偉大的現實主義詩人杜甫稱贊李白“落筆驚天，作詩泣鬼神”。是不是極度誇張了？他的詩歌的藝術特色之壹是善於運用強烈的藝術對比，對現實生活進行典型概括。比如“朱門酒肉臭，路上有凍骨。”(從北京到豐縣，念叨500字)短短兩句話濃縮了當時巨大的社會內容——尖銳的階級對立。尤其是那些描寫戰爭和統治階級敲詐勒索給勞動群眾帶來巨大苦難的詩詞名句，充分發揮了藝術誇張的效果，讀來引人入勝。例如:
軍隊普遍征兵，戰火已經彌漫了六安。壹棵樹和壹片草葉的殘骸，壹片草葉和壹片草葉，在河灘上都是紅色的。
為什麽家鄉是天堂？安敢茍延殘喘！毅然拋棄茅屋前往前方，天裂真是人破非幹！
(《辭舊迎新》)
史塔克吹響了第五更，戰鼓和號角齊鳴，星辰和天河在三座山上跳動。
我聽到遠處傳來女人們的哀嚎，戰鬥過後，壹個個打魚撿柴。
(《亭子夜》)
戰馬不如耕馬，戰爭讓原本的千戶現在只剩百戶。
哀悼寡婦的死亡，哀號元秋村在哪裏！
(《白蒂》)
聽說男女無處不在，削善忍也是租房的事。
(《隋言興》)
杜甫還善於運用藝術誇張手法，將感情融入景物之中。比如《春望》裏的“花瓣如淚流過的地方，寂寞的鳥兒唱出了悲歌”。我難過的時候，花兒也流淚了，鳥兒也驚呆了！再如《庫珀遊記》中“霜降四十雨，暗色二千尺”。世界上怎麽會有這麽粗這麽高的柏樹！他用這種誇張來形容武侯祠的古柏，旨在象征諸葛亮人格的偉大，表達詩人的崇敬之情。他還善於運用藝術誇張手法深刻揭示現實生活，表達對美好理想的追求，將現實主義與浪漫主義相結合。比如《茅屋被秋風吹破》這首歌的結尾有這麽幾句話:“安得有千萬間寬敞的樓房，天下窮人皆大歡喜，風雨不動。”喔！突然看到眼前這房子，我壹個人會凍死！”詩人懷著壹種奇怪的幻想，坦承自己寧願“凍死”也要換來人間窮人的溫暖。
毛主席詩詞繼承和發展了中國古典詩詞的優秀藝術遺產，反映了中國人民波瀾壯闊的革命鬥爭，抒發了革命豪情，形成了革命現實主義和革命浪漫主義相結合的獨特風格。在他的許多作品中，他以豐富的想象力和新穎的構思，充分運用了浪漫主義的藝術誇張手法。這裏比如他在長征途中寫下的《十六字三令》:山上，馬不下鞍飛奔。回頭壹看，我離天空只有三英尺遠。
作者在註釋的民歌中說:“上有骷髏山，下有八寶山，離天三尺三尺。人過要低頭，馬過要下馬。”而字正好說:“馬在奔馳，鞭不在鞍下。”這和李白在《北方流行》中的藝術誇張，即“黃河可灌士，北風恨雨雪”有異曲同工之妙。毛主席的《不馬鞍》是民歌襯托的，李白的《黃河捧土》是典故襯托的。《後漢書·朱復傳》:“猶在江邊人持土塞金夢，多見不量己。”為了極度誇張，什麽典故，什麽民謠，什麽有理有據，我就是跟妳唱反調！“回頭看，我離天三尺。”這既描寫了山的高度，又襯托了紅軍飛越高山的英雄形象，表達了戰勝困難後的喜悅和自豪。
山，翻江倒海，巨浪滔天。奔騰急，萬馬還在戰。
在這裏，化靜為動的藝術誇張將千山萬嶺的跌宕起伏栩栩如生。“翻江倒海”的壯闊場景象征著紅軍馳騁疆場、英勇奮戰，“萬馬奔騰”的場景彰顯了紅軍旺盛的鬥誌和革命樂觀主義精神。
山，刺破蒼穹，不殘。天欲降，依之。
這裏用的是奇怪的幻想。現實生活中，並沒有什麽巨劍或“刺天”之劍！詩人正是用這種超現實主義的藝術誇張手法，歌頌了中國* * *生產黨和工農紅軍勢不可擋，在中國革命中起到擎天柱的作用。