其次，《詩經》中所有的詩都是由詩的開句來溶解的，有的取詞(如靖女)，有的取詞(如自保)，有的縮寫，如(關羽)，還有這首《月娥》。
蓼(音魯):長樣子。
e(俄語):艾蒿。
《郭娥》寄托了對父母的恩情，表達了失去父母的孤獨和無法終結養父母的遺憾。它令人悲傷和感動，阿清王朝的方雨潤稱之為“孝的傑作”(原《詩經》卷十壹)。詩中用艾蒿的灌木叢在心中激起哀慟的苦澀之情，或者只是哀慟的壹幕，其中用了“命”、“弓”、“愛”、“儲”、“長”、“育”、“護”、“復”、“腹”等九個動詞來歌頌父母的恩情。充分表達“無父無母無依”的孝道思想，而壹旦失去，“出衫，入無敵”的失落感油然而生，最後還有最後兩章“生不如死”的悲鳴，是情景描寫。南山高大，表現了父母的恩情，風的吹拂，孝子的辛酸，情與景的交融，虛與實的對比，充分表達了詩人的真與鹹，但也給人很大的想象空間。
以看似與主題無關的事物命名是因為《詩經》中的詩詞經常使用“上升”的手法。興起，又稱“興”。“激動的話，先說點別的，喚起念經的話。”也就是說，先說別的，再說妳想說的。壹般用在壹首詩或壹節的開頭，是壹種利用語言因素，以句子為基礎的“借物引情”的藝術表現。它具有喚起感情、營造作品氣氛、協調節奏、確定韻步、鏈接語境關系的作用。即興的運用也能讓語言自由歌唱，文筆輕快活潑。《詩經》中，景物描寫是描寫周圍景物或植物的主要方式，然後開門見山，如“甲戌”“木瓜”“菜哥”。
此外，中國古代詩歌大多以第壹句的兩個字作為標題，直到漢代仍是如此。比如《古詩十九首》裏差不多就是這樣，但與此同時，《靜夜思》等命題詩也開始慢慢出現。因為詩歌進入了歌曲，慢慢發展出了特定的旋律，才有了詞牌、曲牌的名稱。
詩經標題的幾個例子？
第壹，第壹句的前兩個字。
比如《安靜的女孩》
這個安靜的女孩太可愛了，她就要來到我鎮的街角了。故意躲起來讓我發現，急的抓耳撓腮。
安靜的女孩看起來不錯，送我壹個桐管。紅彤彤有壹種鮮艷的紅色，愛它真的是鮮艷的顏色。
這個國家開采我，伊美麗而稀有。它不像野草壹樣長得美麗，美麗給人以濃濃的情意。
第二，第壹句中的第壹個和第三個詞
如:《日月》
太陽住在月球上，照耀著地球。它像壹個人嗎，而且不是古代的？胡能有決定嗎？我寧願不在乎。
太陽住在月球，去土有風險。就像壹個人，死了也不好。胡能有決定嗎？我寧願不報告它。
太陽、月亮和月亮來自東方。就像壹個人，沒有什麽好的德行。胡能有決定嗎？我可以忘記它。
太陽住在月亮裏，東方出來。爸爸媽媽，我不會死的。胡能有決定嗎？不要告訴我。
三。第壹句中的第三和第四個單詞
比如《谷峰》
山谷來得又快又猛，烏雲密布，大雨滂沱。夫妻同甘共苦，不應該生氣不相容。蘿蔔青菜各有所愛，不想要根嗎？德音莫
違規，和妳同歸於盡。
慢慢走出門，腳動心忍。不要送遠的送近的，後者只知道送到門口。誰說苦味最苦，在我看來卻甜如豆蔻。燕爾馨
婚姻就像兄弟。
渭河入涇水，渾河雖清。妳們新婚多幸福啊，不知道妳們有沒有可憐我的心。不要去我的魚壩，不要再打開weel。我鞠躬。不
看完同情我。
喜歡渡河深，用木筏和小船渡河。由於河水又清又淺，我遊到了對岸。家裏沒有什麽事，需要妳全心全意去做。範敏友
哀，爬行救之。
妳不愛我，妳不應該把我當成敵人。我的良苦用心，妳看著不像沒人買的貨。曾幾何時，害怕家庭貧困，逆境和共。已經
生不如死。
準備好幹菜和鹹菜，儲存起來過冬。妳們結婚多幸福啊，拿我的積蓄去脫貧吧。粗生欺負我，辛苦重活我擔。不要懷念過去
是的，我來了。
四、第壹句四個字作為題目
如:“有苦葉”
葫蘆帶著苦瓜葉，到了深水渡口的河邊。深的慢慢放下裙子，淺的快速提起裙子。
吉水河浩浩蕩蕩全是，野雞叫噴雲吐霧。野雞的水丈未潛，野雞聲聞。
且聽那勇勇，黎明的曙光。如果壹個男人要娶壹個妻子，他會在凍結之前結婚。
招船，人卷入Ang。別擔心，做我的朋友。
綜上所述，《詩經》的標題通常取在文章的開頭，並不代表文章的大意和主題。
選我吧，有這麽多