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歐陽修在塔莎的詩

走在塔莎,在亭子裏等著梅燦

年代:宋作者:歐陽修

候堂梅花滿,溪橋細柳,草暖搖曳。悲傷越來越遠,遠方如春水。

壹寸壹寸的,我的心是溫柔的,我的眼裏滿是淚水,建築的高度還沒有接近危險的圍欄。平武處處春山,行人連外。

翻譯:

招待所門前的梅花已經枯萎,溪橋旁的新柳輕掛,春風踩著草,人們跳躍著鞭打著。越走越遠,越是無窮無盡,就像無盡的泉水。

我的心每壹寸都痛,走著走著都是淚。不要爬樓梯,靠在欄桿上。平坦草地的盡頭是壹座沈重的春山,行人仍在山外。

贊賞:

此詞是歐陽修詞的代表作之壹。在婉約派詩人寫的抒發離別之情的詩歌中,這是壹部感情深厚、柔美動人的代表作。

第壹部電影描述了離家很遠的人在旅途中的所見所感。前三句是壹幅彌漫著春天氣息的西山之旅的畫面:旅社旁的梅花早已開了,只剩下幾片殘英,溪橋旁的柳樹剛剛抽出嬌嫩的枝葉。暖風吹來春草的芬芳,遠道而來的人們在這美麗的環境中搖著韁繩趕著馬。梅幹、柳樹、草和暖風表明這個季節剛剛仲春。這是最感性的季節。從“搖”字,我們可以想象行人騎著馬,東張西望。

春光明媚,讓人流連忘返,欣賞不已,卻又容易觸動心酸。前三句用真實場景暗示和對比離別,第三、四句從美景轉向離別的描寫:“離別越來越遠,遠方如春水。”因為對方是妳深愛的人,這種離別的悲傷會隨著時間和距離的久遠而累積,就像壹股春水帶著妳在妳面前,旅途無盡。這兩句是比喻性的,即物生情愫,水用來形容悲傷。它們寫得自然、貼切、委婉。

接下來的影片寫的是閨房中的年輕女性對陌生人的深深向往。“寸寸柔情,英英粉淚。”兩對句子之後,陌生人轉而寫關於對女性的思考。用“心軟”代替“壹寸壹寸”,用“粉淚”代替“英英”,表現了女性深沈纏綿的情懷。從《遙遠的春水》到《壹寸壹寸》和《淚》,兩者之間有著天然的聯系。接下來的壹句“樓高倚危欄”,是行人對含淚閨房的深思和規勸,也是想登高望遠的思考女性對遊子視線卻又徒然認識的內心掙紮。

後兩句描寫的是少婦的凝視和想象,是遊子想象閨房中的人遠遠望去卻不見他所想的情景:樓前是郁郁蔥蔥的袁野,袁野盡頭是淡淡的春山。他思念的行人都遠離了春山。這兩句話既描述了樓頂女子凝望遠方,被天空迷住的情景,又流露出她的癡情。她正在穿越春山的屏障,壹直隨著漂泊的招募者飛向世界的盡頭。行者不僅想象居住者在攀高,珍惜距離,還深入對方心靈追蹤自己。如此寫下,深情又悲涼。

單從藝術特色分析,此詞主要運用了以下四種藝術手法。

以樂寫悲,以物托喜。這個技巧運用的很巧妙。這首詩的第壹部電影展示了壹個孤獨的行人騎著馬離開候車大廳。在這幅畫中,殘梅、柳樹、薰衣草等春天的典型景色點綴在候車大廳、溪橋和旅途中,呈現出南方初春和諧的氣氛。此詞用春色寫壹次旅行,用音樂風景寫壹次告別憂愁,從而得到煩惱倍增的效果。

寓意和聯想也是這個詞的壹個藝術特色。梅、柳、草,虛實結合,既展現了春日美景,又蘊含了行人的離別情懷。作者從各個角度表達離別的悲傷,確實非常耐人尋味,寓意無窮。

化虛為實,巧用比喻也是本文重要的藝術手段。這是寫道:“離愁別緒漸遠,遠方如春水。”“擔心”是壹種看不見的感覺。“空”的離別哀愁化為“實”的泉水;沒有感情的情感轉化為可感的形象,從而大大增強了藝術效果。

步步深入,做出妥協,是這個詞顯著的藝術特色。在接下來的整部影片中,采用了不同類型的“更上壹層樓”的藝術手法,以壹種細膩感人的方式展現了離別的深沈悲涼。

全詩只有五十八個字,但由於巧妙運用了以喜寫悲、以實含虛、化虛為實、更上壹層樓等藝術手法,把悲傷表現得淋漓盡致,具有極大的藝術魅力,因而成為人們樂於講述的名篇。

走在沙灘上,雨和夜景

年代:宋作者:歐陽修

雨霽風景,春分天氣。百花爭艷,百花齊放。畫壹對梁新燕,玉籠鸚鵡獨眠。

薜荔靠墻,草莓苔滿地。青樓裏有些很好聽的歌。突然,舊事湧上心頭,我沈默著,皺起了眉頭。

踩在塔莎碧仙庵上

年代:宋作者:歐陽修

碧苔回廊,青楊深院。晚上偷窗簾還是壹卷。據人說,除了花大量時間在華明身上,別無選擇。

密約深如沈。我以前過得不好。看那支扔掉金罐的箭。敲遍了也不應該,明明窗簾有味道,有割傷。

走在沙地上,雲母屏很低

年代:宋作者:歐陽修

雲母屏低,纓帳小。低床薄,秋將曉。天冷不冷的時候,我聞聞窗外的鳥叫聲。

沈睡的劉樺,芬芳馥郁的青草。佳期壹定對朱妍很好。莫言的病是深情的,他願意在愛情裏白頭偕老。

在沙灘上慢慢散步

年代:宋作者:歐陽修

獨在孤舟,倚危而視。好不容易做壹場晚霞雨,卻更沒了。冷葉淩亂。新月皎潔,清波淺淺。今晚,很難擺脫無聊和分離。

強到枕上,燈殘水漏,相思眼。我清楚地夢見自己像壹朵花。據前,老院。新月照,窗簾掛,珠簾卷。漸漸天明,脈象卻覺遠至天邊。