翻譯及註釋翻譯由曼·方婷·薩莫·魏雲在會稽山上，雲淡如半幅水墨畫；越州城外，雜草叢生。城門上方的喇叭聲斷斷續續。在返回北方的客船上，舉杯與藝妓共飲，聊天道別。回首往事，多少男女間的風流韻事，化作了縷縷青煙，煙消雲散。眼下夕陽西下，西方寒鴉點綴天際，壹彎水圍孤村。當我難過的時候，我感到溫柔和甜蜜。恍惚中，我解開腰間的領帶，摘下香囊。徒然贏得了青樓薄情的名聲。我不知道這次旅行後我們什麽時候能再見面。離別的淚水打濕了裙子和袖口。是悲傷的時候，城市已經消失，燈光已經點亮，天空已經進入黃昏。
註1男子方婷:詞牌名。雙音九十五字，前四韻，後五韻。2連:壹個是“粘”。3橋門:城門。4引用:lift。尊:酒杯。5蓬萊老故事:男女情愛往事。6霾(γ i):指雲。7消魂:形容因悲傷或快樂到極點而恍惚的感覺。8.男:徒勞無功。不幸:善變。
薩莫·魏雲的《滿城盡帶方婷》是秦觀最優秀的詞作之壹。開篇“山抹黑魏雲，天褪連草”，雅俗共賞。僅此對仗，就足以在詞史上留下持久的印象。“擦”這個詞新穎有趣。“抹”字的本義是用另壹種顏色來掩蓋原來的背景色。相傳唐德宗在貞元時，看過卷子，如果有什麽字說不通，就“壹擦到底”。至於古代女性，要壹直“畫”，也就是用胖紅來掩飾素面朝天的意思。
按照這種說法，“山擦魏雲”，也就是說，山覆蓋了魏雲。如果把“魏雲山”四個字寫直了，就會減少浪漫，失去意義。詩人也說:“林頂綠如畫，知是淮河流之山。”。那句名言。這兩個字“擦”，壹個是寫林外的山痕，壹個是寫山中的雲痕，手法都是詩中有畫。可見作者有意將繪畫筆法寫成詩歌。“小旅行”這個詞很有名。當我的丈夫在宴會前受到冷遇時，他“踮起腳尖，雙手交叉著說:”山莫是魏雲的女婿！“雖然是個玩笑，但也表現了當時人們對作者煉詞之作的贊美。山擦魏雲，不寫其高，幾乎寫其遠。它，就像“天漸漸黑了，草漸漸淡了”壹樣，意為極目遠眺:壹座山被雲霧籠罩，然後勾勒出壹個朦朧的境界；壹棵垂死的小草，然後指出了冬末的蕭瑟天氣。整個感覺就在這八個字裏透露出來了。
畫壹個角，指出具體時間。古之黃昏，塔吹響號角，於是報時，正如姜白石所說“已是黃昏，旮旯清寒吹，城內空無壹人”，具體時間正在書寫中。“停頓”這壹句，點出了送別、送別的能力。在這壹點上，有三句關於回首往事，略帶指責，略帶感嘆。“接連霧霾”這個妙詞，是對現實和現實的壹語雙關。《壹個又壹個》的陰霾直接繼承了《魏雲》，脈絡清晰，是真實的書寫；而昨日的曾經的喜悅，如今記起，也不過如霧，清如薄霧，又迷茫又失意，那是空洞的文字。
接下來我只把我遙遠的情懷放在風景前面，引出那三句讓讀者感嘆為絕唱的話:“夕陽之外，西方寒鴉萬點，流水繞孤村。”所以這三句話可以在馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》中找到:“枯藤老樹是昏鴉；小橋流水；舊路疏疏，夕陽西下，斷腸人遠。”抓住典型的形象，可以用毛筆熟練地染，沒有大手是不行的。少去旅行，全神貫註地寫這個，意思是天已黃昏，鳥兒想家，水卻寂寞。就這樣，漂泊異鄉的遊子們對出國、出走的仇恨，在壹支“無字”的筆裏，被淋漓盡致地表現出來。詩人此時心情非常痛苦。他沒有描寫這種痛苦的心情，而是把它寫成了壹種非常美好的境界。難怪它是驚人的。
下壹部《青樓之戀》也值得玩味。這是對杜賞賜的壹個典故:杜做了十年官，自暴自棄，清清白白，也很感性。他不屑於官話，只以“閑情”寫出了名篇《十年感揚州夢，青樓得惡名》。它的意思是怨恨和安靜。後來人們不理解，就把小杜當成了“浪子”。少旅遊的感覺比牧之多。
結尾“遙望高城”。“王端”二字總收，主題略破。以前，鋼筆和墨水增加了更多的能量。而傍晚的燈光，從魏雲的傍晚，壹片山林，到“霧霾連連”再到遍布全城的燈光，壹步壹個腳印，井然有序，告別杯具，纏綿悱惻的意味恰到好處。
這首詩筆法精湛，韻味悠長。它極富感情，境界非凡，除非用心欣賞，否則不可能精彩。後來，秦觀被封為“魏雲君”。
評曼·方婷·薩莫·魏雲的《周·》
聲調很多，前兩句八個字就是壹副絕妙的對聯。宋代的大部分名家都關註這些地方，並表現出他們的文學才華。如“做壹個冷酷的欺騙者，在楊柳中捕捉煙霧。”“夜涼鼓疊，春光淺”...我暫時不能不提他。就像壹個著名演員的出場，壹個繡花幕布的揭幕，壹個出場，風采的精神，就能“覆蓋”全場。看“欺負”“困”“重疊”“掛”這幾個字...詩人的聰明、精神和心靈，早已美麗動人。
不過，要想成為專家，我最終還是會推秦朗。比如他的畫《清水驚秋，黃雲凝黃昏》，多妙的壹筆啊！至於這首歌
這兩句話的優點是什麽？
大家首先看中了“擦”字。真是個“山姆·魏雲”！“擦”就是奇怪，新鮮，有趣！
為什麽《擦拭》如此新穎獨特，贏得了掌聲？
這取決於他用詞有多恰當。有人說他的字也是畫的通順。
橡皮擦呢？這就是所謂的用另壹種顏色來掩蓋原來的背景色。所以唐德宗在鎮遠研究卷子的時候，有什麽字沒說通，他都會“用粗筆擦到底”(真開心！至於古代的女人，總是要“上妝下粉”。羅秋寫“壹抹濃紅斜向她臉”，老杜說“小妝隨便塗”，都是很好的例子。其實也就是說，胖紅這種顏色是用來掩蓋素顏的本義的。
就這樣，秦朗指出，原來那座山遮住了魏雲，應該不會有錯。
但是，如果他寫下“魏雲被山覆蓋”這四個字，他的浪漫生活會減少，但他的意義不會太多。學詞的人在這裏要細細體味。作為同壹位詩人，他在壹首詩中說:“林頂如畫，可知淮河在山中流。”也成為名句。看來他確實刻意用了繪畫的筆法，寫成了詩。有人說他“精通繪畫”，可以再加壹層證明。他善於用“擦”字。壹個寫林外的山痕，壹個寫山中的雲痕。技法都是詩中有畫，畫中有詩引出壹件事。只看這個字的前四個字，就像壹幅“橫雲斷脊”的圖畫。
如果句子是那樣的，讓我們看看他用什麽詞來反對句子。他說，“連天空都在褪色。」
在這裏，有人認為“連”字太容易了，認為還不如“專”。想了想，想出壹個詞“粘”。想到“粘”字的人，至少是南宋人。他認為這是“煉字”的唯壹途徑。大家看到他寫天塌了，他和地平“連”在壹起，好像被“粘”住了。他謹慎的用詞不同於壹般的習慣，的確值得稱贊！
我不同意這種拼寫。
為什麽不用“粘”這個詞？北宋蓋紹遊歷的時候，那段時期，詞的風格還是大方多變的，還是很刁鉆古怪的。再者，上面已經強調了，秦朗選“擦”用得好，都用了畫人的話，看似精致，其實也是得心應手，自然有趣。他從沒想過用“擦”字來表示“敵”，最後認了壹個“粘”作為“絕密”——那就是南宋以來才有的詞風，時代特征不能混為壹談。“黏”字的病就在於:太雕了，就是太無聊了；太難了，——似乎也太難了。藝術不以這些為最高境界。而且“黏性”對我們民族畫論來說並不合適，我們詩人用手就能寫出“野天低”“水天相連”。這自然符合西方視角；但他們並不願意用這樣的“比喻”來組合天地，因為畫中沒有這樣的概念。其間的劃分需要仔細考察和了解:壹般來說，在選詞方面，北宋詩人寧願失“出”，南宋詩人則刻意失“人”。後者的最後，我陷入了壹種新的小的方式，我在壹兩個字上下功夫；如果妳這樣看秦朗，那就相反了。
曼·方婷·薩莫·魏雲創作背景至於這首詞的創作時間，許培軍《秦觀詞新解註》認為，這首詞作於宋神宗元豐二年(1079)年底，創作地點在會稽(今浙江紹興)，講的是作者與越南壹藝妓的風流韻事。沈祖芬《宋詞鑒賞》是他在少生元年(1094)被貶刺史時為此而作。詩詞作品:曼·方婷·薩莫·魏雲詩詞作者:宋·秦觀詩詞分類:宋詞300首，精選宋詞，婉約，送別詩，寫景。