李賀簡介
李賀生活在唐朝，是壹位著名的詩人。791，河南洛陽人。李賀是落魄的貴族子弟，李家本是名門。他的遠祖是李良，李淵的叔叔，被稱為鄭王。後來武則天登基，唐高祖的子孫後代被屠殺，到了李金素這壹代，已經是壹個騙局了。李金素是李賀的父親，李家已遷居長谷。但李賀還是很為這種遙遠的關系驕傲。
768年，李賀父親去世，只留下李牧和三個孩子住在長谷。從此獨生女出嫁，生活依舊艱辛。李賀和哥哥遠行千裏謀生，可見李賀早年是多麽的悲慘。
李賀長得怪怪的，瘦得像根竹竿。不過李賀很聰明，文采很高。他七歲就能寫詩了。何曉莉寫的詩贏得了韓愈的贊賞，這使他出名了。而李賀卻樂此不疲，努力學習，白天騎驢找靈感，晚上通宵整理，努力工作。15歲的李的名氣已經和李毅不相上下了。
李賀的仕途坎坷，屢遭挫折，對他打擊很大。最後成了送禮郎，自己動手的芝麻官。當了三年官，沒有升職，但是這次當官，收獲了很多，學到了很多。他的作品大多取材於生活，或描寫自己的心境，或諷刺現實。
詩歌的特征
李和詩受到楚辭、古樂府、齊梁宮、杜麗、韓愈等的影響，經過自己的鑄造和苦吟，形成了非常獨特的風格。施立詩歌的最大特點是想象力豐富而奇特，語言華麗而奇特。昌吉上書天河、幽月宮；談古今，探鬼神，他的想象力神奇、瑰麗、華麗。
昌吉刻意磨練自己的語言，使之奇幻、簡練、險峻、多彩。他的作品中有許多巧妙、奇特、新穎的語言。如《何叩杯日》(秦王飲酒)、《行雲學水聲》(天上歌謠)、“玉輪滾露濕質光”(天夢)等怪詞比比皆是。可以說，“新”是昌吉所處時代的追求，尤其是以他的良師益友韓愈為代表的韓萌詩派。他還有很多生動易懂的作品，如《勸愛》、《五諷刺》、《北京》、《嘲諷少年》等。和李白、杜甫、劉禹錫、白居易壹樣，被稱為“詩鬼”。
代表作品
郭、蒙恬、雁門太守行、郅酒、飲、山歌等。
李賀的壹生
李賀是中國古代文學史上極具藝術個性的詩人。他以冷艷奇幻深邃的詩風著稱，煉字煉字，抒發情懷，誌在必得。他在怪崛起派中獨樹壹幟，令後人神往。
李賀出生在壹個沒落皇族的家庭。年輕的時候，他勤快，也苦。他出門經常背個破包。他得到壹句話，就寫在包裏，黃昏時回壹首詩。他媽媽常說:“兒子吐心才是對的。”讀到這裏，我對賈島“兩句三年，壹曲兩淚”中所蘊含的艱辛和辛酸深有感觸。
李賀博覽群書，胸懷大誌。但由於父親姓晉，晉與晉諧音這種陳腐的封建禁忌觀念，使他無法參加進士考試。他郁郁寡歡，最終因仕途不順和體弱多病英年早逝，時年27歲。但他給後人留下了240多首詩。
李賀的詩，語言非凡，內容深刻豐富，可謂“筆桿子打不著”。(《高軒·郭》)
李賀的詩顯示了他非凡的才華、抱負和遠大的抱負。年輕時，他渴望有壹天能“走出壹次溝，看看雲。”(《馬史》之十五)他渴望建功立業，意氣風發，意氣風發，像是，“男人何不取吳鉤，收關山五十州？如果妳是學者萬戶侯，請暫時去淩煙閣。”(《南園十三首》第五)其壯誌豪情，可與辛棄疾的“道俠，至死心鐵如鐵，盡力補天。”要想辦法雕老蟲，蕭月就掛個玉弓當簾子。年年不見遼海，何處有哭秋風的文章？(《南園十三首》第十六首)充滿了岑參“功名只從馬出，真是英雄出丈夫”的氣魄。李賀的遠大誌向和抱負，還體現在他積極追求“人不窮心，而不怒於神”(狂歌)。渴望建功立業的李賀，也曾用詩歌頌邊塞將士的英雄氣概，如《雁門太壽星》壹曲:“烏雲壓城欲摧，光明照日。秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。在黃金臺報妳的願，帶玉龍赴妳的死。”
但是，野心勃勃的李賀並沒有才華，他的野心很難得到回報。所以他用詩來發泄悲憤:如“我迷而不能招，公雞白。”少年之憂，當取雲。誰在乎寒冷坐著嗚咽？"(《向軍》)，這首詩喊出了今昔許多素不相識的人的悲憤。多好的壹句“壹個老人什麽都不懂”(《致軍》)，讓我想起了“筆底龍珠無處賣”的徐渭。詩人的理想被無情的現實壹次次擊碎，使他處於精神壓抑和苦悶的狀態，而李賀獨特的詩人敏感使他比常人更能體味到人生的苦悶，進而吟誦出“長安有壹人，二十心爛”(《贈》)和“我不以二十為榮，而憂其如枯蘭”(《傷寒歌》)。
李賀還寫了壹些關於神仙夢的詩，以表達他對人生的困惑和對現實的憤慨。就像著名的歌曲《金銅仙漢賦》:“茅嶺秋風客柳浪，夜聞馬嘶無音信。畫欄桂花樹掛秋香，三十六宮土花綠。魏官引車千裏，東莞酸風射目。空將約翰送出宮門，想起妳的淚如鉛水。衰蘭送客鹹陽路，天若有情老。獨攜盤淒涼，衛城聲低。”詩中金銅仙遷離故土的悲涼，實際上寄托了詩人自己的“臣往報國之念”。銅人的眼淚，沒落蘭花的惆悵，都和詩人壹樣動情，詩中充滿了濃濃的浪漫主義。他的《天若有情》充滿了詩人對無情現實的強烈憤慨。另壹首是玄幻詩《白日做夢》:“老兔癩蛤蟆哭天，雲塔半開壁斜白。玉輪卷著露水打濕了四周的光影，桂花巷莫言曾與六安的仙女——娥相遇。遠眺茫茫大海下的三座聖山，世事多變如馬。遙望周琦九支煙，壹杯海水倒灌。”世界的渺小和詩人在天空中看到的瞬息萬變的景象，揭示了詩人的苦悶和困惑。
李賀反映民生疾苦的詩不多，但直接深刻。比如《采玉老太太之歌》:“采玉必美，是淫。我為饑寒龍擔憂，藍溪不無辜。夜雨吃籽，杜鵑滿嘴血淚。藍溪之水恨生人，千年恨溪。杉柏風雨嘯，泉腳下懸繩青。村寒白茫茫，思念嬰兒，古石臺掛草。”詩人稱死者為生者，美景為苦情，把采玉人的艱辛勞動和辛酸表現得淋漓盡致。
李賀的音樂題材的詩也是出神入化，栩栩如生。如《李平語錄》:“伍肆蜀張彤高秋，空山凝雲不流。江玥為素女的悲傷哭泣，而李萍在玩中國。昆山玉碎鳳鳴，芙蓉哭，香蘭笑。十二門前寒光融，二十三絲動紫帝。女媧以煉石補天，石破地攪秋雨。夢入聖山教天神，老魚舞細浪團子。武氏睡桂樹，赤足斜飛濕寒兔。”詩中對音樂的描寫，技巧的精要，曲調的優美，感染力強，顯示了詩人獨特的意境。
李賀詩歌內容豐富，藝術特色鮮明，尤其是“虛幻荒誕，幽僻冷艷”。
首先，李賀的想象力豐富，奇奇怪怪。如李平詩中的“昆山玉碎鳳凰啼，香蘭笑荷花啼”，“夢入聖山教神仙，老魚舞細浪團子”，想象奇特，生動，令人耳目壹新。用“和音敲太陽玻璃”寫太陽，在楊勝青花紫石硯之歌中，想到“端州石工靈動如神，踏天磨刀斬紫雲”的驚心動魄，在金童仙人之歌中，想象“留漢月空，憶君淚如鉛水”的畫面。
其次，李賀對冷峻孤獨的意象有著特殊的偏愛。他大量使用“哭，哭”等詞語使其情緒化，形成壹個悲劇性的意象群，如“蓮哭香蘭笑”(《李平自序》)，“老兔哭天”(《老太太采玉歌》)。
再者，李賀的詩往往滲透著壹種冷艷的基調，其中寫紅是“冷紅、老紅、憂紅、笑紅”，寫綠是“凝綠、冷綠、頹廢綠、靜綠”，體現出壹種冷艷、病態的美。比如《雁門的太守行》這首詩，描寫的色彩很多，全詩閃爍著寒光。
最後，為了加強詩歌意象的感染力，李賀還運用了多種修辭格，以獨特的思維方式選詞，創造了視覺、聽覺、味覺交流的藝術效果，即通感，如《東關酸風射目》(《金銅仙人煙漢歌》)中的酸風，比喻運用得更為巧妙，如《昆山玉碎鳳哭》(《李
李賀以其奇特的想象力和強烈的色彩，表現了自己的“悲憤孤獨之思”。在中國文學史上，風格獨樹壹幟，獨樹壹幟。與韓愈、孟郊相比，李賀更註重內心世界的挖掘和主觀幻想，因而具有更突出的詩人氣質，他的詩成為真正詩人的詩。因此，後人尊稱李賀為詩歌天才。
然而，李賀詩歌中的缺陷也是顯而易見的。由於生活狹隘，藝術上過分追求奇奇怪怪，有些詩陰森恐怖，晦澀難懂，所以後人紛紛說他“太鬼魅”。
可惜，李賀只活了27年。如果詩人的壽命能夠延長，他的成就將更加令人欽佩。據說他死的時候看到壹個紅衣人給他打電話，說天帝要建壹座白玉樓，要他寫壹篇紀念文章。他在地球上的生活受到挫折。也許，只有在天堂，他才能施展才華！
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