作者:劉勇
原文:
黃昏雨初，長川靜，夜起帆。
島附近，煙稀，風弱。
多少漁民駕著短船，載著所有的燈火來到村莊。
送旅客，想著回國的時候，傷害流浪。
通江好，煙消雲散。浪如染，山如割。
雁翎灘畔，蒼鷺飛跳。
妳只完成了壹件事，妳的人生有了壹場雲春之約。
回家吧，壹首鐘的歌，來自軍樂。
註意事項:
1、通江:在今浙江省桐廬縣北部，是錢塘江中遊，又稱富春江。
2.雁翎灘:通江之畔。
3、最底層的東西:是什麽。
4.雲泉之約:謂隱居山林。
5.歸去:指為官歸農，陶淵明《歸話》說的就是這個意思。
6.壹曲兩句:鐘鉉，三國時期王燦的字，原以荊州劉表為據，但未被重用。後來為曹操效力，從曹操西征張祿，寫了五首參軍詩，主要表達服役之苦和思念婦女之情。
贊賞:
當詩人第壹次在周目做官時，他的內心充滿了厭倦。他的事業壹直在踩踏，到了50歲，又老了，厭倦了旅行，自然產生了隱居的想法。這個詞是隱逸思想的表達。這種思想在柳永的詞中並不多見，滿江紅在中國詞史上的稱號也是從這首詞開始的。
詞首有三句，雨聲靜，船泊黃昏，以悲涼的氣氛籠罩全篇。在島的附近，寫船停在島旁，岸邊長滿蘆葦，煙清秋風颯颯。風景的蒼涼和詩人心境的蒼涼是壹樣的，包含著無限的憂傷。到了幾分鐘後，詩人的筆調突然起來，寫的是漁夫的飛艇，燈光回到了森林，眼前出現了壹幅動態的畫面。黃昏回到家中，他那溫暖動人的生命力陡然升起，但同時又從反面引出兩句話，那就是漁人雙槳飛，回家團圓，卻又遠在他鄉，獨居他鄉。他怎麽能不觸及自己的思想呢？於是前幾句情話，和這幾句風景，無限美好，形成壹種渾渾噩噩的意境。
換個腦袋再從風景入手。第壹部是《夜間停車》，第二部是《早退》。通江擅六句，壹氣呵成，先寫江山之美。美麗的河山壹掃昨夜的煩惱。通江上空，晨霧氤氳，碧波如染，群峰如削，白鷺飛舞，魚蝦跳躍，生動美麗的景色讓詩人心曠神怡。從情感線索來看，這裏又是壹個慶典。但是，由於詩人的情緒總基調是憂郁的，他的快樂是極其短暫的，他很快就進入低谷，譚燕玲這個詞已經埋下了伏筆。在這裏，他以美景寫悼，魚鳥自由，漁家團圓。壹年到頭都在忙什麽？天下為家，官遊成旅，官遊之嘆自然發自內心，詩人得出的結論是不值。還不如早點退休，享受天倫之樂。雲泉沒收了上面三個字，同時啟發了下面，有了開合之力。所以結論痛快地說，來來回回，鐘的壹首歌，出自軍樂，有了王燦“出自軍樂”的意思，說明他不想再忍受兵役的艱辛了。
此詞表現了柳永棄官歸隱的思想。他自上而下抒情地寫風景，由於情景的情感，情景交融，在抑揚頓挫的節奏中表現出激烈的感情和悲壯的感情。這個詞在當時的周目民間廣為流傳，深受人民喜愛。
這首詞是柳永首創的《滿江紅》的標題調整，全是押韻的，要表達悲壯的感情。柳永這個詞，寫的是厭倦仕途，急於退隱的悲憤。
暮雨初起，寫的是黃昏又開始下雨。雨壹停，夜幕就降臨了。船停泊在河邊，河面如此平靜。對面島上，水薄如煙，蘆葦吹拂，帶來涼意。長川即同江，現在浙江中部，是錢塘江德美城至桐廬段的別稱。辣蓼和蘆葦都在秋天開花，可見時間是蕭瑟的秋天；雨後的秋夜讓人感覺更加寒冷。蕭索是風吹蘆葦的聲音。這些句子描寫的是晚上靠泊的情景，主要是靜態描寫。
《多少漁翁飛短船》開頭，字由靜變動，寫的是天色漸暗，漁翁趕著回村。船上的小燈在夜空中閃耀，倒映在河水中，在黑暗中向前飛去。多少還是浮雲。黑暗中，什麽都看不到，只有燈光閃爍的時候，妳才知道這是壹艘漁船，滿滿的燈光，指明了漁船夜歸的神。這裏的動靜反映的是整個環境的寂靜，因為只有在寂靜和黑暗中，飛燈才會顯得特別明亮。漁民帶著壹天的勞動成果回家，心情愉悅。“飛短舟”二字，表現了他們歡樂的心情，更烘托了漂泊者的孤獨與辛酸，自然過渡到送走遊客。壹想到回國，就會被傷害到漂泊。回程指的是原路返回。漁夫家庭生活的歡樂讓作者對流浪的感覺更加苦澀，他渴望結束這種束縛的生活，回去享受家庭生活的樂趣。全片分為兩部分，第壹部分講的是風景，第二部分講的是抒情。場景無縫隙，境界無縫。
接下來的幾個字，短句，對仗工整，意思連貫，從煙，浪，山，意思簡潔，最生動。寫的是詩人早上醒來，看見船沿著通江航行。美麗的景色壹掃憂愁:通江上空升起壹片遼闊而濃重的晨霧，江中碧波似染，岸邊山峰被削；當船經過嚴子陵海灘時，我看到船尾有白鷺在飛翔，魚蝦在船邊跳躍。蒼鷺飛魚跳，也寫了江面上安靜的環境和生物自適應的趣味，導致作者對官場生活的厭倦。妳官兩句，心情壓抑，崛起感嘆。只有艱難跋涉的意義:完成的都不算什麽。既然仕途如此，自然就產生了隱居雲山泉石之間的想法，這是壹個夙願。看到通江美景，想起古老的嚴光，這種想法變得更加強烈，所以我最終發出了渴望隱居的感嘆。回來的是助詞，加強感嘆語氣，無意義。
從軍樂，也就是王燦的詩《去當兵》因為水平和要求，改成了表演音樂，用來指代作者對漂泊生活的憤懣和思鄉之情。柳永壹生，政治上極度不滿。他只做過余杭縣知府，鹽場大使，袁外郎那樣的小官，死後由別人出資安葬。形勢極其嚴峻。這種回歸的嘆息，充滿了無限的苦澀。接下來的整部電影，就是回憶白天旅途中看到的，表達由此產生的感受。
柳永的第壹首詩在抑揚頓挫中表現出壹種強烈的情感，從劃船到寫當時的心情，再從回憶劃船到寫未來的打算。脈絡清晰多變，感情越來越濃，感覺委婉曲折，激蕩人心。可見，柳永不愧為寫旅途苦難之詞的大師。
秋瑾滿江紅
滿江紅
作者:秋瑾
原文:
留在北京，正是中秋節。
對樹籬來說，黃花遍地開，秋色似抹。
四面楚歌斷，八年風味獨。
他們拼命想讓我成為淑女，其實我是多麽不屑壹顧啊！
身體不允許，男人都列了，但內心比男人強大。
想起平常的日子，我的心，常常為別人而火熱。
那些俗人，小心眼，妳怎麽能理解我？當英雄無路可走的時候，遭遇挫折是必然的。
在這茫茫紅塵中，哪裏能找到知音？淚水打濕了我的眼角。
註意事項:
1，留在北京:來北京有壹段時間了。呆壹會兒。京華，北京的美稱，這裏指的是北京。
2，for (wi):因為。
3、擦:擦，擦。
4.四面楚歌終破楚:列強逼近，中國前途危在旦夕。這裏我用了項羽的史記，聽說漢軍夜間四面楚歌，王祥是壹個驚恐的故事。
5.關於浙江的八年思考:關於家鄉浙江的味道，我已經思考了八年。八年，作者光緒二十二年(1896)在湖南結婚，正好是他寫歌詞的八年。徒，空空如也，徒勞無功。
6.儂:我。
7、蛾眉:美女的代名詞，這裏指女性。
8、沒有面包屑:我還是不在乎。非凡，依舊，依舊。不，不。廢料，珍惜，介意。
9、兇:剛正不阿，有節操。
10，因為人常熱:我常為別人激動。火辣，興奮。
11，最後壹條路:路的盡頭，比喻受挫或無望的情況。
12，芒:寬廣。
13，藍濕:失意傷心。但是他們中誰哭得最厲害呢？與唐白居易的琵琶之旅？這位九江官員。我的藍袖濕了詩意。藍衫，唐代文官的八品九品服裝，是官職最低的服裝顏色。
翻譯:
在北京呆了壹小段時間，轉眼間又到了中秋節。籬笆下的菊花都開得正盛，秋色明凈，仿佛剛被擦洗過。四面八方的歌聲漸漸停止，我終於像漢朝壹樣沖破了家庭的牢籠。現在我在想我在浙江的八年生活。他們非常想讓我成為壹個淑女。其實我是多麽的不屑！
雖然這輩子做不了男人，但我會加入他們。但是我的心比男人的強大。平日裏，心裏總是溫暖著別人。那些俗人，小心眼，他們怎麽能理解我？當壹個英雄沒有出路的時候，他必然會遭受磨難和挫折。在這茫茫紅塵中，哪裏能找到知音？淚水弄濕了我的裙子。
贊賞:
這首詩是秋瑾的代表作，表達了作者濟世救民的心聲。1903年中秋節，秋瑾與丈夫王子芳發生沖突，離家住進北京府城外的泰順客棧。後來，吳誌英出面幹預，秋瑾決心沖破家庭的牢籠，投身革命。不久我去了日本留學。
詩的第壹部分，我和王子芳結婚八年。表面上，我過著富人的生活，但實際上，我不如壹個奴隸。現在我脫離了它，突破了家庭的束縛，實現了自立的願望。苦逼將軍，被迫飛蛾撲火，進壹步說明表面上過著貴婦人的生活，實際上還不如做了八年奴隸。沒有什麽表明作者不懷念淑女的生活，反而是鄙夷。最後壹部電影主要表達了作者剛離家時的矛盾心理，很獨特。
下篇詞作者雖誌存高遠，知己難求，不覺淚濕。作者雖然是女人，但內心比男人強大，所以能沖破家庭的牢籠。雖然平日裏她為人真誠誠懇，卻不為世人所知，所以在生活中也經常被折磨。離家之後，我不知道在世界上哪裏可以找到我的知音。找不到知音，再苦。考慮到這壹點，作者自然不會感到悲傷和哭泣。這種擔心和焦慮，真實地反映了壹個剛剛踏上革命征程的革命者的思想狀態。
此詞聲調高，語言蒼勁清新。通過層層表現，反映了革命者在參加革命之前的復雜矛盾的感情，真的很感人。
嶽費曼蔣洪
滿江紅
嶽飛
憤怒，
通過光圈，
下雨了。
向上看，
對著天空尖叫，
強壯而兇猛。
三十個名聲，灰塵和泥土，
八千裏，雲和月。
別等了，
白人男孩的頭，
空虛又難過。
靖康恥，
還在下雪；
朝臣們憎恨，
它什麽時候出去？
開著長車突破賀蘭山的缺失。
渴望豬肉，
談論對匈奴血的渴望。
從壹開始就清理舊山河之後，
朝天闕
贊賞:
這是壹部千古傳誦的愛國名著。可以說，在中國古代詩歌中，沒有壹首詩像這首詞這樣具有如此深遠的社會影響，也從來沒有像這首詞這樣激動人心，催人奮進。最後壹部電影表達了作者為國家做出貢獻，充滿忠誠和努力的英雄氣概。從憤怒的畫像開始，從驚喜開始。看籬笆就是看山河，想大局，做英雄。吹著口哨，感覺很生氣，情緒已經升溫到高潮。三八千兩句話，反思過去，包括時間和空間，既反映了戰鬥的艱辛，又謙虛地聲稱成就微薄，知識超先進，語言細膩。不要等未來，妳焦慮，興奮中略帶傷感。接下來的影片描述了作者重整山河的決心和效忠國王的決心。前四個短句，三個字，壹錘子，石裂雲崩，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人心碎。開著長車，壹句豪氣沖天。在那個山河破碎，士氣低落的年代，會是驚天動地，泣鬼神的鼓舞力量。饑壹口飯，渴壹口酒，雖言過其實，卻表現了詩人足以震懾敵人的英雄氣概。最後兩句語氣急轉為和，表達了作者真心為朝廷服務的心。勇敢無畏，感人至深。全詞如滔滔江水傾瀉而下，曲折回蕩，靈感響亮。
滿江紅木春
辛棄疾滿江流。
我生活在江南，已過清明寒食。花道裏，狂風暴雨，壹片狼藉。紅色的粉末隨著流水變暗，花園漸漸感覺清澈而密集。年年數，刺桐花盡落，寒氣弱。
院子裏靜悄悄的，空蕩蕩的。無處可說，很閑。我害怕流浪的鶯鶯和燕子，我知道這個消息。尺子如今無處，彩雲依舊無跡。教人，羞於上樓，平且青。
做出贊賞的評論
稼軒詞素以豪放著稱，但也有壹些精妙的篇章接近婉約。蓋達作家擁有的不僅僅是壹副筆墨。他們可以根據內容的不同和表達的需要來填充歌詞，就像用六種方法畫所謂的準福彩壹樣。從詞譜上看，滿江紅用韻，並穿插三字短句，所以其聲調復雜，提倡抑揚頓挫，適於抒發慷慨激昂的感情，豪放的詩人也樂於采用。嶽武穆的憤怒和熱情可以作為壹個模式標本。然而，更早些時候，何曾用此曲填詞《傷春歌》來表達他的深情婉約，但繼承其傳統的卻是辛稼軒。
此詞是宋詞中最常見的內容，描寫傷春恨其他閑愁:上篇以景物為主，下篇以抒情為主，也是最常用的長調作曲。很常見，也很常用，所以很容易墨守成規，但如果仔細欣賞這個詞，它不俗套，有新的特點，委婉，但不軟；很好，但不平坦。都是因為骨力，我們才做到了這壹步。具體來說，在每壹句話裏，都有壹根骨頭，而骨頭是壹個含義深刻、分量很重的字面，足以吸引眼球；從骨而生，足以支撐每壹句話，振奮整篇文章。我住江南，已過清明寒食。這句話裏，江南二字是骨。這個詞和題目聯系起來，就能引起讀者豐富的聯想:江南初春，風景秀麗，千裏鶯鳴，紅綠相映，水鄉山川，迎風招展的酒旗，晚春花開樹長，草長鶯飛。除了引起繁衍，骨的另壹個作用是顯示它的力量，從花徑，有的風雨，有的混沌就可以看出來。這句話裏的“亂”字是它的骨頭。從這個詞裏，讀者似乎感受到了壹種暴戾、暴力的力量。相比之下，孟浩然的所謂但現在我還記得那壹夜，那場風波和《不知斷了多少花》是平淡的，而李清照的所謂知不知道，知不知道，應該是綠肥紅瘦，只覺得婉轉。在這裏，骨力豐富的“惡名”二字可以清晰地看到，紅粉隨流水而去，園林植物漸漸感到清透和茂密，它的骨骼在兩個地方:陰暗和漸變。在這兩個地方，骨頭顯示了它的韌性，它是用來加固的。作者把綠肥紅瘦的景象鋪展成壹幅十四字對聯，是為了擺脫辭藻，產生新意，所以有意把重點放在它轉折的交匯處，勝似前賢。在黑暗中跟隨，而不自知:漸漸地，它已經在那裏了。通過人的認知過程來表達時間序列和節日的流逝，是很巧妙的。每年計算
下面的話，選取壹朵刺桐花作為補充，變概括為真理。“冷無力”這個詞，挺新煩的，而且是骨頭在哪裏。寒則花薄。所以無法附枝，只好隨風飄落，也不會清除茂盛的樹蔭和綠葉，如果能照到枝頭。寒花密葉的對比，也能讓人想到，如果能結合作者的處境和心境，說它暗含君子失意小人得誌的隱喻，並不荒謬。就構圖而言，這裏隱含的隱喻是從上鏟描寫景物到下鏟抒情的過渡，特別耐人尋味，因為只靠內容就能隱藏。
在沒有遇到妳認為的美好的幌子下，可以表達內心的悲傷。院子裏靜悄悄的，空蕩蕩的。無話可說，無話可說，短短的四句話，只是為了指出閑適這個詞，閑適是宋詩中最常見的詞，其含義也是最不確定的，但卻是壹個模糊的概念。詩人常常把極其深刻的感情，難以形容、難以言說的憂慮，稱為閑愁。讀者要想探究它的具體含義，弄清它的歧義，就必須結合歷史背景、作者生平等相關材料進行考察，差不多就能做出合理的推論。作者在此詞中的所謂閑情逸致，是由於他未能為南宋朝廷重用自己，未能施展救國之誌，被投降派排擠而導致的政治失意。推而廣之，我害怕妓女和小燕子，我得到消息的時候，我討厭漢奸的閑言碎語和落井下石的意圖。作為美的象征，金素和綠雲共同表達了她們對理想的渴望和追求。但信息不來，無跡可尋，只有壹線希望，憂愁依舊打結，卻順理成章地教人又羞於上樓，落得個平平淡淡。這個詞是語氣副詞，意思很靈活。這裏接近於渾字，簡單真實。吳平畢，但用歐陽修的話來說，是春山，行人望其外，意思是說，即使爬上高樓，也可能看到全川的草。嘉軒的《摸魚》裏有壹句世界末日無路可退，妳也可以去看看，意思是回去的路被平武堵死了，最後也遇不到對的人。
把幸福比作寄托，這是個騷傳統。宋人在作詞時大多繼承了這壹傳統，詞也是如此。但詩人的工筆，各依其意，使作品模棱兩可。
這種歧義不僅不損害詩歌的藝術性，有時還會成為構成詩歌藝術魅力的因素。越模糊，越不確定，就越耐人尋味。這種看似奇怪的現象是詩歌藝術的壹大特色。就讀者搜索而言，如果能得個大概，適可而止；想得太深，求得太多道理，每壹個字都不肯放過，就會以為到處都是墳墓，捕風捉影在所難免。