第二首描寫了夜晚霜重的淒涼環境下，宮中女子孤獨的悲壯場景。她徹夜難眠，入宮以來的日子真的很難回憶。她渴望得到國王的關懷，在銀燈下呆到深夜，最後在失望中死去。這首詩在情感表達上更加直接，在心理描寫上更加生動，充分表現了宮中失寵女性的辛酸。
古樂府的歌中，有壹篇《怨歌》，其詞是:“新裂的花，明如霜雪。切成相思扇，圓圓的像明月。進出妳的懷抱，搖動微風。常常害怕秋節來臨，涼意奪熱。棄捐，善心絕。”相傳這首詩是班婕妤寫的，被秋扇棄了，總比打斷妳的恩情好。王昌齡渲染了《傷寒歌》的意蘊，通過長信反映了唐代宮廷女性的生活。第三首的前兩句，是小芳，金廟開了，妳拿起掃帚打掃，這是每天刻板的工作生活；打掃完了，除了拿著壹把團扇到處轉悠，就沒別的了。這是壹個休閑和冥想的時刻。流浪，寫心情的不確定，做粉絲，比喻失寵的難過。說“和會”就更孤獨無聊了。只有袖子裏的這把扇子有著同樣的命運，可以和* * * *壹起流浪。後兩句進壹步用了壹個巧妙的比喻，把宮女的怨恨表現出來，依然把班婕妤的故事進行下去。昭陽，漢廟，是趙的姐妹居住的地方。現在是秋天，所以烏鴉被稱為西部寒鴉。在古代，太陽是用來指皇帝的，所以太陽的影子指的是陛下。西方寒鴉能從昭陽寺飛來，所以它們還是有昭陽的影子的，而且活在長信裏，國王也從來不管，但它們雖然有白玉般的外表，卻不如黑烏鴉。她所怨恨的是，她不僅不如同類，而且不如不同的東西——又小又醜的烏鴉。按壹般情況，“擬人必然在其關系”，即美勝於美醜勝於醜，但玉面之白與鴉羽之黑大相徑庭；不僅不壹樣，反而通過對比讓讀者感覺更好。因為如果都是玉面，雖然略有不同，但可能相差不遠。那麽，她的苦，她的不甘，就不會那麽深刻了。用“小於”和用“猶”委婉含蓄的表達其實是非常深的怨恨。這些都使這首詩成為宮怨詩的代表作。孟遲的《長辛宮》和這首詩很像:“君恩要什麽？舞衣裏還有余香。我恨自己比燕子還輕，春天還繞著禦簾飛。”第壹句話是關於失寵。“妳想去哪裏？”點出了壹種前途無量的感覺。第二句傷事，余香猶在，但已不在。是用來討國王歡心的。最後兩句用壹個比喻來解釋。身處冷宮，再看不到國王的臉。不如輕燕。每年春天，妳總是可以繞著皇家帷幕飛翔。不是要和受寵的宮女們比，而是要和無知的燕子比，以示怨憤之深，而且思路也很巧妙和切。但是，如果把它們與王的詩歌進行比較，就可以發現它們之間的異同。兩首詩都寫得比較深刻，不是說不如別人，而是感嘆人不如物，這是壹樣的。但燕子輕盈美麗，接近美，而西方寒鴉醜陋庸俗，與相反，所以王詩歌的比喻更深刻，更有創造性，這是其壹。其次，明明自怨不如燕子繞禦簾飛，意思壹覽無余；用太陽的影子寫西部寒鴉，既是對景物的真實描寫，也是用太陽的影子隱喻妳的善良。多壹層波折，意義就會更豐富。前者是隱喻本身的傳承和創造問題，後者是隱喻的深度或厚度問題。所以，孟遲的詩是壹首佳作，但與王的詩相比，不免相形見絀。
同樣是表達失寵的宮女們的辛酸，表達內心深處的痛苦。在王昌齡的作品中，很少有藝術上的雷同和重復。第四首詩的特點是抒情更直接，心理描寫更細致。第壹句話開門見山，描述了失寵的宮女的內心活動。“真倒黴”的意思是沒想到會成為壹個命運不幸的失敗者。這個開頭有點突兀，讓人覺得有很多疏漏。似乎不久前她還是個寵兒。而宮女們是否得寵，往往取決於君主壹時的好惡，或者純粹的偶然機緣。所以，這些根本無法掌控自己命運的宮女，特別相信命運。被寵幸；失寵，回歸生活瘦。而得寵的時候，我總是活在恐懼中，生怕失寵的厄運會突然降臨到自己頭上。“真倒黴”這幾個字，就像是這個被貶謫的宮女心中重重的壹嘆，道出了她始終擔心厄運降臨的復雜心理的全部，當厄運最終落到自己頭上時，她難以置信，又不得不痛苦地承認。這種心理刻畫非常豐富。在經歷了失寵的命運後，她陷入了長時間的沈思。因為“想”和“夢”，夢在重溫昔日的歡樂，展現命運的希望和君主的幻想，重新編織心中最愛的幻影。但畢竟夢想不能代替現實。壹覺醒來，面對的依然是寂寞的長信宮，梧桐的秋葉，珠簾的夜霜，聽到的依然是悠長淒涼的銅鍋漏水聲。所以我不得不懷疑我的幸運希望只是壹個未實現的夢想。以上兩句話細致入微，鮮明地刻畫了女主角曲折復雜的心理。就在失寵從思考到做夢，從懷疑到做夢，從精神上痛苦的時候，不遠處的西宮給她展示了壹幅燈火通明的畫面。不用說，此刻西宮又是徹夜盛宴，重復著“平陽歌舞”的壹幕。這壹幕對她來說是如此的熟悉，以至於突然勾起了她“新寵”的記憶，仿佛回到了在福道(宮殿間的架空通道)接受君主寵愛的日子。然而，這壹切此刻都變得那麽遙遠。雖然恩寵的場景在重演，但華麗的西宮換了新主人。“截然不同”二字，言外之意，有嚼勁。它包含了落魄者在孤獨與蒼涼中的鮮活記憶與無限眷戀，也包含了往事無法挽回的深情與無限惆悵，更透露著不忍回首往事的深深哀愁。這裏隱含著幾個對比。首先是失寵者和接受失寵者的對比。首先是昔日“回歸恩寵”的喜悅與冷宮寂寞的淒涼對比。新寵物和她以後可能遇到的厄運也有對比。新寵物主人今天在重復他的過去，他怎麽知道以後不會重復他的今天？這層意思隱藏的很深，但是可以理解。這種反差表現了失寵的宮女們在西宮目睹夜飲的光影和火影時內心的復雜感受。真的可以稱之為“情深意苦，意模糊，捉摸不定，戲無窮”，但又不讓人覺得刻意雕琢和刻畫。似乎詩人只是委婉地講述了關於女主人公此刻所見、所自然聯想的全部，只是用“知道”和“分明”這兩個詞透露了壹點關於她內心活動的消息，其余的都包含在泥濘的詩意中，供讀者發揮和欣賞。正因為如此，這首抒情直接、心理特征描寫細致入微的詩才得以不露痕跡地鐫刻下來，保持了王昌齡七絕壹貫的風格。
組裏最後壹首詩是表達宮怨的詩。昭陽殿是西漢趙閆飛得寵時居住的寢宮。後來昭陽殿壹般被稱為寵妃。長辛宮是趙失寵的妃子班婕妤的寢宮。後來泛指失寵的嬪妃。後兩句用對比來形容失寵和得寵之間完全不同的差距。白鹿原殿中的細草痕跡，是指謫妃的宮殿陰冷、雜草叢生、荒涼，讓人物看起來很反感。紅帳無感，是指紅帳高掛在寵妃的寢宮裏，與君同軟，談之太自在。王昌齡以女性的視角，生動地刻畫了失寵妃子與得寵妃子的世界差異，這是宮怨詩中少有的題材。我對那些小妾深表同情。