年代:宋作者:歐陽修
候堂梅花滿，溪橋細柳，草暖搖曳。悲傷越來越遠，遠方如春水。
壹寸壹寸的，我的心是溫柔的，我的眼裏滿是淚水，建築的高度還沒有接近危險的圍欄。平武處處春山，行人連外。
翻譯:
招待所門前的梅花已經枯萎，溪橋旁的新柳輕掛，春風踩著草，人們跳躍著鞭打著。越走越遠，越是無窮無盡，就像無盡的泉水。
我的心每壹寸都痛，走著走著都是淚。不要爬樓梯，靠在欄桿上。平坦草地的盡頭是壹座沈重的春山，行人仍在山外。
贊賞:
此詞是歐陽修詞的代表作之壹。在婉約派詩人寫的抒發離別之情的詩歌中，這是壹部感情深厚、柔美動人的代表作。
第壹部電影描述了離家很遠的人在旅途中的所見所感。前三句是壹幅彌漫著春天氣息的西山之旅的畫面:旅社旁的梅花早已開了，只剩下幾片殘英，溪橋旁的柳樹剛剛抽出嬌嫩的枝葉。暖風吹來春草的芬芳，遠道而來的人們在這美麗的環境中搖著韁繩趕著馬。梅幹、柳樹、草和暖風表明這個季節剛剛仲春。這是最感性的季節。從“搖”字，我們可以想象行人騎著馬，東張西望。
春光明媚，讓人流連忘返，欣賞不已，卻又容易觸動心酸。前三句用真實場景暗示和對比離別，第三、四句從美景轉向離別的描寫:“離別越來越遠，遠方如春水。”因為對方是妳深愛的人，這種離別的悲傷會隨著時間和距離的久遠而累積，就像壹股春水帶著妳在妳面前，旅途無盡。這兩句是比喻性的，即物生情愫，水用來形容悲傷。它們寫得自然、貼切、委婉。
接下來的影片寫的是閨房中的年輕女性對陌生人的深深向往。“寸寸柔情，英英粉淚。”兩對句子之後，陌生人轉而寫關於對女性的思考。用“心軟”代替“壹寸壹寸”，用“粉淚”代替“英英”，表現了女性深沈纏綿的情懷。從《遙遠的春水》到《壹寸壹寸》和《淚》，兩者之間有著天然的聯系。接下來的壹句“樓高倚危欄”，是行人對含淚閨房的深思和規勸，也是想登高望遠的思考女性對遊子視線卻又徒然認識的內心掙紮。
後兩句描寫的是少婦的凝視和想象，是遊子想象閨房中的人遠遠望去卻不見他所想的情景:樓前是郁郁蔥蔥的袁野，袁野盡頭是淡淡的春山。他思念的行人都遠離了春山。這兩句話既描述了樓頂女子凝望遠方，被天空迷住的情景，又流露出她的癡情。她正在穿越春山的屏障，壹直隨著漂泊的招募者飛向世界的盡頭。行者不僅想象居住者在攀高，珍惜距離，還深入對方心靈追蹤自己。如此寫下，深情又悲涼。
單從藝術特色分析，此詞主要運用了以下四種藝術手法。
以樂寫悲，以物托喜。這個技巧運用的很巧妙。這首詩的第壹部電影展示了壹個孤獨的行人騎著馬離開候車大廳。在這幅畫中，殘梅、柳樹、薰衣草等春天的典型景色點綴在候車大廳、溪橋和旅途中，呈現出南方初春和諧的氣氛。此詞用春色寫壹次旅行，用音樂風景寫壹次告別憂愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓意和聯想也是這個詞的壹個藝術特色。梅、柳、草，虛實結合，既展現了春日美景，又蘊含了行人的離別情懷。作者從各個角度表達離別的悲傷，確實非常耐人尋味，寓意無窮。
化虛為實，巧用比喻也是本文重要的藝術手段。這是寫道:“離愁別緒漸遠，遠方如春水。”“擔心”是壹種看不見的感覺。“空”的離別哀愁化為“實”的泉水；沒有感情的情感轉化為可感的形象，從而大大增強了藝術效果。
步步深入，做出妥協，是這個詞顯著的藝術特色。在接下來的整部影片中，采用了不同類型的“更上壹層樓”的藝術手法，以壹種細膩感人的方式展現了離別的深沈悲涼。
全詩只有五十八個字，但由於巧妙運用了以喜寫悲、以實含虛、化虛為實、更上壹層樓等藝術手法，把悲傷表現得淋漓盡致，具有極大的藝術魅力，因而成為人們樂於講述的名篇。
走在沙灘上，雨和夜景
年代:宋作者:歐陽修
雨霽風景，春分天氣。百花爭艷，百花齊放。畫壹對梁新燕，玉籠鸚鵡獨眠。
薜荔靠墻，草莓苔滿地。青樓裏有些很好聽的歌。突然，舊事湧上心頭，我沈默著，皺起了眉頭。
踩在塔莎碧仙庵上
年代:宋作者:歐陽修
碧苔回廊，青楊深院。晚上偷窗簾還是壹卷。據人說，除了花大量時間在華明身上，別無選擇。
密約深如沈。我以前過得不好。看那支扔掉金罐的箭。敲遍了也不應該，明明窗簾有味道，有割傷。
走在沙地上，雲母屏很低
年代:宋作者:歐陽修
雲母屏低，纓帳小。低床薄，秋將曉。天冷不冷的時候，我聞聞窗外的鳥叫聲。
沈睡的劉樺，芬芳馥郁的青草。佳期壹定對朱妍很好。莫言的病是深情的，他願意在愛情裏白頭偕老。
在沙灘上慢慢散步
年代:宋作者:歐陽修
獨在孤舟，倚危而視。好不容易做壹場晚霞雨，卻更沒了。冷葉淩亂。新月皎潔，清波淺淺。今晚，很難擺脫無聊和分離。
強到枕上，燈殘水漏，相思眼。我清楚地夢見自己像壹朵花。據前，老院。新月照，窗簾掛，珠簾卷。漸漸天明，脈象卻覺遠至天邊。