他的詩歌描寫細膩，音節和諧，清麗典雅，感情豐富，在初唐詩風轉變中具有重要作用。但受六朝柔美詩風的影響，常流露出人生無常的感覺。詩多散，全唐詩只有兩首。其中壹首是《春江花月夜》，是千古佳作，有“壹詩壓倒全唐”的美譽；另壹首詩是《答我閨房夢》。而且《春江花月夜》被聞壹多先生評為“峰上之峰”；
《春江花月夜》沿襲了隋晨樂府的老主題，表達了真摯感人的離別之情和哲理性的人生感悟。語言清新優美，節奏悠揚悠揚。它徹底洗去了宮體詩的厚重脂粉，給人壹種清、空、美的感覺。後人評價張的《春江花月夜》用的是“西州”的風格，獨樹壹幟，為大家所獨有。李賀、商隱清新潤澤；作為其支流的宋詩、元詩，顯示了其非凡的崇高地位和無窮的深遠影響。這首詩中“連海平在春潮中，海上明月生於潮中”，“江上空無塵埃，天上有孤月輪”，“此時不相識，月月盼來中國見”，“不知多少人月歸，月搖樹滿江”都是描寫細膩，情景交融的佳句。
贊賞:
全詩由情入景，最後以情收尾。其中“春”“河”“花”“月”“夜”用發生法使其出現，用消去法使其消失。月光是壹條貫穿始終的線索，它融合了哲學思考、對女性的思考和流浪，形成了情、景、理有機統壹的完整境界。在這種境界裏，情是升華的情，景是美妙的景，理是深刻的理。在詩的開頭，詩人用天才之筆描繪了壹幅美麗的圖畫。(全詩以月和水為經緯，以春為肌理，以花為圖案，以夜為背景，編織了壹幅五彩斑斕的江邊月色寫真。)轉向對永恒宇宙和有限生命的探索。
1，詩人在空靈神秘的景象中，想到了永恒的月亮和世代的生命。在“誰最先在河邊看到月亮，年初河水什麽時候照在人身上”的提問中，他表現出了壹種深沈的宇宙意識，表現出對有限、無限、瞬間、永恒這些奧秘的興趣。同時，在“生命生生不息，月色年年相似”的敘事中，也表現出對生命的執著和贊美。詩人在有限、無限、瞬間、永恒的相遇中得到了滿意的答案。
2.詩人對生命意義的滿足，導致了男女之間的相思之愛。詩中的“白雲”和“清風鋪”分別象征著難以捉摸的男人和男女之別。詩詞散文以深情的筆觸贊美男女之間純潔升華的愛情，營造出壹種神秘、美妙、動人的情、景、理有機融合的境界。
這是壹首優美的抒情詩，被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”。全詩三十六句，其中四句押韻。結構精巧，嚴謹自然，節奏圓潤優美，顯示了作者高超的藝術技巧。雖然作者只留下了兩首詩，但僅此壹首就是“給所有人的壹首孤立的詩”。
朦朧的月色，如清流中的流水。如薄紗，籠著靜靜的春江、春花、春夜。還有多愁善感的女人，在月樓期待妳的歸來。模糊的感覺，模糊的形象。場景交融，感情在場景中流動，感情包含場景，密不可分。這壹切就像壹支輕柔的小夜曲，飄在春江上，像飄逸的荷花香飄在流水之間。含蓄委婉但不死板；輕盈細膩，像是想起了壹個女人的心，內心想安靜的想壹想。富有幽雅、雋永、和諧的意境。
全詩都被月光迷住了。月光賦予春夜以靈氣，靈氣連接著所有的意象、物體和情態。成為詩中之詩，畫中之畫，峰上之峰，流傳至今的千古絕唱。
月色隨潮漲，潮闊月色靜。月光漂浮在河邊，波光粼粼，像女人跳動的心臟。孤月掛天，時光如飛霜。心裏積累了壹點涼意，想多了，擔心多了，嘆息多了，感覺有點失望。人生短暫，但世代無盡；江月是永恒的，卻年年重復。君！胡不歸？飄零如白雲！妳知道那個女人在月球上遊蕩嗎？桃花還在，可愛的臉呢？
春江孤月下，帆影飄，河邊閨房女子瘦。鴛鴦已紋為枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卻卷不開，拂不開。濃濃的相思難以擺脫，揮之不去，取之不盡。“如果壹直割下去，原因就會混亂。是離別，別有壹番滋味在心頭。”
春天隨著水流向東飄去。妳回家的路！千裏之外。期待看雲，君，？“不知月歸多少人”，君！在月亮旁邊回來！這個女人已經耗盡了眼界。殘月寒光滿江；河風動，枝頭依依，堤上影隔。銀河浩瀚，牛郎織女可相對，我卻與妳相隔千裏，難以與洪飛相連。妳看這情況，這情況怎麽不教人哭？
這首詩沒有露骨的相思，沒有化妝，自有它的傲氣。月色迷人，引禪定。余韻猶存，意猶未盡，曲調多變，可謂神來之筆。
月下有憧憬，月下有悲傷，壹種少年第壹次知道悲傷滋味的憧憬和悲傷。“壹個人在高樓裏，樓上有人擔心”對於賦新詞來說，並不是壹種強烈的擔心。
全詩雖充滿心事，卻仍輕如山澗流水；雖有嘆息，卻永遠如江面月色般輕。意境淒涼如花林，若隱若現的輪廓充滿朦朧之美。沒有傷害的悲傷比沈默更有效。半遮半掩，輕雲遮日，滋味無窮，給人想象的空間，給讀者馳騁的天地。然後我才知道，我被壹張嬌媚的臉點綴，陰影破碎，酒化為相思淚如愁。
江是無情的，她不要人，她願意走自己的路。
被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰上之峰”(宮體詩的救贖)的《春江月夜》，壹千多年來迷倒了無數讀者。張壹生只留下兩首詩，也是“壹首孤獨的詩，卻是寫給每壹個人的”。
這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統主題註入了新的含義，融合了詩歌、繪畫和哲學。他們借助對春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種愛情、風景和經營。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月光下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的女人、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理和人生情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
據說“春江花月夜”的題目出自陳，是“無情”的。然而，陳在這個美麗的題目下究竟寫了些什麽，因為他的詩已經失傳了，所以不得而知。荒淫無道的皇帝楊迪·楊光留下了現存最早的兩首詩《春江花月夜》，但只有五句四句，短小空洞。陳還寫了壹首詩《玉樹後花園花》，常與《春江花月夜》壹起被後人在文學評論中提及。這首詩仍然存在於世。雖然是七個字，但是只有六句話。此外，它很惡心，就像楊迪壹樣，是壹首臭名昭著的宮體詩。