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讀劉禹錫秋詩:誰說人到中年只有油膩和危機?

秋天是壹個很矛盾的季節,有人喜歡,有人討厭。

喜歡秋天的人,多半是愛它,天高氣爽,桂花飄香,碩果累累。辛苦了壹年,終於到了收獲的季節。炎熱的夏天積累的躁動和混亂,會隨著秋天的到來逐漸得到澄清和安撫,世界會逐漸回歸平靜。

討厭秋天的人,大多討厭天越來越蕭瑟,涼風索然,萬物雕零。在經歷了壹年中最茂盛的夏天的高峰之後,世界的活力開始逐漸衰退,隨之而來的是整個世界逐漸變得富足的蕭瑟和悲傷的氣氛。

在中國悠久燦爛的文化歷史中,秋天是詩人最喜愛的主題之壹,但秋天在他們的詩歌中大多是“悲傷”的。詩人大多是感性的。當它們在眼前,花兒雕零,秋葉因燥而落,萬物生機雕零,留給世人的是悲傷,自然會堆積成堆的“悲秋”情結。

所以,在中國最早的詩集《詩經》中,秋天是壹幅“白露為霜”的蒼涼淒美的畫卷;

“四大美男子”之壹的宋玉,在其代表作《九辯》中表達了自己的悲傷之情,堪稱中國文人“悲秋”的先河。

詩人杜甫常常登高感嘆:“落葉如瀑,而我看長河總是滾滾向前。我從三千英裏外趕來。悲涼的秋天,我百年的悲哀,我獨自爬上這個高度。”他磅礴的秋情,引發了舊病寂寞的惆悵,壯誌難酬;

敢愛敢恨的李清照在重陽獨醉後抱怨“莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。”她在涼爽的秋天引起的是離別和長相思的傷感;

有“秋思之父”之稱的馬致遠,在他的旅途中勾勒出“枯藤老樹昏啼,小橋流水人家,古道瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯。”他在深秋蕭瑟的異鄉路上感受到的是鄉愁、失落和疲憊。

作為壹年中的第三個季節,秋天的到來代表著壹年已經過半,高峰期已經過去,剩下的只是雕零再雕零。正所謂“人生壹世,草木壹秋落”,如果人生走到深秋,剩下的將是越來越頻繁的病痛,以及越來越沈重的離別和孤獨。

“唯草木散,恐美人遲暮。”秋風不能理解心中的苦,但和別人沒什麽區別。就送給詩詞吧!

在“悲秋”的聲音中,有壹種昂揚的聲音特別響亮。演唱《秋詞》的那個清亮的聲音是劉禹錫,是舒朗著名的壹代“詩人”。

白話解讀:

秋天壹直給人壹種悲傷和孤獨的感覺。從古至今,大部分文人都對秋天傷感,但我覺得秋天遠比春天好。

秋高氣爽,萬裏晴空。看著壹只白鶴振翅飛翔,奮力將周圍的雲朵推上天空,這激動人心的景象激發了我的高詩《飛向九天之外》。

這首詩的前兩句,詩人面對自古以來“喜春悲秋”的壹貫論調,明確表示秋天遠比春天好。這當然不是詩人裝腔作勢嘩眾取寵的語言。他在《秋詩二》中解釋了原因:

秋天,風景明麗,夜霜無邪,樹葉漸漸變黃,但有幾棵樹的葉子已經變成了深紅色,在遠處壹片黃葉中格外醒目。在這個季節裏,登高望遠,秋是清澈透澈的,讓人心曠神怡,又不像春天那樣繁華多彩,讓人輕狂。

作者對春秋兩季都進行了細致的觀察、深刻的比較和思考,所以他理直氣壯地說出了自己的心裏話,堅決否定了自古以來“悲秋”的否定論調。

詩人在《秋首詩》的最後兩句,借助於“壹鶴飛雲間”的獨特景象的描寫,表現了萬裏秋高氣爽、晴空萬裏的開闊景象,同時抒發了自己意氣風發、鬥誌昂揚的英雄氣概。

詩人眼中的淩雲白鶴振翅高飛,壹個“派”字雄渾蒼勁;在詩人心中,他就是那只立誌努力的仙鶴,他會盡力“劃”開身邊的各種阻礙,飛向心中理想的“雲外”。詩歌至此,詩人眼中的“實”與心中的“虛”完美融合,氣勢磅礴,意境悠遠,令人讀後頓悟,心潮澎湃。

當我們沈浸在仿佛就掛在眼前的《壹只鶴在天空中飛翔》的畫卷中,胸中的英氣湧動不休的時候,更難以想象,這部意氣風發的作品,居然是劉禹錫在郎州(今湖南常德)因變法失敗被貶為司馬後的第九年所作。

在人的壹生中,如果說童年像是萬物誕生的春天,如果說青春像是生機勃發的夏天,那麽中年就像是蕭瑟漸起的秋天。那壹年劉禹錫32歲,在當時被認為是他人生的“秋天”。

當他年輕的時候,他在北京出名了。初出官場,本該仕途亨通,卻在朗州過了9年流亡生活,似乎看不到未來。在此期間,他的政治盟友,與他壹起推動革新的王先被貶後被殺,他的妻子早逝。按照今天的說法,劉禹錫當時的事業並不順利,妻子與朋友分居。他本該被“中年危機”深深迷惑,卻用詩歌寫出了如此高遠勵誌的作品。

讀了這首《秋詞》,我們知道,秋天並不總是老氣橫秋,令人傷感。在了解了劉禹錫之後,我們也可以肯定,中年人不僅僅是油膩和危機四伏,還可以仰望天空,胸中有躁動。

在最近熱播的脫口秀發布會上,呼蘭以“中年危機”為主題的表演獲得了高票。剛剛過完31生日的呼蘭說,生日那天,父母開始祝他身體健康;我也說過,30歲以後,公司不再重視,開始把機會留給年輕人;他還說,即使根據網上的雞湯,自我安慰晚的情況也不多;他還講了幾個中年朋友去鬼屋的故事,說中年人在鬼屋遇到鬼的時候特別淡定,因為跑不掉,就像中年人對待生活的態度。

不知從何時起,在我國的輿論中,“中年危機”已經成為壹個普遍的焦慮點。在馮唐帶著重重標簽寫了壹篇《如何避免成為油膩中年人》之後,本來就岌岌可危的中年群體,壹度緊張焦慮,像深秋的野火,壹下子升上了天。

後來某視頻網站著名的演講視頻《後浪》,掀起了壹股“討好年輕人”的風潮。我猜測這波的邏輯應該是“中年群體深陷危機,希望全靠年輕人”。只是不知道那些大聲宣揚的人是否明白,壹個人有沒有希望和他的年齡無關。確實有很多三四十歲的人中年油膩,也有很多二十多歲的年輕人吃死。

誠然,中年人面臨的處境相對艱難。正如呼蘭脫口秀所說,中年以後,身體機能開始下降,疾病開始增多;中年人的學習能力和精力也開始下降,所以工作中經常會出現不稱職的情況;中年人,無論老少,每天醒來都面臨著房貸、車貸、信用卡等等壓力。

這壹系列的壓力讓很多中年人不堪重負,疲憊不堪。很多人忽視了個人形象、家庭、情緒的日常“維護”和維護。惡性循環之下,壹些中年人開始邋遢,開始家庭不和,甚至感情破裂,最終導致油膩、離婚、家庭破裂等不幸情況。如果身處困境的中年人不能盡快調整過來,就會迷茫、無助、無所適從,陷入所謂的中年危機。

但並不是所有的中年人都會陷入所謂的中年危機。胡蘭在《脫口秀大會》中的表現之後,張偉和楊天振兩位“領軍喜劇演員”為中年人呈現了另壹種可能:張偉說他可以通過盡量不去想這些危機來保持快樂,這也符合他“人生無難事,只要肯放棄”的戲言;楊天振則說,像自己這樣壹直往前沖的人,是看不到危機的,這壹點頗有啟發。

錢鐘書先生曾在《關錐》中舉了許多文人“丘福”的例子,來解釋古人為什麽每到秋天就抒發自己的哀愁。他認為“存物是‘善’而人是‘惆悵’,風景是因心情而變的。”他還說,“事物由情到情,環境由心造,心中無煩。秋高氣爽,令人沮喪嗎?”錢先生主要從主觀意識上解釋了人們為什麽“悲秋”,即主要是因為賦予秋天的人的心境。

就像劉禹錫的秋詩壹樣,自古以來,很多文人每到秋天都會抒發自己的悲傷,他卻不以為然。在他眼裏,秋高氣爽,山清水秀,比繁華浮躁的春光要好得多,而他之所以有如此截然不同的感覺,與他寬廣昂揚的心境是分不開的。

這種心態也可以解釋為什麽他還能以“歷盡千辛萬苦,吹盡狂沙方得金”來鼓勵同病相憐的柳宗元,甚至到了晚年還能以“桑榆雖晚,猶滿暮光”來安慰為自己23年的棄子生涯憤憤不平的白居易。

同樣的道理,面對中年危機,如果我們能始終保持壹個高遠開放的心態,始終保持強烈的求知欲和好奇心,不被壓力和困難所嚇倒,不斷朝著自己的目標前進,那麽我們就永遠不會被油膩和危機所感染。

人生是壹個漫長的旅程,我們不可避免地會遇到危機。這不是中年人的標準,而是整個人生旅途的必須。

在危機面前,或許每個人都會焦慮,就像每個人都會“悲秋”壹樣。我們應該做的是不要沈湎於社會的負面氛圍,積極想辦法化解危機。

其實所謂中年危機不在於年齡,而在於心態。

我想,即使人到中年,我們還有很多選擇。是選擇被動陷入危機還是主動化解危機,取決於我們內心的強大。

我們不能永遠選擇18的生理年齡,永遠到不了中年,但我們可以選擇永遠的心理青春,永遠的鬥誌!

正視危機就結束了!

我想用以上的話來紀念我的39歲生日。