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向南看他的意義、主題和特點

洗漱完畢,獨自登上觀河亭,倚欄凝望河水。成千上萬的船只經過,沒有壹個人期望出現。心碎的白平洲。

這個詞用空靈的筆塑造了壹個深深期待丈夫歸來(或情人歸來,對詞義理解不認真)的思鄉女子形象。意思直截了當,容易理解。但要讀懂它的精妙,還是需要細細琢磨。

《梳洗,獨倚望江樓》講的是女主角早上起床,匆匆梳洗,獨倚望江樓眺望。從這八個字裏,我們應該能讀出幾個意思:

(1)《梳洗》指出時間在早晨,也是為下面的傍晚(斜光)做鋪墊。唐圭璋先生在《唐宋詞略解》中說,這是午睡後的廁所。如果時間短了半天,接下來的“千帆之後”這句話就要丟很久了,似乎不可取。

(2)《梳洗》暗示了女主角對渴望回家的期待。如果不是這種心情,她也許會像文在他的詞裏說的那樣懶“菩薩過江,山崗叠金”。“女為悅己者容”,對心上人來說意味深長。正是因為她期待老公回來,希望他能看到自己美麗的樣子,所以才會小心翼翼的梳洗打扮。

(3)壹個“擊”字後接“孤”,體現了女主角的急切——天壹亮就起床,壹梳洗完畢就匆匆趕往江樓。

(4)從她壹大早就匆匆趕到江樓往外看了壹點,應該還是覺得自己的想法不應該是早上起床後突然產生的。她昨晚可能壹夜未眠,壹夜相思。或者她昨晚夢見了吉兆,所以恨不得早點到望江樓。

(5)再進壹步,從今天到昨天,從昨天到前天,她是不是每天都來這裏期待她的歸來?

⑥“獨立”二字既道出了她的孤獨,又暗示了她與心上人的分離,還呼應了下面的“白平洲”的象征(詳見下文)。

“太多的千帆什麽都不是”,她寫出了希望與失望交替的過程。每次遠處有船,她都很期待,船越來越近,她的心也越來越緊張,希望也越來越大。但是船無情地在建築的頂端前進。當她意識到這不是她在等的船時,她是多麽失望啊!

但此時此刻,她並沒有完全失望,她的幻想促使她再次向遠方望去...就這樣,在無數希望和失望的交替中,她內心的傷害越來越嚴重。同時,這句話也說明了她期待的時間之長,她的癡心和執著。“千帆”是“千船”的代名詞,但這不僅僅是修辭方法的不同。船在水面上越遠,妳就越能看到帆而不是船。李白的“孤帆遠影青天,唯有長江天上流”講的是上了船,翻了個底朝天。這不就是這個想家的女人期待上船的過程嗎?所以壹個“帆”字就把讀者的目光引向了遠方,讓讀者遠在字裏行間的思考女人期待著人們的歸來。

太陽落山的時候到了,清晨的期待也隨著夕陽漸漸淡去。這種斜輝依然深情,對女主角的不幸境遇無限同情。為什麽她期待的人那麽無情,拋棄了她?流水是女主角心中無盡的柔情,是她壹天天逝去的青春,是無盡的無限悲傷。

《斷腸白平洲》,當悲傷滿滿,暮色漸消,女主角的目光恰好與白平洲相遇,那壹年他們分手的地方。她怎麽能不心碎呢?朱光潛認為,“刪掉‘斷腸白平洲’這幾個字,意味更無窮。”因為前幾個字,我已經寫了壹個想家的女人倚樓等待某人歸來卻壹次次失望的形象。“謝暉”這句話飽含情感,足以給人無限的聯想空間。如果塗上“斷腸”,灑得到處都是,精神和形式都沒了,那就是失敗。這是非常合理的。

另外需要註意的是,“望江樓”和“白平洲”都各有千秋。望江樓在四川成都東門外的錦江河畔,白平洲是唐朝的名字,現在叫蓮花莊,在浙江湖州東南的苕溪畔。但在這個詞裏,兩者都不是確切的意思。望江樓這裏指的是俯瞰河流的建築,不能單獨理解為壹個地方。白平洲指的是河裏種著白蘋果的小房子。白蘋果是壹種水中漂浮的草,顏色為白色。古代男女常采蘋果花送人,故古詩詞中常以白蘋果島指別。

全詩的另壹個特點是運用了情感放松。①《千帆太多算不了什麽》包含了成千上萬的小情緒放松;(2)從這壹天開始,又是壹個大的放松過程——從清晨第壹次起航充滿期待的緊張神情,到斜照中令人心碎的失落;(3)由於篇幅的限制,詩人只捕捉到了壹天想女人的希望,但如果想女人和想情人的分離不是壹天,那麽她的思念自然也不是壹天。在這種常年的向往中,她的情緒不就是壹個更大的放松過程嗎?

受訪者:jack _ nan 2002-江湖菜鳥四級-15 18:39

名字的碑文

《憶江南》又名《望江南》,還有其他的名字:好江南、春去、望江樓、夢江南、望江梅等等。

唐原名,後被用作碑文。《端安節樂府雜記》:《望江南》始於朱雅李太尉(德裕)鎮者日,為亡妓謝秋娘所作,本名謝秋娘,後改名。”自唐代白居易寫下三首《憶江南》後,此調改名為《憶江南》。

《金芒集》走進了“路楠宮”。單調的27個字,三級韻。中間七言兩句,對偶性恰當。第二句還有壹個括號。宋人常用雙音。

度量:

○⊙●

⊙●●○△

⊙●⊙○○●●

⊙○⊙●●○△

⊙●●○△

(○ 仄⊙仄仇仇仇可以更改為仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇)

作品示例:

1,望江南

王琦

江南,西樓滿清夜。

雲落冰吐,玉沈浪深。

這個回合什麽時候結束?

繁星韓炯,風露入新秋。

丹桂不知道如何擺脫她的仇恨,所以素娥應該相信不會離開她的悲傷。

天空很長。

王琦詞賞析

王琦的詩《詠月》借景抒情。夜月無休止的缺席象征著人事聚散的無常。嫦娥的形象表達了深切而痛苦的離別悲傷,描繪了人間的悲歡離合。全詩景物生動,實質含蓄,意境悠遠,寓意含蓄。

以“江南月,西樓滿清夜”這句話開頭,寫出壹個清秋的夜晚,皎潔的月光灑滿了西樓。“雲落冰吐,玉沈浪深。”不知多少次月起月落,月滿月短。當雲散去,滿月高掛在天空中,像壹面冰鏡。接下來的壹句話,說的是河中月,波濤深處開,缺月如玉鉤沈於河心。前壹句“劍”寫滿月,後壹句“鉤”寫缺月:“冰吐劍”“玉沈鉤”。句式新穎獨特。詞應為“冰鑒”、“玉鉤”,作者將名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”與動詞“屠”、“申”分開,使冰清玉潔的月光明亮;辨別和描摹明月的形狀,不僅句子結構奇妙,而且字義巧妙。最後壹句“滿月什麽時候缺席?”不僅接受了前兩句,還很自然的帶著滿月什麽時候會缺席的感覺開了下壹句。

下壹部電影第壹句“星辰漢輝,風露新秋”,寫的是星辰移,銀河遠,又是壹個金秋。“丹桂不知如何撼恨,素娥應信,不應留愁。”月中桂花四點不雕謝,雖然不會因為秋天而枯萎;但月中,嫦娥生活在孤獨和無盡的寂寞中,當然也經歷了離別的痛苦。是嫦娥的別稱,丹桂,神話傳說中有壹棵桂樹,高五百尺,嫵媚動人,樹與之相造(段《酉陽雜》)。天芝”)。“天* * *長”這句話告訴我們,人間的分離和天上的嫦娥,都是為月亮上沒有分離的人和沒有圓月而難過。長久而焦慮的表情。壹句“* * *”收到了“壹舉兩得”的藝術效果。

這首關於月亮的詩給讀者留下了深刻的回味。那種唯美、瀟灑、質樸、含蓄的風格,的確令人難忘。

2.望江南

吳文英

三月底,花落得更厲害。

人吊月蕩秋千,馬停柳搖風。

在堤岸上畫壹只船。

醉懨懨,少簾。

夜之夜在銀燭外,鶯聲在綠蔭裏。

殘紅無處尋。

吳文英詞賞析

這是壹首傷春懷古的情色詩。是著名作家用優雅的筆觸,密集的構圖描寫出來的。壹點都不常規。相反,歌曲傳達的是戀人真摯的感情和深刻的心理。

“三月底,花兒更深情。”春末三月,這裏說的不是落花落水紅的季節,各種閑情逸致。“更有情”,深情而隱秘的意思,應該是指歡喜。然後“人去秋千掛月,馬停柳搖風倦。”初讀《畫舫畔》這幾個字,很可能覺得是在寫“方懷古,蘭舟催發”的分手情境;除此之外,《吊月蕩秋千》也容易使人想起漢沃的寒食夜:“壹根秋繩斜騎夜半,樓閣煙雨朦朧”,或者夢窗自己的《風入松》:“馬蜂頻飛秋繩,那時手香。”但是妳仔細找找就知道不對了。

這裏畫的絕不是壹幅陰雨多風的三月黃昏的淒涼畫卷。“人去馬停”的筆墨,確實隱藏了壹些具體事件。壹場感情深厚的“相見恨晚”的戲,就這樣模糊不清,渾渾噩噩,手法可謂高明。我並不真的寫柳蔭搖出壹條畫舫的情形,也不詳細描述仕女蕩會的情景,但完全看不到人的活動。作者只是旁敲側擊,淡淡地襯托出壹幅類似“空鏡頭”的畫面:秋千鎖掛月,泊邊泊著壹條彩船,壹匹馬拴在垂柳上。這些都在正確地牽引著讀者的思緒,循著詩人縝密的思維,順理成章地停靠過去:倦了馬嘶風,歇在柳船上——等人歸!夜已深,月色朦朧。整個環境完全籠罩在壹種安靜、甜蜜、聖潔的氛圍中。這是第壹部沒有文字的電影。其實這種歡樂的描寫其實是在為下壹部電影的悲傷做鋪墊。

季節,從春天到夏天;情感也是如此,從像酒壹樣的深情過濾成了狂喜的眼神。世界就像壹場春夢,失去了就無法挽回;人們就像洪飛,離開後就再也不回來了。密約不可挽回,峽雲無痕彼此。剩下的只有無盡的失望和無盡的回憶。她可能只會壹個人守著窗戶發呆壹天。“夜宿銀燭”這句話,指的是文七夕在池塘上所作的詩“銀燭有光礙夜宿銀燭”的迷人字面意思,卻是指此時人的孤境。接下來的壹句“鶯聲在綠蔭中”,讓人聽了就覺得難以忍受,加倍了主角孤獨的心情。最後以《殘紅無處尋》停拍,對應上面的《落花》,也點出了匆匆聚散的無奈,作者對不幸主角的溫情傾註在悲歌中。夢窗詞善於用離合、吞吐的手法表達鄉愁。

相比較而言,長調慢調詞的長度更容易自由傳播,更容易直接表達悲喜,而《望江南》這樣的小詞要傳達真假悲喜的韻致則相當困難,但作者巧妙地將上下兩部分屬兩個時期的事件進行了對比,悲喜不斷,形成了全詞的無縫整體。尤其是他在隱逸中寫情色故事、在空靈中抒性靈的獨特手法,營造了壹種格調高雅、情意醇厚的空靈境界,不能不讓人贊嘆。

3.望江南

溫庭筠

梳洗打扮,

獨倚望江樓。

畢竟,千帆什麽都不是,

斜照的全是水。

心碎的白平洲。

文·《望江南》賞析

這首詩只有二十七個字。“詞難作樂如詩難作絕句”,“壹字不能閑”(《白象詞疏鑒》)。“梳洗壹番”這句話看似平淡,“語不驚人死不休”但這三個字內涵豐富,給讀者留下了很大的想象空間。這不是普通人早上起來洗臉梳頭,而是特定的性格(想起壹個女人)在特定的條件下(為久違的愛人歸來做準備)對特定情緒(喜悅和激動)的反映。

中國古典詩詞中,常說“爐不用,梳妝案生於塵埃。”再續前緣的變態色、金綠暗無精”等描寫,表現了斯夫孤獨痛苦的生活和心境。這篇文章的用法是不同的。離別的痛苦,相思的孤獨,孤獨的日子似乎結束了,或者說她希望的美好的日子似乎就要來了,於是她看著鏡子裏的自己,看著自己又自憐,又刻意的去點綴。於是,溫暖的希望之火遇上冰冷的現實,帶來了更深的失望和更大的精神痛苦,不得不回到“鏡花水月無藥可救”和“頭如飛檐走壁”的困境。這三個字難道不生動地表現了女方獨居的環境,內心的感受,對美好生活的向往嗎?

於是,壹幅廣闊多彩的藝術畫卷出現了:“獨倚望江樓。”河流是背景,建築是主體,重點是孤獨的人。這個時候,女人的感情是復雜的;隨著時間的推移,情緒會發生變化。第壹次爬樓梯時的興奮和喜悅,迫不及待的焦慮,對過去深深的懷念……在這裏,“獨立”二字很形象。“獨立”這個詞,既沒有顏色,也沒有聲音,但卻意味深長。這不是戀人間親密情話的“相互依賴”,也不是壹群人嘰嘰喳喳的“* * *依賴”。通過這種無聲而孤獨的畫面,折射出人物的精神世界。遠處壹個美女靠在柵欄上的景象,是“幾次想錯過天空,知道回家的路”。當人、景、情聯系在壹起時,畫面上就會出現與美麗的麗江風光融為壹體的五彩繽紛的色彩,就會出現人物情感的變化和河流的流動的交融。

“太多千帆什麽都不是”是全詩的情感轉折點。這句話和第壹句歡快的情緒形成對比,明亮而強烈;又與“獨倚望江樓”的空虛焦慮相連,承上啟下。船是空的,人怎麽會低人壹等!希望破滅了。這時,映入她眼簾的是“水在斜照”。夕陽和流水,原本是沒有生命的無情之物,卻在此時此地思考的女人眼中,變成了多情的眾生。這是她對自然物感同身受的痛苦心態造成的壹種聯想類比。夕陽即將落山,我對失望的女人深情,不忍離去,靜靜的接收著余暉;無盡的河流似乎理解她的心情,她無言地流走了。就像是壹組焦點平面:壹個刻意修飾的女人,靠著樓房凝視著浩瀚的江水,等待久別未歸的愛人,從日出到日落,從希望到失望,這個女人的不幸是多麽感人。

至此,景物的描寫、感情的表達、氣氛的烘托都成熟了,終於彈出了整首歌的最強音:“斷腸蘋果白大陸。”“最後壹句要註意,意猶未盡為好。”相比整個“無痕”二字,結尾的主題顯得過於直白,但在感情的高潮部分,還是有“意猶未盡”的白平洲在哪裏?俞平伯先生說“不要太實際,總的來說比較好”(俞平伯《唐宋詞選釋》),這是非常深刻的見解。但在這篇文章的藝術描寫中,應該是白洲確實存在於河中央,不是比喻性的、想象性的、籠統的,而是實實在在的。光靠望江樓,壹眼就能看到這片大陸,只是當時急於看船,沒看到大陸。千帆去世了,這很令人難過。江州依舊。不去想,就不會心痛!

詞是壹種講究詞人主觀抒情的藝術形式。這首詩真摯、生動、自然,沒有任何違心的矯飾或用詞。樓頭、船帆、斜光、河水、小洲,這些互不相幹的客觀存在物,女性從期待返鄉到“斷腸白平洲”的痛苦與失望的思維喜悅,是這些人物情感表達的復雜變化,作家通過巧妙的意境,將其制作成了壹個渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情就像壹座橋梁,把這些場景和人物聯系起來,滲透到場景描寫和人物活動中,成為壹個有機的藝術整體,使冰冷的建築、船帆、水、大陸仿佛有了溫度、有血有肉的生命,變得深情;將零散孤立的景點整合成壹幅具有內在邏輯聯系的藝術畫卷;使人物的外在表現和內在心理活動完美統壹地展現出來。這是現實生活中那個想家的女人的憤恨和仇恨,血淚,深深打動了作家;在這些看似平靜的文字中,作家真誠而溫暖的心在跳動。

這首詩,像壹個美麗的小軸景觀,沒有屏幕上的河流中洶湧澎湃的波濤,只有無奈的嘆息。連夕陽的余暉都缺少壹種莊嚴的意味,有壹種無名的悲傷和怨恨在盤旋。還有臨江的樓頭,小小的船帆,悠悠的流水,遙遠的大陸,都是引人入勝,耐人尋味,有著唯美的味道,有著情景交融的意境。這首詩,看似不動聲色,卻在輕描淡寫中飽含深情,跌宕起伏,不硬則“重筆”。

有很多人寫對女性的思考,可以說是壹個“熱門話題”,但這首詩標新立異,很有特色。這也是壹個柔美的主題,但這首詩並不柔美,有著積極、健康、樸素的意境。在有著華麗“花”氣息的溫暖話語中,這首詩可以說是真摯的,優美自然的,獨壹無二的。

(選自《唐宋詞鑒賞集》,人民文學出版社1983版)

簡要分析

早上“梳洗”,晚上“黃昏”,她自始至終靠著樓,但眼前疲憊不堪的千帆,卻不是她所希望的小船。希望,失望甚至絕望,怎能不令人心碎和難過?“脈搏”和“悠閑”的場面深情,特別有韻味。

4.望江南

李煜

多少仇恨,

在我昨晚的夢裏。

就像過去遊泳到花園壹樣,

汽車在馬如龍就像流水;

花和月亮是春風!

[分析]

這首關於夢的小詩,是李煜被宋朝囚禁之後寫的。描寫了夢裏重溫舊日生活的喜悅,以及醒來後的悲傷和仇恨。用夢裏的快樂場景表達現實生活中的悲傷。“車如流水在馬如龍,花與月是春風。”遊樂時優美的環境和美麗的景色,傾註了詩人對過去生活的無限深情。這首“深悲淺貌,短語長情”的小詞,在藝術上達到了頂峰,“夢醒人醒”、“喜寫憂”、“事半功倍”的巧妙手法,賦予了這首小詞耐人尋味的藝術生命。

5.望江南

李煜

多少眼淚,橫h後破臉..

當妳擔心的時候,不要對著眼淚說話,盛豐會哭的。

心碎就更確定了。

句子解決方案:

多少眼淚,橫h後破臉..

破臉交叉頭,寫淚交流,指著臉頰。這句話似乎和第壹句的形式壹樣,但結構卻大不相同。第壹恨是夢生的,還有“多少淚,破臉。”完全從正面描寫,臉頰上交換著無盡的淚花,“福”字突出了淚花不斷的樣子。詩人非常悲傷,除了以淚洗面,他無處可去。

當妳擔心的時候,不要對著眼淚說話,盛豐會哭的。

根據傳說,和扮演蕭,而則啟發了馮。後人用“鳳”來形容,比喻之美。妳心裏的痛,誰能說得清,不顧眼淚?如果抱怨,最好不要在流淚的時候吹,這樣只會加重妳的悲傷。“墨江”和“休香”的語氣看似在告誡別人,實則是詩人自己在告誡自己。

心碎就更確定了。

如果真的要聊到淚流滿面,壹吹就哭,那壹定是心痛!詩人不停地安慰自己,但真的能說服他嗎?唐圭璋在《唐宋詩詞略解》中說:“‘斷腸’這壹句,是心中難過的表示,更明顯的是世界是快樂的,與自己無關,但不會持續多日,這才是真正的難過。”

評論:

詩人直接以淚開頭,盡其所能地描寫,臉破了,仿佛就在眼前。然後他說了些鼓勵的話,不用說,盛豐再也不用吹了,他含著眼淚想把它咽下去。“傷心欲絕”這句話直截了當,詩人終於在悲痛中失聲。劉永濟在《唐五代兩宋詞略論》中提到:“過去人們說,先主去世後所作的詞,都是用血寫的,言之真切,發自肺腑。”很合適。

6.望江南

曹雪芹

陪伴在妳身邊,獨自規劃未來。

沒想到,風暴從地面開始,身體的生命立刻停止了。

哪個更軟?

東方之水死,西方之水不歸。

想象無夢草,添衣而見崔。

脈搏讓人擔憂!

7《望江南》

李煜

在遙遠的地方做夢,

這是南方的清秋。

千裏之外,冷色在遠方,

壹只小船停泊在蘆葦花的深處。

笛子在月亮樓裏。

評論和分析

這個詞就像壹幅素雅的水墨畫。“全國萬裏”是願景;湖裏長滿了蘆葦,小船獨自停泊,這是近景。月下吹笛是畫面的主體。小船停泊在蘆花深處,體現自由;月夜吹笛,笛聲悠揚,充滿了浪漫的瀟灑。“秋,自古悲涼寂寞”,此詞贊美的是江南的秋景,因為這是對宋被俘的先主的追憶和追憶,用夢中的美景來補償失去的歡樂。就是“夢中不知我是客,壹日貪喜。”