。
詩人捕捉到了春雨的特點，把鏡頭聚焦在庭院的壹個角落，拍出了壹幅春光明媚、雷雨過後的黎明的精致畫面。通過雙重性的形式和擬人化的手法，烘托出華麗的庭院，描繪出牡丹和玫瑰的迷人情態。
《春日》因其物與情的精妙而具有清新婉約的韻味，在意境上以“春愁”為主。雖然沒有流露出壹個“愁”字，但從牡丹和玫瑰的情態可以理解，也反映了詩人對仕途命運的恐懼而形成的感傷心理。
秦少遊是北宋著名的婉約派詩人，素門四學士之壹。他的文字多是描寫男女之間的愛情和他壹生的心酸。他的詩也寫得很好；但從內容和風格上來說，和“詩如小字”是壹樣的。此外，南宋的敖陶孫也說:“(詩)如女踏春，終有傷衰之時。”
《春日》因其文風溫婉，被晉代文學家元好問嘲諷為“少女詩”。元好問極度貶低秦觀的淡彩詞。他批評秦觀的《春日》，說“有情牡丹含春淚，薔薇無力臥晚枝。”當我帶著撤退的石頭句子出來的時候，我知道運河是壹首少女詩。"
柔媚也是壹種美。風雨過後的牡丹和玫瑰，就像兩個嬌滴滴的少女，壹個含淚，壹個沈醉。以“春日淚”比喻水滴，以“臥”象征“軟弱”，聽天由命是穩重自然的，不經過鍛煉是達不到這樣的境界的。
元好問對秦少遊“少女詩”的批評實際上是受到了前人的影響。我曾經和他的老師王忠立討論過如何寫壹首詩。老師引用秦少遊的詩《春雨(日)》說:“含情的牡丹春天含淚，玫瑰黃昏無力臥枝。”這首詩壹定要成功。如果我們把它比作“在圓圓的梔子花莢和巨大的香蕉葉之間”這句話，那麽“春日”就是女人的語言。當妳打破了妳的時間，妳怎麽能向女人學習呢？"
中國的詩歌壹直以其對人、情感、抱負和性格的隱喻而聞名。讀他的詩，就能猜出他是誰，這是中國詩歌的獨特之處。所以有人說，與女人廝混，會對秦少遊豐富的文字和艷情的歌充滿愛意，而他的詩，無非是對風流風光和春秋美景的哀怨，時而像壹個高傲的淑女，時而像壹個蕩婦，時而像壹個怨婦，擺脫不了女人的形狀；關心民生，關心國家，就要把杜甫、辛棄疾的詩詞印在心裏，詩詞必醉，看劍；不歸之河，波濤已逝...如此豪情。這可能有點偏頗，但我們不得不承認詩歌對人的陶冶作用。