這個詞用空靈的筆塑造了壹個深深期待丈夫歸來(或情人歸來，對詞義理解不認真)的思鄉女子形象。意思直截了當，容易理解。但要讀懂它的精妙，還是需要細細琢磨。
《梳洗，獨倚望江樓》講的是女主角早上起床，匆匆梳洗，獨倚望江樓眺望。從這八個字裏，我們應該能讀出幾個意思:
(1)《梳洗》指出時間在早晨，也是為下面的傍晚(斜光)做鋪墊。唐圭璋先生在《唐宋詞略解》中說，這是午睡後的廁所。如果時間短了半天，接下來的“千帆之後”這句話就要丟很久了，似乎不可取。
(2)《梳洗》暗示了女主角對渴望回家的期待。如果不是這種心情，她也許會像文在他的詞裏說的那樣懶“菩薩過江，山崗叠金”。“女為悅己者容”，對心上人來說意味深長。正是因為她期待老公回來，希望他能看到自己美麗的樣子，所以才會小心翼翼的梳洗打扮。
(3)壹個“擊”字後接“孤”，體現了女主角的急切——天壹亮就起床，壹梳洗完畢就匆匆趕往江樓。
(4)從她壹大早就匆匆趕到江樓往外看了壹點，應該還是覺得自己的想法不應該是早上起床後突然產生的。她昨晚可能壹夜未眠，壹夜相思。或者她昨晚夢見了吉兆，所以恨不得早點到望江樓。
(5)再進壹步，從今天到昨天，從昨天到前天，她是不是每天都來這裏期待她的歸來？
⑥“獨立”二字既道出了她的孤獨，又暗示了她與心上人的分離，還呼應了下面的“白平洲”的象征(詳見下文)。
“太多的千帆什麽都不是”，她寫出了希望與失望交替的過程。每次遠處有船，她都很期待，船越來越近，她的心也越來越緊張，希望也越來越大。但是船無情地在建築的頂端前進。當她意識到這不是她在等的船時，她是多麽失望啊！
但此時此刻，她並沒有完全失望，她的幻想促使她再次向遠方望去...就這樣，在無數希望和失望的交替中，她內心的傷害越來越嚴重。同時，這句話也說明了她期待的時間之長，她的癡心和執著。“千帆”是“千船”的代名詞，但這不僅僅是修辭方法的不同。船在水面上越遠，妳就越能看到帆而不是船。李白的“孤帆遠影青天，唯有長江天上流”講的是上了船，翻了個底朝天。這不就是這個想家的女人期待上船的過程嗎？所以壹個“帆”字就把讀者的目光引向了遠方，讓讀者遠在字裏行間的思考女人期待著人們的歸來。
太陽落山的時候到了，清晨的期待也隨著夕陽漸漸淡去。這種斜輝依然深情，對女主角的不幸境遇無限同情。為什麽她期待的人那麽無情，拋棄了她？流水是女主角心中無盡的柔情，是她壹天天逝去的青春，是無盡的無限悲傷。
《斷腸白平洲》，當悲傷滿滿，暮色漸消，女主角的目光恰好與白平洲相遇，那壹年他們分手的地方。她怎麽能不心碎呢？朱光潛認為，“刪掉‘斷腸白平洲’這幾個字，意味更無窮。”因為前幾個字，我已經寫了壹個想家的女人倚樓等待某人歸來卻壹次次失望的形象。“謝暉”這句話飽含情感，足以給人無限的聯想空間。如果塗上“斷腸”，灑得到處都是，精神和形式都沒了，那就是失敗。這是非常合理的。
另外需要註意的是，“望江樓”和“白平洲”都各有千秋。望江樓在四川成都東門外的錦江河畔，白平洲是唐朝的名字，現在叫蓮花莊，在浙江湖州東南的苕溪畔。但在這個詞裏，兩者都不是確切的意思。望江樓這裏指的是俯瞰河流的建築，不能單獨理解為壹個地方。白平洲指的是河裏種著白蘋果的小房子。白蘋果是壹種水中漂浮的草，顏色為白色。古代男女常采蘋果花送人，故古詩詞中常以白蘋果島指別。
全詩的另壹個特點是運用了情感放松。①《千帆太多算不了什麽》包含了成千上萬的小情緒放松；(2)從這壹天開始，又是壹個大的放松過程——從清晨第壹次起航充滿期待的緊張神情，到斜照中令人心碎的失落；(3)由於篇幅的限制，詩人只捕捉到了壹天想女人的希望，但如果想女人和想情人的分離不是壹天，那麽她的思念自然也不是壹天。在這種常年的向往中，她的情緒不就是壹個更大的放松過程嗎？
受訪者:jack _ nan 2002-江湖菜鳥四級-15 18:39
名字的碑文
《憶江南》又名《望江南》，還有其他的名字:好江南、春去、望江樓、夢江南、望江梅等等。
唐原名，後被用作碑文。《端安節樂府雜記》:《望江南》始於朱雅李太尉(德裕)鎮者日，為亡妓謝秋娘所作，本名謝秋娘，後改名。”自唐代白居易寫下三首《憶江南》後，此調改名為《憶江南》。
《金芒集》走進了“路楠宮”。單調的27個字，三級韻。中間七言兩句，對偶性恰當。第二句還有壹個括號。宋人常用雙音。
度量:
○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
(○ 仄⊙仄仇仇仇可以更改為仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇 仇)
作品示例:
1，望江南
王琦
江南，西樓滿清夜。
雲落冰吐，玉沈浪深。
這個回合什麽時候結束？
繁星韓炯，風露入新秋。
丹桂不知道如何擺脫她的仇恨，所以素娥應該相信不會離開她的悲傷。
天空很長。
王琦詞賞析
王琦的詩《詠月》借景抒情。夜月無休止的缺席象征著人事聚散的無常。嫦娥的形象表達了深切而痛苦的離別悲傷，描繪了人間的悲歡離合。全詩景物生動，實質含蓄，意境悠遠，寓意含蓄。
以“江南月，西樓滿清夜”這句話開頭，寫出壹個清秋的夜晚，皎潔的月光灑滿了西樓。“雲落冰吐，玉沈浪深。”不知多少次月起月落，月滿月短。當雲散去，滿月高掛在天空中，像壹面冰鏡。接下來的壹句話，說的是河中月，波濤深處開，缺月如玉鉤沈於河心。前壹句“劍”寫滿月，後壹句“鉤”寫缺月:“冰吐劍”“玉沈鉤”。句式新穎獨特。詞應為“冰鑒”、“玉鉤”，作者將名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”與動詞“屠”、“申”分開，使冰清玉潔的月光明亮；辨別和描摹明月的形狀，不僅句子結構奇妙，而且字義巧妙。最後壹句“滿月什麽時候缺席？”不僅接受了前兩句，還很自然的帶著滿月什麽時候會缺席的感覺開了下壹句。
下壹部電影第壹句“星辰漢輝，風露新秋”，寫的是星辰移，銀河遠，又是壹個金秋。“丹桂不知如何撼恨，素娥應信，不應留愁。”月中桂花四點不雕謝，雖然不會因為秋天而枯萎；但月中，嫦娥生活在孤獨和無盡的寂寞中，當然也經歷了離別的痛苦。是嫦娥的別稱，丹桂，神話傳說中有壹棵桂樹，高五百尺，嫵媚動人，樹與之相造(段《酉陽雜》)。天芝”)。“天* * *長”這句話告訴我們，人間的分離和天上的嫦娥，都是為月亮上沒有分離的人和沒有圓月而難過。長久而焦慮的表情。壹句“* * *”收到了“壹舉兩得”的藝術效果。
這首關於月亮的詩給讀者留下了深刻的回味。那種唯美、瀟灑、質樸、含蓄的風格，的確令人難忘。
2.望江南
吳文英
三月底，花落得更厲害。
人吊月蕩秋千，馬停柳搖風。
在堤岸上畫壹只船。
醉懨懨，少簾。
夜之夜在銀燭外，鶯聲在綠蔭裏。
殘紅無處尋。
吳文英詞賞析
這是壹首傷春懷古的情色詩。是著名作家用優雅的筆觸，密集的構圖描寫出來的。壹點都不常規。相反，歌曲傳達的是戀人真摯的感情和深刻的心理。
“三月底，花兒更深情。”春末三月，這裏說的不是落花落水紅的季節，各種閑情逸致。“更有情”，深情而隱秘的意思，應該是指歡喜。然後“人去秋千掛月，馬停柳搖風倦。”初讀《畫舫畔》這幾個字，很可能覺得是在寫“方懷古，蘭舟催發”的分手情境；除此之外，《吊月蕩秋千》也容易使人想起漢沃的寒食夜:“壹根秋繩斜騎夜半，樓閣煙雨朦朧”，或者夢窗自己的《風入松》:“馬蜂頻飛秋繩，那時手香。”但是妳仔細找找就知道不對了。
這裏畫的絕不是壹幅陰雨多風的三月黃昏的淒涼畫卷。“人去馬停”的筆墨，確實隱藏了壹些具體事件。壹場感情深厚的“相見恨晚”的戲，就這樣模糊不清，渾渾噩噩，手法可謂高明。我並不真的寫柳蔭搖出壹條畫舫的情形，也不詳細描述仕女蕩會的情景，但完全看不到人的活動。作者只是旁敲側擊，淡淡地襯托出壹幅類似“空鏡頭”的畫面:秋千鎖掛月，泊邊泊著壹條彩船，壹匹馬拴在垂柳上。這些都在正確地牽引著讀者的思緒，循著詩人縝密的思維，順理成章地停靠過去:倦了馬嘶風，歇在柳船上——等人歸！夜已深，月色朦朧。整個環境完全籠罩在壹種安靜、甜蜜、聖潔的氛圍中。這是第壹部沒有文字的電影。其實這種歡樂的描寫其實是在為下壹部電影的悲傷做鋪墊。
季節，從春天到夏天；情感也是如此，從像酒壹樣的深情過濾成了狂喜的眼神。世界就像壹場春夢，失去了就無法挽回；人們就像洪飛，離開後就再也不回來了。密約不可挽回，峽雲無痕彼此。剩下的只有無盡的失望和無盡的回憶。她可能只會壹個人守著窗戶發呆壹天。“夜宿銀燭”這句話，指的是文七夕在池塘上所作的詩“銀燭有光礙夜宿銀燭”的迷人字面意思，卻是指此時人的孤境。接下來的壹句“鶯聲在綠蔭中”，讓人聽了就覺得難以忍受，加倍了主角孤獨的心情。最後以《殘紅無處尋》停拍，對應上面的《落花》，也點出了匆匆聚散的無奈，作者對不幸主角的溫情傾註在悲歌中。夢窗詞善於用離合、吞吐的手法表達鄉愁。
相比較而言，長調慢調詞的長度更容易自由傳播，更容易直接表達悲喜，而《望江南》這樣的小詞要傳達真假悲喜的韻致則相當困難，但作者巧妙地將上下兩部分屬兩個時期的事件進行了對比，悲喜不斷，形成了全詞的無縫整體。尤其是他在隱逸中寫情色故事、在空靈中抒性靈的獨特手法，營造了壹種格調高雅、情意醇厚的空靈境界，不能不讓人贊嘆。
3.望江南
溫庭筠
梳洗打扮，
獨倚望江樓。
畢竟，千帆什麽都不是，
斜照的全是水。
心碎的白平洲。
文·《望江南》賞析
這首詩只有二十七個字。“詞難作樂如詩難作絕句”，“壹字不能閑”(《白象詞疏鑒》)。“梳洗壹番”這句話看似平淡，“語不驚人死不休”但這三個字內涵豐富，給讀者留下了很大的想象空間。這不是普通人早上起來洗臉梳頭，而是特定的性格(想起壹個女人)在特定的條件下(為久違的愛人歸來做準備)對特定情緒(喜悅和激動)的反映。
中國古典詩詞中，常說“爐不用，梳妝案生於塵埃。”再續前緣的變態色、金綠暗無精”等描寫，表現了斯夫孤獨痛苦的生活和心境。這篇文章的用法是不同的。離別的痛苦，相思的孤獨，孤獨的日子似乎結束了，或者說她希望的美好的日子似乎就要來了，於是她看著鏡子裏的自己，看著自己又自憐，又刻意的去點綴。於是，溫暖的希望之火遇上冰冷的現實，帶來了更深的失望和更大的精神痛苦，不得不回到“鏡花水月無藥可救”和“頭如飛檐走壁”的困境。這三個字難道不生動地表現了女方獨居的環境，內心的感受，對美好生活的向往嗎？
於是，壹幅廣闊多彩的藝術畫卷出現了:“獨倚望江樓。”河流是背景，建築是主體，重點是孤獨的人。這個時候，女人的感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒會發生變化。第壹次爬樓梯時的興奮和喜悅，迫不及待的焦慮，對過去深深的懷念……在這裏，“獨立”二字很形象。“獨立”這個詞，既沒有顏色，也沒有聲音，但卻意味深長。這不是戀人間親密情話的“相互依賴”，也不是壹群人嘰嘰喳喳的“* * *依賴”。通過這種無聲而孤獨的畫面，折射出人物的精神世界。遠處壹個美女靠在柵欄上的景象，是“幾次想錯過天空，知道回家的路”。當人、景、情聯系在壹起時，畫面上就會出現與美麗的麗江風光融為壹體的五彩繽紛的色彩，就會出現人物情感的變化和河流的流動的交融。
“太多千帆什麽都不是”是全詩的情感轉折點。這句話和第壹句歡快的情緒形成對比，明亮而強烈；又與“獨倚望江樓”的空虛焦慮相連，承上啟下。船是空的，人怎麽會低人壹等！希望破滅了。這時，映入她眼簾的是“水在斜照”。夕陽和流水，原本是沒有生命的無情之物，卻在此時此地思考的女人眼中，變成了多情的眾生。這是她對自然物感同身受的痛苦心態造成的壹種聯想類比。夕陽即將落山，我對失望的女人深情，不忍離去，靜靜的接收著余暉；無盡的河流似乎理解她的心情，她無言地流走了。就像是壹組焦點平面:壹個刻意修飾的女人，靠著樓房凝視著浩瀚的江水，等待久別未歸的愛人，從日出到日落，從希望到失望，這個女人的不幸是多麽感人。
至此，景物的描寫、感情的表達、氣氛的烘托都成熟了，終於彈出了整首歌的最強音:“斷腸蘋果白大陸。”“最後壹句要註意，意猶未盡為好。”相比整個“無痕”二字，結尾的主題顯得過於直白，但在感情的高潮部分，還是有“意猶未盡”的白平洲在哪裏？俞平伯先生說“不要太實際，總的來說比較好”(俞平伯《唐宋詞選釋》)，這是非常深刻的見解。但在這篇文章的藝術描寫中，應該是白洲確實存在於河中央，不是比喻性的、想象性的、籠統的，而是實實在在的。光靠望江樓，壹眼就能看到這片大陸，只是當時急於看船，沒看到大陸。千帆去世了，這很令人難過。江州依舊。不去想，就不會心痛！
詞是壹種講究詞人主觀抒情的藝術形式。這首詩真摯、生動、自然，沒有任何違心的矯飾或用詞。樓頭、船帆、斜光、河水、小洲，這些互不相幹的客觀存在物，女性從期待返鄉到“斷腸白平洲”的痛苦與失望的思維喜悅，是這些人物情感表達的復雜變化，作家通過巧妙的意境，將其制作成了壹個渾然壹體的藝術形象。作家的思想感情就像壹座橋梁，把這些場景和人物聯系起來，滲透到場景描寫和人物活動中，成為壹個有機的藝術整體，使冰冷的建築、船帆、水、大陸仿佛有了溫度、有血有肉的生命，變得深情；將零散孤立的景點整合成壹幅具有內在邏輯聯系的藝術畫卷；使人物的外在表現和內在心理活動完美統壹地展現出來。這是現實生活中那個想家的女人的憤恨和仇恨，血淚，深深打動了作家；在這些看似平靜的文字中，作家真誠而溫暖的心在跳動。
這首詩，像壹個美麗的小軸景觀，沒有屏幕上的河流中洶湧澎湃的波濤，只有無奈的嘆息。連夕陽的余暉都缺少壹種莊嚴的意味，有壹種無名的悲傷和怨恨在盤旋。還有臨江的樓頭，小小的船帆，悠悠的流水，遙遠的大陸，都是引人入勝，耐人尋味，有著唯美的味道，有著情景交融的意境。這首詩，看似不動聲色，卻在輕描淡寫中飽含深情，跌宕起伏，不硬則“重筆”。
有很多人寫對女性的思考，可以說是壹個“熱門話題”，但這首詩標新立異，很有特色。這也是壹個柔美的主題，但這首詩並不柔美，有著積極、健康、樸素的意境。在有著華麗“花”氣息的溫暖話語中，這首詩可以說是真摯的，優美自然的，獨壹無二的。
(選自《唐宋詞鑒賞集》，人民文學出版社1983版)
簡要分析
早上“梳洗”，晚上“黃昏”，她自始至終靠著樓，但眼前疲憊不堪的千帆，卻不是她所希望的小船。希望，失望甚至絕望，怎能不令人心碎和難過？“脈搏”和“悠閑”的場面深情，特別有韻味。
4.望江南
李煜
多少仇恨，
在我昨晚的夢裏。
就像過去遊泳到花園壹樣，
汽車在馬如龍就像流水；
花和月亮是春風！
[分析]
這首關於夢的小詩，是李煜被宋朝囚禁之後寫的。描寫了夢裏重溫舊日生活的喜悅，以及醒來後的悲傷和仇恨。用夢裏的快樂場景表達現實生活中的悲傷。“車如流水在馬如龍，花與月是春風。”遊樂時優美的環境和美麗的景色，傾註了詩人對過去生活的無限深情。這首“深悲淺貌，短語長情”的小詞，在藝術上達到了頂峰，“夢醒人醒”、“喜寫憂”、“事半功倍”的巧妙手法，賦予了這首小詞耐人尋味的藝術生命。
5.望江南
李煜
多少眼淚，橫h後破臉..
當妳擔心的時候，不要對著眼淚說話，盛豐會哭的。
心碎就更確定了。
句子解決方案:
多少眼淚，橫h後破臉..
破臉交叉頭，寫淚交流，指著臉頰。這句話似乎和第壹句的形式壹樣，但結構卻大不相同。第壹恨是夢生的，還有“多少淚，破臉。”完全從正面描寫，臉頰上交換著無盡的淚花，“福”字突出了淚花不斷的樣子。詩人非常悲傷，除了以淚洗面，他無處可去。
當妳擔心的時候，不要對著眼淚說話，盛豐會哭的。
根據傳說，和扮演蕭，而則啟發了馮。後人用“鳳”來形容，比喻之美。妳心裏的痛，誰能說得清，不顧眼淚？如果抱怨，最好不要在流淚的時候吹，這樣只會加重妳的悲傷。“墨江”和“休香”的語氣看似在告誡別人，實則是詩人自己在告誡自己。
心碎就更確定了。
如果真的要聊到淚流滿面，壹吹就哭，那壹定是心痛！詩人不停地安慰自己，但真的能說服他嗎？唐圭璋在《唐宋詩詞略解》中說:“‘斷腸’這壹句，是心中難過的表示，更明顯的是世界是快樂的，與自己無關，但不會持續多日，這才是真正的難過。”
評論:
詩人直接以淚開頭，盡其所能地描寫，臉破了，仿佛就在眼前。然後他說了些鼓勵的話，不用說，盛豐再也不用吹了，他含著眼淚想把它咽下去。“傷心欲絕”這句話直截了當，詩人終於在悲痛中失聲。劉永濟在《唐五代兩宋詞略論》中提到:“過去人們說，先主去世後所作的詞，都是用血寫的，言之真切，發自肺腑。”很合適。
6.望江南
曹雪芹
陪伴在妳身邊，獨自規劃未來。
沒想到，風暴從地面開始，身體的生命立刻停止了。
哪個更軟？
東方之水死，西方之水不歸。
想象無夢草，添衣而見崔。
脈搏讓人擔憂！
7《望江南》
李煜
在遙遠的地方做夢，
這是南方的清秋。
千裏之外，冷色在遠方，
壹只小船停泊在蘆葦花的深處。
笛子在月亮樓裏。
評論和分析
這個詞就像壹幅素雅的水墨畫。“全國萬裏”是願景；湖裏長滿了蘆葦，小船獨自停泊，這是近景。月下吹笛是畫面的主體。小船停泊在蘆花深處，體現自由；月夜吹笛，笛聲悠揚，充滿了浪漫的瀟灑。“秋，自古悲涼寂寞”，此詞贊美的是江南的秋景，因為這是對宋被俘的先主的追憶和追憶，用夢中的美景來補償失去的歡樂。就是“夢中不知我是客，壹日貪喜。”