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新哭痕壓倒舊哭痕,傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。原創_翻譯與欣賞

新哭痕壓倒舊哭痕,傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。——元代王實甫《十二月瑤山歌別情》舊有新哭痕,斷腸人記斷腸人。自走,遠山隱隱,水更波光粼粼。

看柳飛卷,醉桃花。

隔櫃香陣陣,重門雨遮。

我怕黃昏會突兀而黃昏,何不狂喜?

新哭痕壓倒舊哭痕,傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。

今年春香肌有多瘦?帶寬是三英寸。壹直在我心裏,風景寫作,女性思想翻譯,註解翻譯。

自從和妳分別後,我再也沒有見過遠處的山,更難以忍受清澈的河水倒流。只見柳絮飛舞翻滾,臉上泛著鮮艷的桃花。閨房裏陣陣香風,重門深掩至黃昏,聽雨聲壹點壹點敲門。

害怕黃昏的到來,黃昏只是匆匆而來。不想失去理智怎麽能不失去理智不傷心呢?舊淚未幹,新淚添。心碎的人往往會懷念心碎的人。妳知道今年春天我的身體瘦了多少,衣服也寬了三英寸。

鑒賞按照寫法可以分為兩層。前六句是第壹層,描寫女主角面對春光的心情。句法對仗工整,每句話後兩個字反復使用,烘托纏綿悱惻之情。遠山近水,柳暗花明,香風暮雨,無不勾起女人的思念。視角從遠到近,從外到內的轉換,本質上是對日常思想的描述,主角的孤獨心情不言而喻。第二層直接描述女性的相思情態。前四句是每句話重復兩三個字寫成的,表示主角傷心欲絕,相思成疾。這種日復壹日的折磨的結果就是玉肌減少,腰帶逐漸變寬。結尾模仿壹個局外人的詢問語氣,凸顯了主人公的天真與忠貞。

在《十二月》這首詩中,開篇的壹句“別後”可以說是點出了歌曲的內容——相思別離的感覺,為下文定下了情感基調。然後,作者用對仗的方法,展現了壹幅悲涼而散亂的風景。山是遠山,水是遠水。由遠及近,寫了柳,桃花,櫃子,重門。在他的對句中,用“幽幽、波光、滾滾、陶醉、炸裂、此起彼伏”等詞來修飾“遠山、遠水、楊柳、飛棉、醉面、香風、暮雨”,起到了兩個作用。壹是“隱”與“閃”、“滾”與“醉”、“陣”與“爭”韻,使作品的聲音連成壹個和諧的整體,增加了作品的音韻美,讀起來朗朗上口;二是強化了在寂寞樓道中被冷落的感覺,加倍誇大了讓人擔憂的風景,間接表達了閨房中女子思念心上人的心情,表達了壹種淡淡的希望,可謂情景交融。

在《瑤族民歌》中,作者運用了直接抒情的表達方式、連載和誇張的手法來書寫相思之苦。雖然語言中不乏優雅,但總的傾向是俗即是美。比如“我怕黃昏突兀黃昏,何不狂喜?”它表達的總是我心中的* *情緒,我害怕夜晚的孤獨,但偏偏夜晚又來了,試圖壓抑我的悲傷,不悲傷是不可能的。詩人運用散文句法,使意思清晰明了,加上“突兀”、“為什麽”等口語的運用,讓人在閱讀時感受到濃濃的生活氣息。* * *等人歸來,天天以淚洗面,“新哭痕壓倒舊哭痕”,真的很慘。日子在相思中過去了。看,* * *又瘦了,連腰帶都寬了三寸。

創作背景這首詩描寫了女主人思念丈夫時的心情。具體寫作年份不詳。王實甫,本名德信,元代雜劇作家,祖籍定興(今定興縣)。雜劇有十四種,其中有《西廂記》、《立春堂》、《破窯》三種。《破窯記》講述了劉月娥和呂蒙正的悲歡離合。有人懷疑不是王師傅寫的。此外,還有“茶船”和“芙蓉閣”兩種,各有9折優惠。王師傅

說再見就要打,玉留紅臉。花如伊拉克。劉思怡。花柳留年輕人。不要這樣,梨花皆落,月亮西。明朝是壹艘孤獨的船,我擔心看到何橋的酒幕。曲岸持弓,垂柳為馬,此地曾今不同。傷心之態,不禁淚流滿面,鳥語驚人,離愁恨。桌上的蠟燭點燃了心,它也看見了離別;妳看,它為我們流下眼淚,流向清晨。我在九月的十字河北岸送妳,在暴風雨中寫完詩,我的眼淚沾滿了我的眼淚。喝醉了不要醒。春夢秋雲,聚散易。青楓呢喃雨愁,秋色迷楚。寂寞的花和葉毀了清秋的節日。對著水面上的薄霧,我仍然揮著手哭泣。綠蝗煙柳亭路,恨不能匆匆離去。只說壹只鳥能找到同伴,沒有春風為我送行。昭君刷過玉鞍,上馬臉紅。