山水田園詩派在中國美學史上的地位是壹個籠統的說法，但仍側重於盛唐各派的山水田園詩。文章認為，與其他題材相比，山水田園詩的表現藝術發展得最為充分，也最為豐富復雜。它不僅成為後世難以企及的典範，而且解決了中國美學史上的壹些最重要的問題，如虛與實、形與神、自然與人工、意境與意象等等，直接影響了宋元以後發展起來的文人山水畫和園林。山水田園詩派在中國美學史上的特殊地位，也反映了中國文人的壹個重要審美標準，即崇尚簡約、質樸、閑散的風格，崇尚自然、不可追隨的境界。總之，之所以要充分肯定山水田園詩派，是因為它提供了壹個極高的審美標準，是中國藝術史上壹個高不可攀的典範，體現了中國古代封建文化的高度成就。
山水詩不僅是寫山水，更是寫“山水”。有些是寫民生的，有些是隨便寫的。我們不能認為詩中只要有對山川的描寫，就是山水詩。全詩至少主體部分要描寫山川，才算山水詩。同時也要註意作者對所描寫景物的態度:是把景物本身作為審美對象來看待，還是在景物的幌子下有其他的寄托。還要註意寄托內容的不同。