問題2:《長恨歌》的主題是什麽？《長恨歌》以“中國的皇帝，貪戀可能撼動壹個帝國的美色”開頭，意在諷刺和警告在位的國王不要重蹈覆轍。他的話語充滿熱情，他的希望也是熱切的。
“但是春天的夜晚很短，太陽升得太快，皇帝，從那時起，放棄了他的早期聽證會”，“姐妹和兄弟都列在土裏，因為她如此照亮和榮耀她的家族”，“緩慢的唱歌和跳舞，皇帝的眼睛永遠不會盯著她”，“直到漁陽戰鼓，蓬勃發展，震驚了整個地球，打破了彩虹裙子和羽毛外套的曲調”，“軍隊的人停止了， 他們沒有壹個會動，直到他們的馬蹄下，他們可能會踐踏那些蛾眉”，“國王不能挽回他的臉，但回頭看看血和淚”。 如果《長恨歌》的主題是愛情，在詩中大量的諷刺面前顯然是站不住腳的。
至於在詩中描寫玄宗和貴妃的愛情和悲傷，也是與主題不相符合的。諷刺的是“漢獻帝重色”是主題，而他之所以討厭，正是因為“人非眾生。”恨源於愛，沒有愛，就沒有那麽長久的恨。對愛的描述是對恨的對比。他的感情越深，陷得越深，仇恨也就越濃、越重、越長。可見對愛情的描寫並不與主題相悖，相反是對主題的深化，可以說是《風俗》中的反諷。
而且白居易作為封建王朝的代表和維護者，不可能認為帝王之愛比唐朝的繁榮穩定更重要。他說“長恨有風情”，重點是長恨。如果只是描述壹段風流韻事，不如說“風情萬種文章長恨”。
兩首詩對楊貴妃的描寫
之所以很多人把《長恨歌》的主題定義為愛情，是因為詩中有大量描寫楊貴妃的句子。很多人對此無法解釋，認為這是對楊貴妃的褒獎。其實這種說法有失偏頗。對楊貴妃的描述極其迷人，不是對她的贊美，而是對她的厭惡。從“她若不過轉頭壹笑，有百種法術”這句話來看，龔自珍說，“這是修飾扁虱的詞。”可見白居易對楊貴妃的定位。楊貴妃的描述很好理解。沒有美貌怎麽會有魅力？如果感情不是真的，人怎麽會“惑誌溺情”呢？如何體現玄宗的執念和瀕死的痛苦；如何體現“長恨”的深度和切入所謂“煩惱往往伴隨著女人，尤其是美女。”可見，白把寫得很美，就是為了充分襯托她的惡。
三、人們誤解《長恨歌》主題的原因
(1)大多數人讀《長恨歌》是出於當時的時代背景和當時人們仇視楊貴妃錯國的心理基礎。目前，人們對《長恨歌》的研究大多從藝術角度出發，而忽略了這首詩所隱含的政治功能。對於白居易來說，“選擇壹個造成了極其嚴重的政治災難(安史之亂)的重大事件來表達壹個‘純愛’的主題，是不可思議的”。
(2)每個人都有渴望壹段愛情的心理。而且越是驚天動地的愛情越好。這種對愛情的心理期待，也會有意無意地延伸到別人身上。當期待愛情的人看到《長恨歌》中李陽對愛情的感人至深、驚天動地的描寫時，卻忘了對其主題進行理性的分析，把《長恨歌》的主題定為愛情。這可以理解，但不理智，沒有說服力。
綜上所述，我們得出結論:《長恨歌》的主題是政治諷喻，表達的是希望活著的君主從自己的愚昧中吸取教訓，不要過分淫蕩。奪取好皇位，保住國家，維護封建統治。
問題3:《長恨歌》的主題是什麽？長恨歌的主題是什麽？壹直都有不同的訴訟。有以下三種代表性觀點:1 .寓言。認為這首詩取材於李與楊的風流韻事，揭露了統治階級的腐化墮落，諷刺了的好色之心和對國家的誤解，從而引發了“安史之亂”。警告最高統治者引以為戒，避免重蹈覆轍。至於詩後半段對千古恨的描寫，不是對李、楊的同情，更不是褒揚，而是通過晚年傾家蕩產的尷尬場景，對荒淫無道的國家進行微妙而曲折的諷刺。第二，愛情的理論。認為這首詩前半段有對李、楊奢淫棄世的諷刺和不滿，但這不是主旨。全詩用大部分篇幅描述了兩人的戀愛經歷，歌頌了兩人之間的愛情。評論者也認為，詩中描寫的李與楊的愛情實際上已經超越了歷史事實，具有壹定的典型意義。作者通過這部愛情悲劇，歌頌了人們對愛情的忠貞和專壹，反映了人們對幸福愛情的追求和向往。李和楊雖然是後妃，但她們的愛情與人們的生活和感情是壹致的。第三，雙重主題理論。這首詩壹方面諷刺了李、楊的荒淫無度、禍水橫生，另壹方面又對他們的愛情悲劇和真摯的愛情給予了深切的同情，並對後者給予了更多的關註。全詩自始至終貫穿著二元對立，貫穿著李和楊這兩個愛情悲劇的制造者和承擔者之間的矛盾沖突。沖突的體現主要是兩個人物本身，沖突的必然結果是人物的長恨。三種理論中，我們認為“雙主位理論”更加客觀中肯，符合作品實際。本文對這三個方面進行了簡要的闡述或補充。分析《長恨歌》的主題，首先要註意:這是壹首敘事詩，講述了壹個完整的故事。李和楊的前期快意和後期的長恨，都是這個故事不可或缺的組成部分。而且，兩者之間有著內在的邏輯聯系。早先的快意是導致貴妃之死、互為根源的明顯原因，而長久的仇恨則是李、楊兩人縱欲放蕩、誤解國家，最終害了自己的必然結果。因此，任意突出或忽略其中任何壹個，都將損害故事的整體性，切斷前後情節的內在邏輯和因果聯系，使故事失去原有的特殊意義，其評論當然也就難以符合作品實際和作者本意。其次，需要註意的是，這是壹部經過作者藝術化處理的愛情悲劇。李和楊作為悲劇中的兩位主人公，具有特殊的雙重身份:壹方面，他們的放蕩享樂引發了安史之亂，從某種意義上說，他們也是悲劇的制造者；另壹方面，安史之亂使他們異地而居，相見恨晚，自食其果，所以他們是這個悲劇的傳承者。在評論《長恨歌》的主題時，我們必須考慮到這壹點，因為這是我們分析和理解作者對這壹悲劇的態度和情感傾向的必要前提。第三，也是最重要的，要註意作者對這個悲劇的是非態度和情感傾向。《長恨歌》是壹首敘事詩，但卻具有強烈的表現色彩。在描寫李與楊愛情的過程中，作者融入了自己的情感，並通過情感媒介表達了自己對這壹悲劇的判斷。很明顯，作者有意批評李、楊的娛樂活動，並對其進行了諷刺性的評論。從“中國的皇帝，渴望美得足以撼動壹個帝國”，“皇帝，從此放棄了他的早期聽證會”，“把他所有的時間都浪費在她的盛宴和狂歡上，他的春天的情婦，他的夜晚的暴君”，“軟歌慢舞，弦和竹的音樂，皇帝的眼睛永遠不夠看著她”。然而，隨著故事的發展和悲劇的發生，作者對李和楊的態度也由批評和諷刺轉變為同情和憐憫。這是皇帝救不了她的，他只能遮住他的臉，直到他們的馬蹄踐踏那些蛾眉，陛下的愛是如此永恒，比天還深。皇帝緊緊抓住這個地方不放，不願移開那個記憶，那個痛苦。她潔白如玉的臉在哪裏？、容英、劉如梅，每當他看到他們時，除了哭還能做什麽呢？，在王座上飛蒼蠅，而他在黃昏沈思。，他會延長燈芯到它的盡頭，仍然永遠無法入睡。，等等，可以得到非常明顯而強烈的感受。誠然，作為悲劇的傳承者，作者對李和楊有著深切的同情。作為悲劇的制造者，作者也譴責了李和楊。但作者的譴責有自己的立足點，即李、楊的恣意放縱不僅貽誤了朝政，危害了國家，而且給自己帶來了巨大的不幸，而不是為了揭露批判統治者的頹廢(雖然詩歌客觀上有這種認知作用)。否則...> & gt
問題4:鑒賞《長恨歌》的中心思想和情感
這首詩是作者的代表作，寫於元和元年(806)。全詩生動描述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人用歷史人物和傳說創造出動人的故事，通過藝術形象再現現實生活的真相，感染了千百年來的讀者。
這首詩的主題是“長恨歌”。第壹部分，從“中國皇帝，貪戀可能撼動壹個帝國的美色”開始，描述了安史之亂前，玄宗如何貪欲，最後得到了楊。又因楊寵愛，雞犬升天。並壹再渲染玄宗縱欲無度，縱情聲色，不顧國事，導致了“直到戰鼓，轟起漁陽，震天動地”的安史之亂。這是悲劇的基礎，也是“長恨”的內因。“軍中之人止步，無壹人肯動”是第二部，具體描述安史之亂後，玄宗倉惶逃往西蜀，引起馬來西亞“六軍”要求罷免禍國殃民的貴妃。這是故事的關鍵情節。陽歸陰後，玄宗孤獨憂傷，相思成疾。詩中以酸楚動人的筆調描繪了玄宗的“長恨歌”，令人心酸落淚。
《靈瓊居天客道士》第三部，玄宗在道士的幫助下，在虛無縹緲的蓬萊仙山找到了楊的蹤跡。楊的《梨花帶雨》在仙境中再現，通過抒情、持物寄語，重申以前的誓言，表示願做“比翼鳥”、“連誌者”，進壹步增強了“長恨歌”的主題。最後以“天地之長有時盡，而此無盡之悲無窮無盡”深化了主題，增加了“長恨”的分量。全詩纏綿悱惻，書恨無窮。文字悲涼感人，音調悠揚悠揚。它是歷代的傑作，經常被閱讀和更新。
現代人丁毅、方超認為，這首詩是白居易在《論對《長恨歌》的評價》壹文中歌頌歷史人物、寄托自己感情的作品。文章說，詩人年輕的時候，愛上了壹個普通家庭的姑娘香菱。但礙於家庭觀念和時尚，他沒能正式結婚。分手時，詩人寫道“別哭，潛走；無言，暗相思；除了兩顆心，沒有人知道...彼此願無後期”。文章指出，《長恨歌》寫於作者結婚前幾個月，詩人因失去與香菱相遇的可能而痛苦。“我們希望在天上飛翔，兩只鳥用壹只的翅膀，在地上壹起生長，壹棵樹的兩個分枝..大地長存，蒼天長存；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠繼續下去”，這是詩人通過前妃的悲劇來表達他的痛苦和感情。".
問題五:對白居易《長恨歌》主題的理解和認識這是唐代玄宗和楊玉環的愛情故事。作為皇帝，他們保護不了自己的親人。他們雖然相愛，卻只能留下長久的遺產。有對皇帝驕奢淫逸的不滿，也有對他們愛情的贊美。作為壹首不朽的敘事詩，《長恨歌》具有很高的藝術成就。古往今來，很多人都肯定了這首詩的特殊藝術魅力。是什麽用《長恨歌》的藝術感染和誘惑了讀者？感人至深，恐怕是它最大的藝術個性，也是它千百年來能吸引讀者，讓他們被感染，被誘惑的力量。鑒賞四人對白居易《長恨歌》的主題壹直爭論不休，有所謂愛情論、政治主題論、雙重主題論等等。這篇文章的作者持有愛情理論。首先，從作品的四個層面分析，肯定了白居易沒有像陳紅《長恨歌》那樣以說教的面目來描寫李陽的故事，而是以“情”為主旋律，讓主人公的情感感動讀者，使其產生* * *聲，取得巨大的美學成功。本文還分析了合作者的人生經歷和社會歷史，以及他在處理歷史主題、政治主題、人文主題和來自民間的心理主題的關系上的獨特性，進壹步闡釋了唐代楊貴妃形象的美學意義。《長恨歌》壹問世，其主題就壹直成為讀者爭論的焦點。也有截然不同的看法。壹般有三種:壹種是愛情題材。是壹首贊美李陽的情詩。並肯定他們對愛情的真誠和執著；二是政治主題論。認為詩的重點在於諷喻，在於揭露“中國的皇帝，貪戀可能撼動壹個帝國的美色”必然帶來的“無盡的仇恨”，譴責導致安史之亂的唐、明皇帝的放蕩，以此來訓誡後來的君主；三是雙主位理論。認為它是揭露和歌頌團結、諷刺和同情的混合體，既流下了同情的眼淚，又歸咎於失政和怨恨。怎麽樣，還是要從作品本身來分析。詩歌可以分為四個層次:第壹個層次是從“中國的皇帝，渴望可能撼動壹個帝國的美麗”到“皇帝的眼睛永遠也盯不夠她”，描寫唐玄宗如何在安史之亂前強調色彩，尋求色彩，最後得到“只要她轉頭壹笑，就有百種法術”的楊貴妃。貴妃入宮後，驕奢淫逸，驕橫跋扈。她不僅“繼承了她的善良”，還“把她的姐妹兄弟都列在了土裏”。在反復渲染唐玄宗貴妃之後，她徹底沈迷於歌舞飲酒。書的第壹句話既暗示了故事的悲劇因素，又對全詩起到了喚起和指引的作用；第二層，從“直到戰鼓，從漁陽轟起，震天動地”到“後來當他轉頭看時，血淚之地”，描寫安史之亂，玄宗逃亡，被迫賜皇妃死罪，寫出“長恨歌”的內因，是悲劇故事的基礎。詩人刻意淡化玄宗荒淫無度、錯國導致的安史之亂，刻意描寫他們將何去何從。讀者被悲劇氣氛所感染，而不是對歷史的理性批判。《長恨歌》中陳洪的“懲尤物，窒亂”論，不能作為這首詩的寫作動機。第三層，從“藏於壹場冷風吹來的黃塵中”到“魂不夢來”，描寫楊貴妃死後，在蜀中的孤獨與悲傷，都是追憶往事，入宮見月，夜雨搖鈴，是壹種“悲色”和“斷腸聲”。當長安光復回到朝鮮，比馬嵬和那段記憶，那段苦悶更重要。她潔白如玉的臉在哪裏？。回宮後，池源依舊，物是人非，揮之不去的相思讓人心酸；第四層，從“靈瓊住著壹個天客道士”到“此愁永無止境”，描寫玄宗派方士尋找楊貴妃的靈魂，著重描寫她對過去愛情生活的孤獨和悲傷回憶。詩人用浪漫主義從天上到人間，最終讓貴妃在虛幻的仙山上，以“淚珠順著她憂傷的白臉，像春雨打在梨花上”的形象重現人間仙境。“情”的宣泄已經超越了帝王與嬪妃的情感糾葛，更多的是詩人主觀的理想元素，早已超越了歷史事實的範疇，表現出主觀願望與客觀現實的矛盾與沖突。最後壹句“地久天長，天久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去”是壹種愛情的嘆息和哭泣，這是壹種愛情被命運傳播和被政治倫理摧毀的哀嘆。這種仇恨已經超越了時空，進入了無限的境界。這樣，詩人用“長恨歌”表達了永恒的愛，也就是點明了全詩的主題。
問題6:《長恨歌》的中心思想是什麽，它給人的啟發和啟示是什麽？《長恨歌》主題:(1)愛情理論，作品主要描寫了李隆基和楊貴妃的愛情悲劇，歌頌了他們的愛情；(2)諷喻批評，白居易通過這部愛情悲劇批評了唐玄宗對錯誤國家的貪欲。(3)雙重主題，前半句詩中的批評意味明顯，而後半句詩中詩人對李、楊愛情悲劇的同情，對他們愛情的贊美和惋惜遠大於批評。
問題7:王安憶《長恨歌》的主題是什麽？王安石哥哥，好吧。
《長恨歌》是中國唐代詩人白居易的敘事長詩，是其代表作之壹。寫於公元806年(元和元年)。全詩生動描述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借助歷史人物和傳說，創造了動人的故事，並通過自己塑造的藝術形象，再現了現實生活的真相，感染了讀者千百年。這首詩的主題是“長恨歌”。這首詩對後世的許多文學作品產生了深遠的影響。選自朱錦程《白居易筆記》(上海古籍出版社，1989版)。這首詩寫於元和元年(65438+807年10月)十二月。那時候白居易還是個副將。同時，陳紅還寫了壹部《長恨歌傳》。歌曲和傳記都是根據唐玄宗和楊貴妃的愛情故事改編的。因為是悲劇結局，所以取名《長恨歌》。
元和元年(806)，白居易被任命為縣尉(今Xi周至縣)。有壹天，我和我的朋友陳紅、王誌富去螞蟻附近的仙遊寺參觀，談到了李隆基和楊貴妃。王誌富認為，像這樣傑出的東西，如果不加以打磨，就會隨著時間的推移而消失。他鼓勵白居易:“樂天比詩更深，比愛更深。嘗試做壹首歌怎麽樣？”於是白居易寫了這首長詩。同時，陳紅寫了壹部傳奇小說《長恨歌》。
主要贊美的是愛情，當然玄宗裏也有諷刺~！
問題8:白居易《長恨歌》的藝術特色和主題是什麽？藝術特色要點:(1)情、景、理的完美結合結構。(2)語言方面，音節和諧，句子平行散。(3)主賓問答的形式和功能。生命啟蒙的要點:以莊禪思想為基礎的人的悲劇命運和對這種命運的超越，追求精神自由和精神愉悅，形象生動的人物形象，優美的語言和語氣，抒情的景物和敘事，也是《長恨歌》的藝術特色。
《長恨歌》主題:(1)愛情理論，主要描寫李隆基和楊貴妃的愛情悲劇，歌頌他們的愛情；(2)諷喻批評，白居易通過這部愛情悲劇批評了唐玄宗對錯誤國家的貪欲。(3)雙重主題，前半句詩中的批評意味明顯，而後半句詩中詩人對李、楊愛情悲劇的同情，對他們愛情的贊美和惋惜遠大於批評。
《長恨歌》是壹部抒情性很強的敘事長詩，是白居易敘事詩的壹大發展和創新。(1)詩人沒有詳細描寫安史之亂、馬謖之亂、平亂回京等這些歷史事件，但作為抒情的橋梁，只是把它們壹筆帶過，集中了大量筆墨描寫玄宗對貴妃的苦苦思念，感人至深，感人至深。(2)人物形象非常簡單，詩中塑造了李、楊形象，主要是通過心理描寫來完成的。細致的心理描寫不僅成功地展現了人物的內心世界，而且有效地推動了悲劇故事的發展。(3)詩人將人物語言與作者語言的融合相結合，運用虛構和想象展開情節、塑造人物形象，用優美的語言營造意境，成為古代長篇敘事曲中的絕唱。
我就知道這麽多，希望能幫到妳！