平仄是韻律詩中最重要的因素。它的規則被運用到了後世的歌和曲中。當我們談到詩歌的格律形式時，我們主要談的是平仄。
平調是詩歌格律的壹個術語。所謂平仄，是就語言的聲調而言。漢語的聲調由語音的平、高、長組成。地表高度和高程是主要因素。以普通話的聲調為例，* * *有四個聲調，分別是平調、上聲、升調和降調:平調是高平調(不升不降的叫平調)；上聲是升調(不高不低)；升調是低升調(有時是低平調)；濁音是壹種高聲調。
古代漢語有四個聲調，但和今天的普通話不完全壹樣。古代的四聲是:平調、升調、降調、入聲。按照傳統，平調應該是中調，上聲應該是升調，降調應該是降調，入聲應該是短調。有壹首歌的口訣叫《四聲分法》:
平聲平路莫低昂，
上面的聲音又兇又壯地喊道:
路漫漫其修遠兮，
急促的聲音短促而急促。
雖然這種敘述不夠科學，但也讓我們對古代四聲有了壹個大概的了解。
韻書上說的很清楚，什麽字屬於什麽調。要特別註意的是“壹個字讀兩遍”的情況有時候，壹個字有兩個意思(往往是不同的詞性)，兩種讀音。不用給出詳細的例子，讀者可以根據自己的知識進行辨析。
知道了什麽是四聲，就很容易理解平調了。詩人把四聲分為兩類:平聲，即平調；嗯，就是上進三次的意思(嗯，按字面意思，就是不均勻的意思)。如果這兩種音調在詩歌中交錯，會使音調多樣化而不單調。古人所謂的“鏗鏘之音”，雖然有很多講究，但也是壹個重要因素。
詩歌中平仄交替的規律大致可以概括為兩句話:平仄在這句話中交替，在對話中相反。這種平衡法則在格律詩中更為明顯。
(壹)五大定律的層次
五字平仄只有四種，這四種可以組成兩副對聯。即:
“是平平淡淡，平平淡淡；
平平淡淡，平平淡淡。"
從這兩副對聯錯綜復雜的變化中，可以形成五律四平的格局。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式的基礎上稍作改動。
1，起始類型
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
另壹種類型:
適度平，平，平。
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
2、扁平型
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
另壹種類型:
平而平，中而平。
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
(二)七大定律的層次
七律是五律的展開，展開的方式是在五句前加壹個二字前綴。頂上加個平，頂上加個平。嘗試以下對照表:
1，平足
從頭到尾五個字:OO，偶數。
七個字平等:平等，平等。
2、平足
五個字平等平等:OO平等平等。
七個字相等:相等，相等，相等
3.手足無措
五個字是偶數:OO是偶數，偶數。
從頭到尾七個字:平平淡淡。
4.扁平足
五個字相等:OO相等。
七個字平平平:平平平。
所以七律中只有四種平行，這四種也可以組成兩副對聯，分別是:
“平平平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。"
從這兩條平行線錯綜復雜的變化中，可以形成七定律的四條平行線。其實基本格式只有兩種，另外兩種只是在基本格式的基礎上稍作改動。
1，起始類型
中間是扁扁的，中間是扁扁的。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
另壹種類型:
它又平又平，又平又平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
2、扁平型
平均持平，平均持平，平均持平。
中間是平而平，中間是平而平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
另壹種類型:
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
(3)“堅持”原則。
格律詩的平仄有壹個“貼右”的規律。所謂對，就是平對平，平對平。也就是說，如上所述，在對仗中，平仄是對立的。
1，五律中的“對”，只以兩副對聯的形式出現，即:
平平淡淡平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
2、七律中的“對”，只有兩副對聯，即:
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
如果第壹句押韻，第壹對就不是完全對句(因為押韻必須
是平仄韻，下同)。這樣壹來，
五律的第壹聯變成了:
a是平，平，平。
或者:
b平平平，平平平。
七大法則的第壹句是:
a是平而平，平而平。
或者:
b平平平平平平平平平平平平平平。
所謂“粘”，就是又平又粘；後接句第二個詞的輪廓
和前面對聯的第二個字是壹致的。也就是說，“第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。”
貼對的作用是使音色多樣化。如果不是“對”，上下句的層次就壹樣了；不“貼”的話，前後對聯的橫線又差不多了。違反“粘性”規則的稱為“粘性”；違反“對”的規則，稱為“失權”。
了解“右貼”的原理，不僅可以幫助我們背誦平仄的歌詞(也就是格式)，還可以幫助我們理解長律的平仄(不管長律有多長，都只是按照“右貼”的規則排列)。
(四)孤獨的禁忌
落寞平淡是律詩的大忌(包括長律和絕對律)！不僅寫格律詩要註意避免孤獨，在歌詞、歌曲中使用類似的句子也要註意避免孤獨。
“平偶”五言句式中，首字必平，字平則孤。因為除了押韻，就剩壹個平字了。
七個字是五個字的擴展。所以在“平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡
關卡演示文稿有壹種特定的格式，與普通格式有些不同。雖然也很常見，但是由於過多的詢問會影響我們的學習進度，這裏就不細說了。只是籠統的介紹壹下，讓讀者更好的了解格律詩的全貌。在五字“平偶”和七字“平偶”句式中，我們可以使用另壹種格式，分別是“平偶”和“平偶”。這種特殊的扁平格式習慣上用在第七句，我們必須避免犯“孤獨”。
(5)難以保存
任何平仄不規則的句子都被稱為“尷尬句”。前面用了“尷尬”二字，後面必須用“解救”。所謂“救”，就是賠償。常見的情況有三種，分別是“本句自救”、“對句施救”、“可救可不救”。
壹般來說，平聲要用在前面，平聲要補償在後面合適的位置。下面將解釋這三種常見情況:
1，“這句話救了自己”。其中“平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍) 萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍就是說，換成了“平平平”(七個字“平平平平”)。
2.“存句”。如果第四個字(或三四個字)在該用的地方用了平調，句子的第三個字就換成平調來補償。這樣就變成了“中中，中平。”七個字變成了“平中，平中，平中。”
3.“可救可不救”。應該用“平齊”字的地方，如果不用第四個字，就只用第三個字，不用七個字(平齊)中的第六個字，而用第五個字。這叫“半抑郁”，可救可不救。
從這個角度來看，正則詩壹般總是和諧的。有些格律詩看似違法，實則“難存”，依然符合規律。這種高難度的做法在唐詩中較為常見。後來註重氣質的蘇軾、陸遊也很擅長。今天不用模仿了，還是按規定格式填吧。
有壹句話叫“無論壹三五是什麽，二四六是清楚的”，這是針對七律(包括七節)的。這意味著第壹、第三和第五個字符的級別可以是任意的，而第二、第四和第六個字符的級別必須是不同的。至於第七個字，因為押韻格式的限制，自然清楚。就五言韻而言，應該是“無論壹三，二四分明”。這個公式對於初學者來說簡單明了，可以幫助他們記憶。但其對問題的分析並不全面，容易引起誤解。所以，最好不要用這個來學習規則。
第三，格律詩的對仗
古代的儀仗隊是相對的，這就是“對仗”壹詞的由來。
詩歌中的對偶性被稱為對偶。所謂二元性，就是把相似或對立的概念並列起來。對偶可以在壹句話裏自對齊，也可以在兩句話裏對立。壹般來說，二元性指的是後者。對偶句中，前壹句叫“句”，後壹句叫“對偶”。
對偶是壹種修辭手法，作用是形成工整美。對偶的壹般規律是“同詞性的詞互相對立”。
格律詩中的對偶有其特定的規則:
1，句與句級是相對的；
2.與句子和對句位置相同的詞不能重復。
(壹)對偶的類型
詞的分類(指詞或短語，不是詩歌的詞)是對仗的基礎。根據
壹般來說，單詞可以分為以下九類:名詞和動詞。
形容詞、副詞、數詞(數詞)、代詞、虛詞、顏色詞、方位詞。
同類詞相互對立，要特別註意以下幾點:1，數為同類，“孤”、“半”、“單”、“雙”等詞也算作數；2、色彩自成壹體；3.方位屬於自己的範疇，主要是“東、西、南、北”四個字；4.不及物動詞常與形容詞相反；5.連冕字只能相對於連冕字，不同詞性的連冕字壹般不能相對；6.專有名詞只能是相對的專有名詞，比如名對名，地對地。
名詞還可以細分為以下幾個小類:天文、地理、季節、宮殿、器皿、服裝、身體、植物、動物、人際關系、人事等等。
(2)對仗的套路
1，對仗的套路是“漢文兩聯對仗”。古人把格律詩的第壹句和第二句叫做首聯，第三句和第四句叫做排聯，第五句和第六句叫做頸聯，第七句和第八句叫做尾聯。對仗壹般用於駢文和頸聯，即第三、四句和第五、六句。這就叫中美對立。
2.第壹副對聯的對仗可以用也可以不用。如果第壹聯也用對仗，其實全詩都是對仗。五律首聯對仗較多，七律對仗較少。主要原因是五律首句不押韻，七律首句不押韻。
3.尾聯壹般不對聯，但也有少數例外。後兩句可以壹氣呵成，是行雲流水的壹對(詳見下文)。
4.當然，律詩的原則是“兩聯對句”，但在特殊情況下，也可以是對聯對句。這種單對偶形式通常用於項鏈。
5.長法中，只有尾聯不需要對號，第壹聯可以用也可以不用，其他聯必須對號。
(3)註意對仗
格律詩的對仗有很多規律和講究。先說比較重要的，比較常見的。
1，工隊
(1)凡相近的詞是相對的，稱為公對；
(2)同壹個小類的單詞相對正確；
(3)句中，自正與兩句相對，視為壹個工作對；
(4)對聯中，只要數字排列整齊，就是壹對。超過這個限度，就不是整齊了，而是苗條了。
同義詞是相對的，像工作但笨拙。“反對是優越的，正確是不好的。”同義詞相對自然，比右差。在壹首詩中，不小心用了壹對同義詞也沒關系，但用多了就不合適了。如果句子和對仗完全同義，或者基本同義，那就叫“雙手交叉”，這是詩人更忌諱的！
2.寬對
寬副和工作副之間有壹個相鄰副，即相鄰事物是相對的。形式從屬於內容，詩人不應該為了追求作品而損害思想性。如有必要，可以使用寬線對或相鄰線對。比如天文在時令，地理在宮位，顏色在對立位置，同義詞在連冕，等等。
更廣義的是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。這些是最常見的情況。
再寬壹點，就是對半錯了。第壹聯的對仗可以用也可以不用，所以第壹聯肯定有可能是對半錯的。如果第壹句押韻，第壹聯對錯壹半比較常見。駢文的對仗沒有頸聯那麽嚴格，因此，對半對仗在駢文中也很常見。
3.對不起
如果壹個詞有兩個(或兩個以上)意思，就用詩中的第壹個意思，但同時借用它的第二個意思來反對另壹個詞，這叫借代。
有時候，借用不是借用意思，而是借用聲音。外來詞通常是成對出現的，如"藍"代表籃子，"黃"代表皇帝，"倉"代表倉，"朱"代表朱，"清"代表清。
4.流水對
對偶壹般是兩個並列的句子，每個句子都有自己的獨立性。但也有壹種對偶是壹句話分成兩句話，句子沒有意義或者不完整。這叫流水。是啊。上面說的是它的形式，這裏解釋壹下它的意思。
總之，正體詩的對仗沒有平澤嚴格，寫詩時運用對仗的自由度更大。藝術修養高、文學功底豐富的詩人，如果能成功運用工整的對仗，更好地表達思想內容，當然會更好。如果我們無原則地追求對立面的整潔和精致，我們將得不償失。
第四，隱忍
韻腳和格律詩壹樣，以平仄韻腳入韻，要按照格律詩的平仄來堅持。
下面分別列出了該專業的幾種格式:
五字規則
1，起始類型
平平淡淡，平平淡淡。
平均平平，平均平平。
另壹種類型:
適度平，平，平。
平均平平，平均平平。
2、扁平型
平均平平，平均平平。
平平淡淡，平平淡淡。
另壹種類型:
平而平，中而平。
平平淡淡，平平淡淡。
(2)七字法則
1，起始類型
中間是扁扁的，中間是扁扁的。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
另壹種類型:
中間是平而平，中間是平而平。
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
2、扁平型
平均持平，平均持平，平均持平。
中間是平而平，中間是平而平。
另壹種類型:
平均，平均，平均，平均，平均，平均。
中間是平而平，中間是平而平。
和格律詩壹樣，五言絕句的第壹個名字不是韻，七言絕句的第壹句是韻。
是常見的；五字法常見站起來，七字法常見站起來。
押韻也必須按韻書的韻部押韻，首句也允許與鄰韻押韻。
在紀律上也要避免孤獨。
原則上可以不打。如果用對仗，往往在第壹聯。尾聯也有用，但比較少見。對聯的開頭和結尾都是聯的，也就是說很少有整聯的。
妳也可以用那個特定的格式來作律，因為這個特定的格式在以前的律詩中沒有詳細討論過，所以在這裏妳也應該嘗試壹下，不做詳細的研究。