喜歡秋天的人，多半是愛它，天高氣爽，桂花飄香，碩果累累。辛苦了壹年，終於到了收獲的季節。炎熱的夏天積累的躁動和混亂，會隨著秋天的到來逐漸得到澄清和安撫，世界會逐漸回歸平靜。
討厭秋天的人，大多討厭天越來越蕭瑟，涼風索然，萬物雕零。在經歷了壹年中最茂盛的夏天的高峰之後，世界的活力開始逐漸衰退，隨之而來的是整個世界逐漸變得富足的蕭瑟和悲傷的氣氛。
在中國悠久燦爛的文化歷史中，秋天是詩人最喜愛的主題之壹，但秋天在他們的詩歌中大多是“悲傷”的。詩人大多是感性的。當它們在眼前，花兒雕零，秋葉因燥而落，萬物生機雕零，留給世人的是悲傷，自然會堆積成堆的“悲秋”情結。
所以，在中國最早的詩集《詩經》中，秋天是壹幅“白露為霜”的蒼涼淒美的畫卷；
“四大美男子”之壹的宋玉，在其代表作《九辯》中表達了自己的悲傷之情，堪稱中國文人“悲秋”的先河。
詩人杜甫常常登高感嘆:“落葉如瀑，而我看長河總是滾滾向前。我從三千英裏外趕來。悲涼的秋天，我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度。”他磅礴的秋情，引發了舊病寂寞的惆悵，壯誌難酬；
敢愛敢恨的李清照在重陽獨醉後抱怨“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”她在涼爽的秋天引起的是離別和長相思的傷感；
有“秋思之父”之稱的馬致遠，在他的旅途中勾勒出“枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”他在深秋蕭瑟的異鄉路上感受到的是鄉愁、失落和疲憊。
作為壹年中的第三個季節，秋天的到來代表著壹年已經過半，高峰期已經過去，剩下的只是雕零再雕零。正所謂“人生壹世，草木壹秋落”，如果人生走到深秋，剩下的將是越來越頻繁的病痛，以及越來越沈重的離別和孤獨。
“唯草木散，恐美人遲暮。”秋風不能理解心中的苦，但和別人沒什麽區別。就送給詩詞吧！
在“悲秋”的聲音中，有壹種昂揚的聲音特別響亮。演唱《秋詞》的那個清亮的聲音是劉禹錫，是舒朗著名的壹代“詩人”。
白話解讀:
秋天壹直給人壹種悲傷和孤獨的感覺。從古至今，大部分文人都對秋天傷感，但我覺得秋天遠比春天好。
秋高氣爽，萬裏晴空。看著壹只白鶴振翅飛翔，奮力將周圍的雲朵推上天空，這激動人心的景象激發了我的高詩《飛向九天之外》。
這首詩的前兩句，詩人面對自古以來“喜春悲秋”的壹貫論調，明確表示秋天遠比春天好。這當然不是詩人裝腔作勢嘩眾取寵的語言。他在《秋詩二》中解釋了原因:
秋天，風景明麗，夜霜無邪，樹葉漸漸變黃，但有幾棵樹的葉子已經變成了深紅色，在遠處壹片黃葉中格外醒目。在這個季節裏，登高望遠，秋是清澈透澈的，讓人心曠神怡，又不像春天那樣繁華多彩，讓人輕狂。
作者對春秋兩季都進行了細致的觀察、深刻的比較和思考，所以他理直氣壯地說出了自己的心裏話，堅決否定了自古以來“悲秋”的否定論調。
詩人在《秋首詩》的最後兩句，借助於“壹鶴飛雲間”的獨特景象的描寫，表現了萬裏秋高氣爽、晴空萬裏的開闊景象，同時抒發了自己意氣風發、鬥誌昂揚的英雄氣概。
詩人眼中的淩雲白鶴振翅高飛，壹個“派”字雄渾蒼勁；在詩人心中，他就是那只立誌努力的仙鶴，他會盡力“劃”開身邊的各種阻礙，飛向心中理想的“雲外”。詩歌至此，詩人眼中的“實”與心中的“虛”完美融合，氣勢磅礴，意境悠遠，令人讀後頓悟，心潮澎湃。
當我們沈浸在仿佛就掛在眼前的《壹只鶴在天空中飛翔》的畫卷中，胸中的英氣湧動不休的時候，更難以想象，這部意氣風發的作品，居然是劉禹錫在郎州(今湖南常德)因變法失敗被貶為司馬後的第九年所作。
在人的壹生中，如果說童年像是萬物誕生的春天，如果說青春像是生機勃發的夏天，那麽中年就像是蕭瑟漸起的秋天。那壹年劉禹錫32歲，在當時被認為是他人生的“秋天”。
當他年輕的時候，他在北京出名了。初出官場，本該仕途亨通，卻在朗州過了9年流亡生活，似乎看不到未來。在此期間，他的政治盟友，與他壹起推動革新的王先被貶後被殺，他的妻子早逝。按照今天的說法，劉禹錫當時的事業並不順利，妻子與朋友分居。他本該被“中年危機”深深迷惑，卻用詩歌寫出了如此高遠勵誌的作品。
讀了這首《秋詞》，我們知道，秋天並不總是老氣橫秋，令人傷感。在了解了劉禹錫之後，我們也可以肯定，中年人不僅僅是油膩和危機四伏，還可以仰望天空，胸中有躁動。
在最近熱播的脫口秀發布會上，呼蘭以“中年危機”為主題的表演獲得了高票。剛剛過完31生日的呼蘭說，生日那天，父母開始祝他身體健康；我也說過，30歲以後，公司不再重視，開始把機會留給年輕人；他還說，即使根據網上的雞湯，自我安慰晚的情況也不多；他還講了幾個中年朋友去鬼屋的故事，說中年人在鬼屋遇到鬼的時候特別淡定，因為跑不掉，就像中年人對待生活的態度。
不知從何時起，在我國的輿論中，“中年危機”已經成為壹個普遍的焦慮點。在馮唐帶著重重標簽寫了壹篇《如何避免成為油膩中年人》之後，本來就岌岌可危的中年群體，壹度緊張焦慮，像深秋的野火，壹下子升上了天。
後來某視頻網站著名的演講視頻《後浪》，掀起了壹股“討好年輕人”的風潮。我猜測這波的邏輯應該是“中年群體深陷危機，希望全靠年輕人”。只是不知道那些大聲宣揚的人是否明白，壹個人有沒有希望和他的年齡無關。確實有很多三四十歲的人中年油膩，也有很多二十多歲的年輕人吃死。
誠然，中年人面臨的處境相對艱難。正如呼蘭脫口秀所說，中年以後，身體機能開始下降，疾病開始增多；中年人的學習能力和精力也開始下降，所以工作中經常會出現不稱職的情況；中年人，無論老少，每天醒來都面臨著房貸、車貸、信用卡等等壓力。
這壹系列的壓力讓很多中年人不堪重負，疲憊不堪。很多人忽視了個人形象、家庭、情緒的日常“維護”和維護。惡性循環之下，壹些中年人開始邋遢，開始家庭不和，甚至感情破裂，最終導致油膩、離婚、家庭破裂等不幸情況。如果身處困境的中年人不能盡快調整過來，就會迷茫、無助、無所適從，陷入所謂的中年危機。
但並不是所有的中年人都會陷入所謂的中年危機。胡蘭在《脫口秀大會》中的表現之後，張偉和楊天振兩位“領軍喜劇演員”為中年人呈現了另壹種可能:張偉說他可以通過盡量不去想這些危機來保持快樂，這也符合他“人生無難事，只要肯放棄”的戲言；楊天振則說，像自己這樣壹直往前沖的人，是看不到危機的，這壹點頗有啟發。
錢鐘書先生曾在《關錐》中舉了許多文人“丘福”的例子，來解釋古人為什麽每到秋天就抒發自己的哀愁。他認為“存物是‘善’而人是‘惆悵’，風景是因心情而變的。”他還說，“事物由情到情，環境由心造，心中無煩。秋高氣爽，令人沮喪嗎？”錢先生主要從主觀意識上解釋了人們為什麽“悲秋”，即主要是因為賦予秋天的人的心境。
就像劉禹錫的秋詩壹樣，自古以來，很多文人每到秋天都會抒發自己的悲傷，他卻不以為然。在他眼裏，秋高氣爽，山清水秀，比繁華浮躁的春光要好得多，而他之所以有如此截然不同的感覺，與他寬廣昂揚的心境是分不開的。
這種心態也可以解釋為什麽他還能以“歷盡千辛萬苦，吹盡狂沙方得金”來鼓勵同病相憐的柳宗元，甚至到了晚年還能以“桑榆雖晚，猶滿暮光”來安慰為自己23年的棄子生涯憤憤不平的白居易。
同樣的道理，面對中年危機，如果我們能始終保持壹個高遠開放的心態，始終保持強烈的求知欲和好奇心，不被壓力和困難所嚇倒，不斷朝著自己的目標前進，那麽我們就永遠不會被油膩和危機所感染。
人生是壹個漫長的旅程，我們不可避免地會遇到危機。這不是中年人的標準，而是整個人生旅途的必須。
在危機面前，或許每個人都會焦慮，就像每個人都會“悲秋”壹樣。我們應該做的是不要沈湎於社會的負面氛圍，積極想辦法化解危機。
其實所謂中年危機不在於年齡，而在於心態。
我想，即使人到中年，我們還有很多選擇。是選擇被動陷入危機還是主動化解危機，取決於我們內心的強大。
我們不能永遠選擇18的生理年齡，永遠到不了中年，但我們可以選擇永遠的心理青春，永遠的鬥誌！
正視危機就結束了！
我想用以上的話來紀念我的39歲生日。