、楊炯、陸、、等初唐作家。《舊唐書·楊炯傳》說:“楊炯與、陸、齊名，並稱為海上王羅，並稱‘四傑’。
陸、羅的七言歌傾向於辭賦，氣勢略強；王、楊的五言律動開始規範，聲調鏗鏘。駢文在詞中也是充滿了靈活性和生動性。四傑是初唐文壇新舊交替時期的人物。
代表作品
《亭序》是集的作者，著有《送別杜入蜀(五法)》。
楊炯的《參軍》。
魯古稱長安。蘆笙集。憂慮的子集
羅的《政治犯聽蟬》還有壹部著名的作品集《海邊集》。
王波的五言詩《送別杜副都督赴任蜀》成為中國詩歌史上的壹首佳作，傳誦已久。“然而，中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”已經成為壹個千古名句，經常被人們引用。王波最為人稱道和傳誦千年的是他的《滕王閣序》。關於這件事，《唐嫣嚴》記載得最詳細。
雖然王波只活了27個春秋，但他仍然寫了很多東西。他寫了《漢書瑕記》十卷，《周易戲》五卷，《論語》十卷，《舟中序》五卷，《千歲歷》幾卷，但都失傳了。今天，只有王子安集(16)不是壹部完整的書。關於王波詩歌的風格，歷來有不同的評論和看法，但概括起來，有兩種觀點。有人認為王波詩歌的風格主要是“美”。比如宋代王應麟說王波的詩“不如弱者”；南宋詩人劉克莊說:“初唐汪洋、沈嵩好功名，未脫齊梁之體”；元代的辛說的詩風“美”。明代張勛業也說王波“富而敏捷，壹時難得”；四庫全書？6?1總目錄摘要說王波的文章氣勢磅礴，是四傑之首。許多現代學者也認為王波的詩歌深受梁晨浮體的影響，他的風格仍然可以用“華麗”二字來概括。如鄭振鐸在《中國文學圖說史》中指出:“四傑也繼承了梁晨的風格”；這裏所謂的“氣”指的是詞語的豐富運用，“理”指的是語言的絢麗色彩。這種人只從語言的形式去觀察，更不用說王波等四位傑出詩人“濃妝艷抹”“輕描淡寫”的詩歌了，他們的評論難免有失偏頗。另壹種觀點註意到了王波等人詩歌的情感基調。如王明舉在《論王波詩歌的風格》中指出:“其主導風格可用‘剛健’二字概括，其‘柔而富’的特點是次要的。”王先生從“風骨”的角度對詩歌風格的評論，無疑比以前好得多。就像前壹類人只看壹個人的衣著壹樣，王先生講究的是這個人的氣質。但是，王名舉先生沒有註意到王波前後期詩風的變化，有失偏頗和狹隘。
羅羅(約619 ~ 687)唐代詩人。字觀光，梧州義烏人(今義烏)人。初唐詩人與、楊炯、陸並稱為初唐四傑。與傅嘉謨並稱“羅敷”。
在四位傑出的詩人中，他寫的詩最多。他尤其擅長七言律詩，代表作《地景篇》是初唐不可多得的小說，在當時被認為是絕唱。羅也長期鎮守邊城，寫過不少邊塞詩，“晚鳳迷新月，新瓜照秋。”竈火穿軍墻，煙在樓上。“有豪情壯誌，有親切的知識和經驗。唐中宗復位後，他向羅文要了壹封信，得到了幾百篇文章。後人收集的羅詩文集很多，其中以陳錫進《羅林海文集註》最為完整。