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古詩詞移植歌賞析

移植歌曲

作者:楊萬裏

田夫把秧苗扔給了那位婦女,孩子們把秧苗拔了出來放了進去。

戴笠是個乞丐,雨水從頭淋到肩。

吃飯時叫運河休息半會兒,低頭彎腰就是不接。

在幼苗根部沒有牢牢扭住的時候照顧鵝和小鴨。

朱茵:

這是壹個很好的例子.

,yǔ·唐·湯·湯.

這是壹個很好的例子.

揚·貢·讓·勞·施·威·紮,揚·古內埃爾·yǔ·楚伊.

詞語解釋:

(1)拋秧:在移栽前,必須將秧苗從苗床中拔出,捆成小捆,拋入稻田中,稱為拋秧。

(2)移栽:在水田中插秧。

⑶兜:古代戰爭中使用的頭盔。槍:即麻纖維,草制或棕制,是壹種戴在身上的防雨用具。答:由金屬或皮革制成的防護裝備。

(4)肩胛骨:肩胛骨。這裏指的是肩膀。

5]屈:他,代詞。範超:吃早餐。半秒:非常短的時間。

[6] [6]:移植植物。這裏指的是插秧。轉:滿。未翻:指這塊田還沒種。

翻譯:

這是壹幅描繪農民總動員,在雨中搶苗的風俗圖。因為這首詩的重點是在雨中搶稻苗,所以作者並不疏忽。壹開始,他就開始“插”:“田夫扔稻秧,女人撿,孩子拉起來插。”這種分工是多麽的明確和精確。拔苗輕,幹兒輕苗,幹田女;相比較而言,拋秧和插秧更重要,田夫和大耳做到了。“扔”、“接”、“拉”、“插”這四個動詞是準確而具體的。尤其是“拋”字最為精彩,生動地刻畫了苗在雨中飛舞的情態。短短幾個字,緊張勞動的場景躍然紙上。三、四句話進壹步指出在雨中狂奔。“戴笠是個乞丐,雨水從頭淋到肩。”這就不難理解春雨的密度、緊迫性和量級了,否則也不會從頭流入脖子,打濕肩膀。把“鬥”和“甲”分別比喻成“李”和“坤”,充滿了火藥味,暗示著搶稻苗無異於壹場緊張的戰鬥。五六句,“叫運河歇半刻,低頭彎腰背就是不答”,第壹句是沒有主語的句子,沒有寫“叫”的主語,按詩詞來說應該是個老太婆或者老頭。後壹句是無主連句。從詩意上來說,主體應該是“大二”,大概包括了已經完成工作的田夫、天福、小二。壹家人沒有理由在唱完壹首歌後雙手合十去看戲。老人來請他們吃早飯,讓他們休息壹小會兒,但沒有動靜,也沒有回答。他似乎對山脊上的呼喚充耳不聞,連擡頭的時間都沒有。不然寫不出奔湧的張力。那句“秧根未穩,小心鵝雛鴨”,似乎是田夫對送米老人的回答:“妳看,稻苗還沒宰,田還沒插。請把米飯留在這裏,我們壹會兒再吃。妳得趕緊回去照顧雞鴨鵝。如果他們來了,那就糟了。

贊賞:

《插秧歌》是宋代詩人楊萬裏的作品。這首詩描繪了壹個農民總動員,在雨中搶苗的習俗畫面。全詩新穎、奇特、快速、寧靜,充分體現了真誠齋戒的風格。

因為這首詩的重點是在雨中搶稻苗,所以作者並不疏忽。壹開始,他就開始“插”:“田夫扔稻秧,女人撿,孩子拉起來插。”這種分工是多麽的明確和精確。拔苗輕,幹兒輕苗,幹田女;相比較而言,拋秧和插秧更重要,田夫和大耳做到了。“扔”、“接”、“拉”、“插”這四個動詞是準確而具體的。尤其是“拋”字最為精彩,生動地刻畫了苗在雨中飛舞的情態。短短幾個字,火熱的勞動場景,躍然紙上。

三、四句話進壹步指出在雨中狂奔。“戴笠是個乞丐,雨水從頭淋到肩。”這就不難理解春雨的密度、緊迫性和量級了,否則也不會從頭流入脖子,打濕肩膀。把“鬥”和“甲”分別比喻成“李”和“坤”,充滿了火藥味,暗示著搶稻苗無異於壹場緊張的戰鬥。

五六句,“叫運河歇半刻,低頭彎腰背就是不答”,第壹句是沒有主語的句子,沒有寫“叫”的主語,按詩詞來說應該是個老太婆或者老頭。後壹句是無主連句。從詩意上來說,主體應該是“大二”,大概包括了已經完成工作的田夫、天福、小二。壹家人沒有理由在唱完壹首歌後雙手合十去看戲。老人來請他們吃早飯,讓他們休息壹小會兒,但沒有動靜,也沒有回答。他似乎對山脊上的呼喚充耳不聞,連擡頭的時間都沒有。不然寫不出奔湧的張力。

那句“根未穩,小心鵝雛鴨”,似乎是田夫對送米老人的回答:“妳看,這稻苗還沒栽穩,這田還沒插。請把米飯放在這裏,我們壹會兒再吃。妳得回去照顧雞鴨鵝。如果他們來了,那就糟了。”

個人數據:

楊萬裏(1127 —1206),名挺秀,翟成人。姜楊眠,漢族,吉州吉水(今江西省吉水縣黃橋鎮唐球村)人。南宋著名愛國詩人、文學家,與陸遊、尤茂、範成大並稱“南宋四大詩人”、“中興四大詩人”,學者稱他為“翟成先生”。官至葛直學士,封為廬陵縣開國侯,死後贈為光祿大夫,謚號節度。

他壹生寫了兩萬多首詩,流傳至今的只有四千二百首,被譽為壹代詩人。楊萬裏的詩大多描寫自然景物,並擅長於此。還有很多反映人民疾苦,表達愛國情懷的篇章。語言簡單明了,清新自然,充滿幽默;稱之為“誠齋式”。

代表作有《初曉凈慈寺送林子芳》、《小遲》、《蘇新詩徐工店》、《初夏午睡》、《劉欣》、《泛舟安仁》等。