蘇軾[宋代]
春未老，風細柳斜。試著在超然的舞臺上看，半個城市都是花。霧和雨使成千上萬的人變暗。(看作品:希望)
壹頓冷飯後，酒醒卻覺得不舒服。不要為故人思念故國，新火試新茶。詩和酒利用時間。
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春天還沒有結束，微風細細的，柳枝斜斜的隨它起舞。試著爬上分離的平臺，遠眺。護城河半滿春水微微閃爍，滿城春花，城內飄起蒙蒙細雨，千戶不真。
寒食節過後，我帶著思鄉的嘆息醒來。不要在故人面前思念故鄉，只需點壹把新火煮壹杯新摘的茶，寫詩也要趁著青春喝醉。
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1074年(宋神宗熙寧七年)秋，蘇軾從杭州遷居密州(今山東諸城)。次年八月，命人修復城北舊臺，其弟蘇轍題之為“超越”，取老子“雖有榮觀，我超然”之意。1076(熙寧九年)春末，蘇軾登上超然臺，望著春日煙雨，觸到思鄉之情，寫下了這部作品。這首既豪邁又婉約的詩，通過春景的復雜變化和作者的感情、神態，表達了詩人“行其所用，藏其所棄”的豁達超然的胸懷和人生態度。詞的第壹篇，講的是我在臺上時，晚春的郊外風光。
這個詞是雙音，給原本單調的《望江南》增加了壹疊。第壹部描述的是妳上臺時看到的，包括三個層次。
“春未老，風細柳斜。”這首詞的前兩句，說的是妳在超然物外的平臺上，春色還未褪去，微風習習，吹拂著千絲萬縷的細柳。首先以《春風》中春柳的姿態——“風細柳斜”，指出了當時的季節特點:春暮而不老。“試在超然臺上看，半城春水。”這個海灣護城河環繞著半個城市，整個城市開滿了燦爛的春花。其次，三四句直白，意為遙望遠方，而“半溝春水壹座花城”則設置在句子的正中央，以春水和春花鋪開前面的畫面。“煙雨千千。”那五句話是，城內飄著蒙蒙細雨。
三關壹個特寫鏡頭，然後是大場面的描述，最後居高臨下，說煙雨籠罩千家萬戶。這座城市盡收眼底。這是最後壹部電影，寫的是春色。
下壹部寫感情，就是觸景生情，和上壹部寫的場景密切相關。“冷飯後，酒後醒來，卻感到焦慮”，進壹步指出了登機的時間。寒食，清明節前兩天，據說是紀念介子推。從這壹天起，禁火三天；寒食後，稱為“新火”重新點燃。這裏指出“寒食之後”。壹方面，冷食過後，可以開始“新的壹把火”。另壹方面，寒食過後，正是清明節，誰該回家掃墓。然而，這個時候，我想回歸。以上兩句飽含情感，壹波三折，體現了作者對故國故友的無盡思念。為了擺脫鄉愁，“故國不為故友，新火試新茶”的作家以茶作為自己對故國鄉愁的自我排遣，既暗示了詩人難以擺脫的苦悶，也表達了詩人為擺脫這種苦悶而進行的自我心理調整。
“詩酒趁時”，進壹步指出:要超脫於物，忘卻世間壹切，抓住時機，借詩酒自娛。“時”指的是美好的時光，對應的是開篇提到的“春不老”。全詞圍繞“超脫”二字展開，至此，進入了“超脫”的最高境界。這種境界是蘇軾在密州期間心境和詞境的具體體現。
這個詞以“春不老”開頭，不僅僅是針對季節，更是指春風、春柳、春水、春花都沒有老，依然充滿了春天的生機，同時也是針對他們老板的失敗。所謂春不老而人空老，說明內心不舒服。從這個意義上說，蘇東坡並不能真正超脫。這種悖論真的是蘇東坡精神世界的真實體現。
這個詞第壹部分是寫景，第二部分是抒情，是典型的借景抒情。最後壹部電影中的場景包含了“以愉悅襯托悲傷”的元素，表達了作者對有家又不願付出的無奈和挫敗感。更重要的是，全詩表達了思鄉之情，尤其是作者以茶敘的慰藉。
王江南木春
蘇軾[宋代]
春天老了，春裝什麽時候變？彎彎曲曲的水很低，芭蕉葉很穩，舞動的風很柔很輕。音樂上升到了。
壹場小雨過後，沒有犁的沖動。百舌無聲，桃李盡，柘林深處在歌唱。春天屬於蘿蔔。
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春天走了，春裝什麽時候做？溪水彎緩浪低，芭蕉葉杯水面穩。舞壇裏的風是溫柔的，輕輕吹著溫柔裙的裙擺；讓我們盡情地唱歌跳舞，歌唱世界和平。
只是飄來飄去的小雨，哪裏能讓農民不催耕？喧鬧的春天裏咿呀學語的鳥兒無言，絢爛的桃李已經花開芬芳。催春的杜鵑已經飛進了茂密的桑林。春天是春天，它賦予了蘿蔔豐富的根和葉。
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這個詞不僅聲調相同，句子也很相似，而且通過“為”和“己”兩個詞的區別，表現出創作時間上的壹些差異。然而，這兩幅山水畫的藝術視角有很大的不同。如果把作者比作壹個聰明的攝影師，那麽第壹個是關於攀爬風景的，作者是在定點拍攝。這壹部講的是晚春出遊，作者心情激動，變換場景，從而不斷變換拍攝位置、角度和距離。
上城以城中曲水、亭臺為中心開始敘述。以筆開篇，闡明題目意思，用《論語》中的典故，寫出第壹次試穿春裝的心理，很像現代影視中的“畫外音”。然後用對仗寫出兩個景點:在壹個彎曲的水面上，波浪微微湧動，流動的杯子在水面上平穩地移動，再現了蜿蜒曲折的水面的動態景色，像是在高處拍攝的鳥瞰圖；春遊的亭子上，柔軟的春風輕輕飄著人們輕盈的春裝，這是壹個特寫鏡頭，伴隨著人們的觸覺感受(“柔軟”)。這兩個出現在作者作品中的場景，既扣上了晚春的季節特征，又從側面表現了作者春遊的愉悅。《米羅清》與上壹篇文章《春裝何時完成》相呼應，是作品的細致構圖，也值得關註。退場稍作休息，意思是歌頌和平的崛起，這有點俗，有點老生常談，但第壹，作者在西寧的冬天遷居密州七年，成就顯著，所以在作品中感到欣慰，這大概就是“歌頌和平的崛起”的現實意義；第二，這句話重點在“樂”字上，明確點出了作者此刻的情感心理。所以還是不盡如人意。
下潭的空間背景變成了鄉村，又是另壹番景象。幾句話寫下了我來農村後的第壹印象:壹場小雨過後，到處都是催耕的忙碌氣氛。雖然作者沒有透露自己的身份，但他含糊地傳達了他作為壹名地方長官對農業的關註。然後，他像個攝影師壹樣，把鏡頭對準了晚春的景色:百舌不唱，桃花梅花已雕零，但從灌木叢深處傳來了水鯿的聲音。這裏的壹切景色也抓住了晚春的季節特征，伴隨著人們的聽覺感受。當筆者看到壹大片盛開的蘿蔔菜花時，不禁感嘆:此時的春色，應該屬於蘿蔔吧！韓愈《感春三首》第三雲:“黃蘿蔔花，桃李已退。”劉禹錫《再訪杜宣觀》詩也說:“百畝院半苔，桃花皆開。”這首東坡詩中的壹個停頓或許會從中浮現，但它是對當時情景的記錄，是與鏡頭相匹配的最強“畫外音”。縱觀作者，雖時有悲歡離合，但總有壹種“超脫”感，尤其是密州時期的作者。所以《春天屬於蘿蔔》真的是對晚春景色乃至大自然的獨特發現，透露出作者對春遊的滿足和熱情。
如果說“百言不桃李”這句話略顯感傷，那麽已經壹掃而空了。的確，接受者可以超越作者的創作意圖，進行合理的再創作。不管蘇軾是否有意，“春天屬於蘿蔔”這句話表達了某種自然哲學。這可以從兩個不同的角度來理解:壹是貶義:大好春光已經消失，剩下的還不夠。“蘿蔔”不值壹提，“春色歸蘿蔔”醜陋美好，可憐可恨；二、贊美:雖然香國的春天令人印象深刻，但“浪漫的風總是被雨吹走”，未能經受住時間的考驗。只有蘿蔔的生命力最強，在晚春的時候最充滿活力，所以春光終於屬於它們了。