從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
這首詩寫於長慶三年(823)。白居易五十二歲，任杭州刺史。錢塘湖是杭州的西湖。人們壹提到西湖，就會想起蘇軾的名句:“要拿西湖比西湖，淡妝總相宜。”不過在此之前，白居易的《錢塘春遊》是最為人熟知的西湖詩。雖然之前有很多描寫西湖的詩詞，但這壹首是唯壹壹首能緊扣環境和季節特點，把剛剛披上春裝的西湖描寫得生意盎然，恰到好處，讓人仿佛身臨其境。
句子解決方案
鼓山寺在嘉亭西以北，水面平坦，腳低。
鼓山寺以北，嘉亭以西，泉水上漲，湖水剛剛平。霧蒙蒙的天空中，天上的白雲和湖面上蕩漾的水波連成壹片，雲看起來是那麽的低。“鼓山”，在後湖和外湖之間，峰巒聳立，上面有鼓山廟，是湖中壹景，也是整個湖的突出標誌。“賈庭”，壹個賈公庭。《湯玉林》卷六雲:“貞元年間，賈全在杭(刺史)，在西湖建亭，為賈公亭；已經五六十年沒有廢除了。”白居易寫這首詩的時候，嘉亭還在，也是當時西湖的壹處風景。有了上壹句的描述，下壹句的“水面”自然是指西湖。“水面”這句話勾勒出湖面上初春的輪廓。
幾只早期的鶯爭奪溫暖的樹木，它們的新燕子啄春天的泥土。
在幾個地方，黃鸝爭著在向陽的樹枝上生活；誰家新來的燕子正忙著啄泥啄草築巢？詩人對西湖風景的選擇很典型，用筆也很細致。說“幾個地方”，可見不是“到處”；當我們說“誰家”的時候，可以看出不是“家家”，因為現在還是早春時節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”在意義上是互生的，構成了壹個完整的畫面。黃鸝的啼清脆悅耳，燕子剛越冬歸來。它們充滿了季節的敏感，是春天來臨的象征。詩人從歌舞的動態中，生動地描繪了大自然從冬眠中醒來的早春生機，給人以清新活潑的感覺。
花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。
樹上和地上，各種各樣的花，有的含苞待放，有的怒放，漸漸的刺眼；到處都是草，綠色的，只是過不了馬蹄。《亂花》表現的是花蕾含苞待放，卻沒有盛開。“漸欲”反映的是在花朵即將綻放的時候，並沒有被人的欲望所迷倒。這句話透露出的消息是，這裏很快就會繁花似錦，春光明媚。《淺草》細膩。馬踩著淺淺的草，舒適無礙，緩緩前行，點出春遊的意義。到了唐代，騎馬到西湖踏春的習俗極為興盛，就連歌妓也不例外。
這幅對聯精細生動，是全詩清新明快風格的主體部分。雖是壹般的春景，卻與下聯的“白沙堤”息息相關。
我愛湖的缺東遊，愛青楊蔭下的白沙堤。
我最喜歡的是滬東。那白沙堤上，柳綠樹陰。其間總有人流連忘返，遊不夠。對聯現場抒情，直露詩人對西湖的真摯熱愛。“喜歡”的潛臺詞是，所有的風景都是可愛的。“白沙堤”，俗稱白堤，又叫沙堤，或斷橋堤。西湖三面環山，白堤貫穿其中，在湖的東面。白居易並不主張修建這個堤壩。白居易在杭州時，曾在錢塘門以北築堤蓄水，灌溉私田。後人常把西湖白堤誤認為白氏建築。
評論和解釋
這是壹首描寫風景的七律詩。前四句講的是湖上春色，範圍很廣；最後四句是獻給湖東的風景，歸結到白沙地。前面是先點出環境，再寫風景；接下來就是先寫風景，再點出環境。詩以孤山寺為起點，以白沙堤為終點，由點到面，由面到點，中間沒有任何轉化的痕跡。結構之妙，誠如清代薛雪《壹瓢詩》所言，樂天的詩是“結構有序”的。
清代方舒冬《續趙魏展顏》評論說:“象中有趣，有人在，不比死句。”這首詩的美不在於對貧窮的刻畫，而在於場景中的情感。它既寫出了西湖初春的美景，又傳達了內在的活力和姿態，寫出了自然美帶來的美好愉悅的感受。所謂“意象有趣，有人在”；所謂“形隨物，滿於何處”(晉代《蘇·石楠話》)應從這個意義上來理解。感謝收養