也許(聞壹多)
-科羅納奇
也許妳真的哭累了。
也許，也許妳應該睡壹會兒，
它叫夜鷹。不要咳嗽。
青蛙不吹喇叭，蝙蝠不飛，
不要讓陽光遮住妳的眼睛，
不要讓微風拂過妳的眉毛，
沒人能叫醒妳，
拿把傘遮擋妳的睡眠，
也許妳聽到蚯蚓在翻泥，
聽聽這草的根吸收水分，
也許妳聽這種音樂
比罵人的聲音更動聽；
然後先閉上眼皮，
我會讓妳睡覺，我會讓妳睡覺，
我輕輕地用黃土覆蓋妳。
我告訴紙幣慢慢飛。
在欣賞這首詩時，作者主張這首詩應該具有音樂美、繪畫美和建築美。壹般悼亡詩總是表達強烈的悲痛和哀傷，但這首詩從“三美”出發，把科羅納赫寫成壹首優美的安魂曲。
對於剛剛逝去的逝者，人們往往會懷疑他是否真的壹去不復返了，往往會產生他會繼續活在身邊的錯覺。所以“也許妳真的累到哭不出來了”是很自然的，可以接受的。“哭”字暗示死者死於悲傷。我哭累了，想睡覺，於是我命令老鷹、青蛙和蝙蝠不要打擾睡覺的人。提到這些動物也暗示了環境不是室內，而是野外墓地。
不要讓太陽抓住妳的眼睛，也不要讓微風拂過妳的眉毛。逝者已葬地下，哪裏還會有陽光和清風？這兩句話不合情理，這個“不通”恰恰說明了詩人的熱切關註。為了“遮蔽妳的睡眠”，肯定是“沒人能叫醒妳”，“撐傘遮陽”也是環境的暗示。
人們聽不到蚯蚓翻泥和草根抽水的聲音，但死者能聽到，而這些自然的聲音是比“詛咒之聲”更美的音樂，“詛咒”呼應了上述的“哭得太累”，也意味著對死者的不公。
最後壹段用“我讓妳睡”不僅僅是為了音樂和建築的美(保持每行字數和飯量不變)，更是表達了作者真摯的感情。再三催促，也戀戀不舍。末了“我輕輕給妳蓋上黃土，我叫紙錢慢慢飛。”很明顯這是科羅納赫，“輕輕”和“慢慢”這兩個字與全詩的悲愴和告別很和諧，就像音樂中的柔板。
檔案/2008/2008930133950.html
聞壹多《也許——科羅納契爾》賞析
也許
也許妳真的哭累了，
也許，也許妳應該睡壹會兒，
然後告訴夜鷹不要咳嗽，
青蛙不吹喇叭，蝙蝠不飛，
不要讓陽光遮住妳的眼睛，
不要讓微風拂過妳的眉毛，
沒人能叫醒妳，
拿把傘遮擋妳的睡眠，
也許妳聽到蚯蚓在翻泥，
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聽這細草的根吸收水分，
也許妳聽這種音樂，
比罵人的聲音更動聽；
然後先閉上眼皮，
我會讓妳睡覺，我會讓妳睡覺，
我輕輕地用黃土覆蓋妳，
我告訴紙幣慢慢飛。
《也許——科羅納赫》被詩人用來忘記英年早逝的女兒李英。最早刊登在北京日報7月2日副刊，1925。原詩題為“也許(為壹個死於惡業的少女)”。原詩* * *的六節在收錄死水時被刪減為四節，變得更加精煉緊湊。這首詩因其形象新穎、節奏鮮明、感情深厚，在當時轟動壹時，至今仍受到許多讀者的喜愛，具有很高的審美價值。
“也許”有四節，每節四句九個字。每壹句、兩句或四句押韻，行排有序，均勻朗朗上口。特別是作者在詩尾只用了句號，沒有句號，也沒有其他任何起到句號作用的符號，這在死水中是絕無僅有的。它強調詩歌的完整性。在強烈的情感沖擊下，詩人壹氣呵成地寫出了這部沈痛悼念的作品。
在《也許》中，詩人的情感是悲壯的，渾厚的，像地下的巖漿，奔騰而去，隨時準備爆發。而思想日益深刻、藝術反復錘煉的詩人，卻巧妙地駕馭著這種激情，使之深深地蘊含在每壹個字、每壹組意象中，成為詩歌內在的核心力量。在語言上，詩人采用了冷處理的方式，大大壓縮了感情，變得更加堅實豪邁。“也許妳是真的哭得太累了，/也許，也許妳需要睡覺，/那就告訴夜鷹不要咳嗽，/青蛙不要嚎叫，蝙蝠不要飛翔，”壓抑的悲憤和溫柔沖淡的提問，顯得那麽令人心碎。生機勃勃的大自然與不幸的少女形成鮮明對比，壹股巨大的情感沖擊波從平靜的文字中飛出，直擊讀者。在第二節中，詩人進壹步用深沈的愛為這個不幸的女孩呼喚彼岸的寧靜。“不要讓陽光抓住妳的眼睛”和“陽光”用得非常準確和精密，生動地反映了死者在黑暗中的平靜和沈默的形式，同時與下面的“微風”相映成趣，共同構成了自然界無限生機的象征。陽光撫目，清風拂眉。這種新穎獨特的擬人手法，既逼真地刻畫了死亡，又使死亡的冷酷隱藏在文字背後，只以表面的生命力套出了死亡的真實痛苦境界。
第三節是全詩揭示主題的部分，也是詩人藝術和情感的高潮。詩節的前兩句再次將死亡擬人化，並將尖銳的筆指向造成這壹不幸死亡的社會。詩人用“蚯蚓翻泥”、“樹根吸水”等鮮活的想象，想象地下少女的歡樂。幸福不在生，而在死，美不在人間，而在地下。平凡的語言隱含著非凡的意義，果斷地徹底詛咒那個非人的社會。詩後兩句更是直白。“詛咒之聲”也是壹個充滿醜陋和罪惡的世界。這是正義之聲對黑暗社會的無情揭露和挑戰。此時的詩詞早已超越了少女的哀愁，具有了普遍的進步意義。
第四節是對三節的詩意總結，像是完美樂章的小重復，讓詩意更加飽滿。讓詩意更加自由地宣泄，全詩的結構也因此形成壹個有機的整體，流動而穩定，自足。《也許》是《死水》中的傑作，是聞壹多詩歌創作的傑出體現。
檔案/2008/2008930134052.html
希望對妳有幫助。