他說，“詩歌的力量不僅包括音樂(音節)和繪畫(文字)的美，還包括建築的美(結的對稱和句子的整齊劃壹)。”這就是所謂的三美，即音樂美、繪畫美和建築美。音樂美。《死水》這首詩節奏均勻，節奏整齊，富有節奏感。全詩五段，每段四行。每壹行的音腳數都是壹樣的:四個音腳，而且都是三個二字腳，壹個三字腳，只是音腳的排列不同，每行的結尾都是二字腳。朗讀抑揚頓挫，朗朗上口，音韻優美，節奏清晰。繪畫之美。《死水》重視色彩的運用，追求詩歌的畫面效果。詩人描寫的是壹潭臭氣熏天的死水，但他卻竭力用“玉”、“桃花”、“羅綺”、“雲”、“珠”等華麗的詞藻寫出了這壹潭死水的如畫之美。用鮮明的對比表現詩人對舊中國的厭惡和憤怒。
建築之美。《死水》的詩體結構整齊勻稱，每行字數相同，每段行數相同，使詩的外觀體現出建築的對稱統壹。自然，這種死板、豆腐幹的詩歌形式與詩人要詛咒的“壹溝死水”相匹配。
音樂美是指音樂尺、韻足等音樂因素的組合，構成了詩歌的節奏和韻律，而音節和韻足的和諧構成了詩歌的音樂美，成為詩歌的基本動力。繪畫的美主要是指詩歌的選詞，即詩歌的語言要求詩歌的美、色彩和視覺形象以及直覺。建築美主要是指從詩的整體外觀來看，段落要對稱，線條要均勻。雖然不必硬性限制每行字數相等，但為了達到整齊劃壹的感覺，行與行之間的差別也不能太大。