荒誕派戲劇是以英國戲劇理論家馬丁·伊塞林的作品《荒誕派戲劇》命名的。它的基本特征是:反映當代西方人存在的荒誕性,把深刻的哲理以荒誕的形式表現出來。在創作方法上摒棄了傳統的戲劇節目,沒有完整的故事情節和集中的矛盾沖突。人物支離破碎,缺乏鮮明的個性,對話語無倫次,但很重視道具的作用。傑出的代表是法國的尤尼斯庫和貝克特。
新小說中有壹種是“內心小說”,主要揭示人的內心奧秘,關註人的潛意識活動,以薩洛特(懷疑時代)為代表;第二種是以描寫外部客觀世界為主的“客觀小說”,以物為主要描寫對象,以羅格·格裏耶(Rubber,Peeper)為代表。
黑色幽默得名於美國作家弗裏德曼編撰的小說集《黑色幽默》。它是美國小說中存在主義的變體。傑出的代表作家是美國的海勒和馮內格。
後現代主義文學的相似性
後現代主義文學雖然各有特點,但還是有壹些相似之處。很多人認為,後現代主義文學的基本特征可以概括為三個方面:創作的不確定性原則(主題、意象、情節、語言都表現出不確定性)、創作方法的多樣性、語言實驗和話語遊戲。從20世紀文學發展的軌跡來看,後現代主義文學是對現代主義文學的繼承、背離和超越。他們繼承了現代主義文學的批判和創新精神,並進壹步將其推向極致。從藝術形式的角度看,如果說現代主義對文學表現形式的探索還停留在打破現實主義和自然主義的傳統技法,試圖創新的階段,那麽後現代主義文學則傾向於放棄藝術形式,甚至從根本上反對藝術形式本身。從思想傾向來看,如果說現代主義文學對西方文化仍有危機感和變革感,對人生的無意義和世界的荒誕也表現出痛苦和焦慮,那麽後現代主義作家則換了壹副嘲諷和嘲諷的面孔。他們認為,與其去思考那些沒有結果的無法解決的問題,不如對他們投以輕蔑的壹笑。
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這是壹首充滿哲理的小詩。詩人從生活的現象入手,告訴我們除了我們熟悉的生活方式之外,還有很多不可知的生活方式,現實生活中很多看似熟悉的東西也值得我們去探索和重新認識。“死的時候摸摸頭發,有個疑問:這是誰的屍體?”這恰恰深刻地表達了這個主題。對詩歌的分析不能脫離詩歌的整體語境。