枕中無夢，寒更長。就說江左風景好。不認路，則歸念，轉淒涼。旅行在旅途中，停留在旅途中，寫寫風景。這是壹首描寫旅途風景和感受的詩。詩人寫此詞，既有季節背景(重陽節)，也有特殊的歷史背景(北宋滅亡後，詩人南渡，居於江南)。正是這種特殊的歷史背景，使得這個詞有著不同於壹般征途的特點。
第壹部電影是旅程的場景。前兩句，寫寫早走的時候沿途的風景。天上還有壹輪斜月，我就上路了。驛道寒光映斜月，橋上仍有壹層晨霜。在兩句話中，“度”字是唯壹描述詩人自身行動的詞，但在第壹句話中，寫的是月亮映路，實際上暗示了人的早走。兩句的意境接近文的詩“壹雞聲如茅店月，壹板橋人披霜”，但在文的詩前面，他直接指出“客憂故鄉”，而陸的詩含情在景，只在《驛道》和《曉霜》中。此外，“小霜”也是季節性的，所以“殘劇”的出現並不突然。
“矮籬菊黃，是混沌山深處的重陽。”這兩句說的是詩人在路邊農舍外，看見壹朵殘菊在樹籬環繞的小花園裏孤獨地盛開。看到這壹幕，詩人想起當時是重陽節，應該飲酒賞菊，覺得這個節日是在混沌的大山深處度過的。第壹句是旅途中看到的，第二句是由此引發的聯想和感慨。每逢佳節倍思親，這是人之常情，何況對於歸鄉有難的詩人(呂本中是壽州人)，由此帶來的痛苦就更深了。但詩人並沒有在這裏發現這種痛苦，只是用“混沌山深處的重陽”這句話，委婉地表達了對下壹部電影的感情。兩句話由殘局聯想到重陽，重陽想到的是現狀和逝去的故鄉。詩人的思想壹波三折，但他的文字自然令人耳目壹新。
“枕中無夢，寒更長。”下壹部電影的前兩句，我從早期旅行中的所見所感，想到晚上在異國他鄉的場景。住宿旅途中，詩人總因心事重重而睡不著，故說“袁無夢”；正是因為晚上睡不著覺，才感受到秋夜的漫長，所以說“寒夜漸長。”句子裏有個“每”字，說明這種情況不是壹天，而是旅途中常有的事。“元”和“梅”這兩個字，有意圖但沒有努力，更讓人難過。
壹般來說，去監獄壹趟，尤其是節日裏壹個人的時候，肯定會讓人感受到這種孤獨和悲傷，但詩人之所以會有這種感覺，是因為他另有壹番滋味。“只說江左風光好，不是回中原轉蕭瑟之道。”江左即江東，指南宋統治下的河山東南半部。江左風光壹直是北方長大的文人所向往的。詩人現在在江東，卻不快樂。原因是中原被占，難歸故裏。在孤獨的旅途中，詩人的思鄉之情不禁更濃，憂國憂民的悲涼心情更深。兩句話用“只言片語”提白了，用“沒辦法”“轉”反了。跌宕起伏之間，有壹種對時事無限悲涼的感嘆。文字寫到這裏，感情達到* * *，主題集中，其不同於壹般征途的特點自然顯露出來。
呂本中(1084- 1145)，本名舉人，人稱東萊先生，壽州人，詩人、詩人、道家學派。他的詩屬於江西詩派。他的作品是& gt，& lt& lt魏紫詩歌談> & gt，& lt& lt東來先生的詩> & gt等等。話不擴散，今天趙萬裏& gt有& gt，& lt& lt宋詞> & gt據其記載，詩27首。魯本有大量的中國詩歌，大約有1270首。呂本中
青山隱隱約約是千裏之外的綠水，秋天壹直是江南草木未枯。菜心如鉛水清，西風再吹壹夜。在南浦的蕭瑟苦差中，秋風蕭瑟。十輪霜影轉庭，今夕是寂寞壹隅。竹葉對人來說不算什麽，菊花從此不用開了。秋夜湖水清亮，我去洞庭湖取白。我從山上回來的時候，白酒正在成熟，黃色的雞在谷物的秋天長得很肥。壹片冰冷的樹葉輕輕飄動，像沙沙的雨聲；死風習習的空堂，還有露水寒霜的毯子。秋去刀落宛，滿眼淚未能開。秋陰霜飛遲，留幹荷聽雨。黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。樹影上長滿了綠色的苔蘚，秋天的雲也被染成了綠色。白露凝結的野草留下幾只螢火蟲；秋天的早晨，大雁群掠過銀河，飛向南方。近長沙悲，幽秋將盡。秋雁有長風護航，我在這別墅裏面對它們，喝著我的酒。