何朱的話是什麽?
賀鑄(1052-1125)生於(今浙江紹興),長於濰州(今河南薊縣)。龍身體聳聳,面色鐵青,說道,鬼頭。孝皇後之孫,授右班管殿。元佑曾在泗州和太平做過法官。晚年退居蘇州,督門校對書籍。我不依附於有權勢的人,我喜歡談論世界上發生的事情。能寫詩,尤其是詞。其詞的內容和風格豐富多樣,既豪放又婉約。他們善於錘煉語言,善於把前人融化成句子。押韻非常嚴格,富有節奏感和音樂美。有些描繪春花秋月的畫,意境高遠,語言豐富悲涼,接近秦觀和顏。他的愛國憂民作品悲壯激昂,接近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾,詞有續作,可見其影響。代表作品有《玉案橫塘路》、《鷓鴣天半死桐》、《心苦》、《生茶子郎》、《浣溪沙》([1]、[2]、[3]),以及《歡喜》等。《鷓鴣天半死童》悼念作詞人的妻子,字裏行間悲涼如淚,而那句“誰睡空床聽南窗雨,誰夜燃燈補衣”更是深情而悲涼。《心苦》描寫了“無蜂蝶向往香,紅衣脫心苦”的荷花,視角新穎卻又不失理性,可謂手法巧妙。何柱年紀輕輕就讀書,學到了很多東西。任俠熱愛武術,喜歡談論世界。“妳能找很多借口嗎?雖然想執政壹段時間,但並不喜歡,而且極其輕蔑。”(《宋世合朱傳》)。17歲時,離家(輝縣)到汴京,任右班典治。監牢守倉門,臨城縣酒稅出監。元豐元年(1078),改官阜陽為醫院。五年,到徐州領寶豐錢監。因為都是冷活、閑活,所以抑郁沮喪,自稱“嘲諷老徐東四年”。元佑三年(1088),赴賀州考察。這是武陟,但不是妳想要的。不久,由於李清臣和蘇軾的推薦,他被改為文官,任命為仆役,並成為常侍。請任命為閑職,由北嶽廟監管。少生二年(1095),授江夏寶泉監,整理其職內舊稿,輯成《清湖遺前》。傅園元年(1098),因母親喪事離職,不久回到東方遊歷或居住蘇杭。靖(1101)年,惠宗建中在服喪期滿後被稱為太傅殿主簿,後改稱玄義郎,被判為泗州。崇寧四年(1105),遷宣德朗,判為太平府。重新定位,再次談判郎。大關三年(1109)為官,居蘇州。惠和元年(1118),太祖後裔孫恩受賀,遷居郎峰,賜五服。因為他還在生氣,還在釀酒,他不會終身做美國官員,他會很沮喪。晚年,他對自己的事業更加失意。何某年再次辭職,定居蘇州。家裏藏書壹萬多冊,手自校,以至於死。在此期間,他繼續編纂《胡藝老集》。宣和七年(1125),死於常州僧院。有280多個字。賀鑄的詩、詞、散文都不錯。但從實際成就來看,他在詩歌方面的成就高於散文,他的詩高於詩歌。他的詞剛柔並濟,風格多樣,因此章雷稱贊其為“李晟如在黃金中旅行,張誌湯,而她如擁抱和給予般妖嬈;靜潔如屈、宋,悲壯如蘇、李(《東山序》)。其中以深沈、婉約、疏密的作品為最多。賀鑄曾說:“我的筆驅使著李商隱和文,他們總是匆匆忙忙。”(《建》卷八《何註傳》)這主要是指他擅長融中晚唐詩。他融會前人詩詞的功力,堪比周邦彥。他的許多描寫愛情的文字也是承襲了文、李等人的,寫得婉轉而富於感情。如名篇[玉案]:“淩波未過橫塘路,目送陳方去。誰是金色年華,喬嶽花園,窗鎖珠湖,只有春天是已知的。冉冉雲菲,黃昏,畫了壹個新的題目,斷腸句。如果妳問有多少閑暇?宜川煙,滿眼風,梅子黃雨。“辭藻優美,抒情,寫他在愛情中的挫折。特別是結尾接連用了三個巧妙的比喻:煙草、風柳絮、梅雨,新穎生動。當時,他們以“言意清新,用心良苦”(《畢誌》卷二)和“繁華有比,意味更深”(《何錄》卷七)而聞名於世,由此產生的《何》和《走沙》、《漫》、《茶聖子》等詩,都是婉約之作,用詞優美,感情深厚,可見作者是北宋傳統詞人的有力支持者。賀鑄有幾句話可以超越浪漫主義思想的範疇,著眼於個人的生活經驗和壹些社會現實。他的性格接近俠義,以豪邁豪邁的觀點被稱為士大夫。因為主題內容的突破,這些詞的風格也與《花間集》到北宋末年的溫婉基調大相徑庭,豪放蒼勁,慷慨悲壯。最有代表性的是《六國之歌》這首歌,表達了壹個人的政治情懷:“莫求長纓,取驕種,劍向西風吼”。除此之外,我們還能看到致力於事業的人身陷囹圄,壹事無成的悲哀,比如“水調歌頭”、“怨天尤人”、“念個好巡”。這些作品明顯受到蘇軾的影響,卻被南宋初期豪放文人含蓄地沿襲下來。而且他的壹些文字雖然寫的是傳統題材,但是思想內容有所突破。比如他寫了五首關於女人相思的詩。雖然這是唐代的壹個眾所周知的題材,但他可以通過挖掘女性的內心世界來創造新的故事,比如“斜月下,北風前,千砧欲穿。“勿為碎衣難眠,破夜如年。”想著思念已久的丈夫,她睡不著覺,只好用砸衣服的方式消磨漫漫長夜,越發難過和同情。這些話從壹個側面反映了當時兵役的苦難,所以有壹定的社會意義。賀鑄詞在思想境界上有所發展,風格多樣,富有語言美和旋律美,不愧為北宋大詞人。賀鑄的詩隱於詞名,實則成就可觀。他七歲開始學習詩歌,到元佑已經三年了。三十年間,他寫了五六千多首詩。經過不斷的刪減,我編輯《清湖故人詩集》時只保存了9冊。可見他寫作的勤奮和數量遠遠大於文字。他曾說,他向前輩學詩,八句話:“平實樸素;奇與古不相鄰於古怪;題詞不囿於對象,敘事不膩性情;比邢更深的懂物理,用部委的像自己人;案例在文章中找到,完全過目不忘;氣溢於言表,不屈不撓。”(苕溪漁隱從化上集第37卷)他的詩歌創作就是遵循這個原則。因為他豪爽、精粹,所以他的詩也是“飄逸雄健”(曹廷棟《宋詩百家》、《清離功》(四庫全書總目),風格往往接近蘇軾。但題材內容不是很廣泛,作品以個人生活經歷為主,以遊歷、旅行為主,很少觸及社會矛盾。《桃花塢歌》、《遊金陵雨花臺》、《海陵西樓魚目》等詩豪放突出,風格悲壯,《秦淮夜宿》、《楊柳枝詞》清新淡雅。清唐嫣等作品在風格上接近小字。據宋代郎公墓誌銘所載,何祚庥詩集清湖遺前後二十卷。但到了南宋初年,只剩下“前集”了。光宗三年(1192),胡作序,刻傳。他的兒子於,也尋找舊的手稿和石碑,被編輯為“後來收集的補遺”。有壹個李博物館根據舊紙幣刻本。賀鑄詞,據葉夢得《建康集》卷八,賀鑄作《東山樂府》,卷數未明。黃生的《唐宋妙詩選》名為《小言二卷》,名為《東山樂府》。另壹方面,陳的《解誌齋錄》記載東山樂府三卷,並說“以舊譜加新詞而不以易為名,故名”。又稱《東山樂府別集》。今存者名為東山詞,包括刻於四陰齋的詞、與園影有關的宋金元明版續編、羌村系列等。羌村系列收錄於《東山詞(1)》、《何方惠詞(2)》和《東山詞補(1)》的余宋版本。