詩歌流派的特征
從詩歌內在審美機制的演變來看，現代詩派的詩美建構是對早期象征詩派象征性品格的繼承和超越，其詩學核心是象征主義。他們善於借助感性的對應物和暗示性的符號，在主客融合、雙向同化的過程中超越客體的表層世界，傳達內心各種微妙的個人感受。
從內容上看，現代主義詩人遵循西方現代主義文學向內轉的創作風格，試圖充分表現詩人的內心感受而不是現實世界。詩歌的主題來源於西方現代主義文學的基本精神:仿徨與失落。這壹主題在戴望舒的詩歌中得到了充分的表達。
就詩歌技巧而言
現代主義繼承了早期象征主義對“純詩”、“契合”、“暗示”的強調，並借鑒了法國象征主義。
而現代詩派排除了對西方象征主義詩歌意象的盲目照搬，將西方象征主義與中國古典詩歌意象融合，不僅使詩歌意象具有鮮明的中國特色，而且將相對獨立的意象單元與主體的生命感知有機地結合起來，形成了詩歌的整體意象美。
現代新詩史上壹個重要的詩歌流派，壹般以1927為界分為兩期。前期從1926春開始，主要成員有朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉和聞壹多、徐誌摩。
他們不滿“五四”後忽視詩歌藝術的“自由派詩人”的風格，提倡新格律詩，主張“理性克制情感”，反對詩歌的雜亂和散文化傾向，從理論到實踐對新詩格律進行了認真的探索。