婚後,清照和丈夫相戀,形影不離。“老公就像好朋友壹樣。”然而好景不長,朝鮮新老兩黨鬥爭愈演愈烈。壹對鴛鴦被活活拆散,趙麗隔江相望,苦於相思。
後來金人南遷,南宋腐敗無能,破壞長城。趙明誠充滿了熱血,但還沒來得及征服,他就死了,真是可惜。目睹國家的毀滅和死亡,趙卿“在艱難困苦中不屈不撓”。在她“尋尋覓覓”的晚年,她竭盡全力編纂《石頭記》,完成了丈夫未竟的事業。
所以可以說,李清照的作品離不開“愁”字,從最初的情感之愁,到家破人亡的家庭之愁,再到江山易改的民族之愁。這種復雜的憂郁使她壹步壹步走進了文學的殿堂。可謂千古恨!
趙卿的詞句妙不可言,別出心裁,前無古人,後無來者。他被尊為雍容祖師,是中國精神文明史上的壹座豐碑。
不僅在文學上,在歷史上,她的《金石錄》也具有極高的文學價值。
李清照詞可分為前後兩期,壹期在杜南之前,壹期在之後。早期詞主要描寫傷春怨和閨閣生活的主題,表現了女性詞人的感傷個性。如《如夢》描寫惜春愛花的感情:
昨夜的雨驅散了風,沈沈的睡去並沒有消除殘酒。
不知道快門人還知不知道海棠應該是青的胖的紅的瘦的。
另壹首歌:《如夢》
常記西亭日落醉,不知歸途,可晚歸船。
誤入荷花深處,奮力渡河,起壹灘鷗鷺。
她為趙明誠的《走出去》寫的詞,更是深情獨特。如《醉花吟》描寫女詩人在“重陽節”時感到孤獨,於是用黃花作比喻說:
霧濃雲愁永,節中賣金獸,夜半玉枕紗廚涼。
東籬捧酒暗香袖黃昏後,西風比黃花薄。
立意新穎,趣味高雅,不是壹般男性作家第壹人稱敘述者可比的。另壹個例子是“李子幹”,它表達了詩人對丈夫來信的渴望:
花從壹處漂到壹處,水從壹處流,壹種相思,兩處閑適。
我沒有辦法擺脫這種情況,但我皺眉,去我的心
她後期的詩歌充滿了“物是人非”的情感感受,從而表達了她對故國和往事的深深眷戀。比如《聲慢》第壹部,就表現了詩人“尋尋覓覓”無望的失落感,以及在“冷清寂寞,淒淒慘慘戚戚”的環境中獨自壹人的悲涼表情。接下來的片子是感動現場,自憐自艾:“現在誰能挑燈守窗?黑梧桐怎麽會壹個人生長?毛毛雨壹直下到黃昏。這次第壹個難過的詞是什麽?”整個詞語言清晰,節奏迅速,語氣悲涼。另壹首名詩《永不遇樂》,因《元宵》而感傷,懷戀昔日“李清照中州故居”。下壹塊寫著:
在中州繁華的日子裏,我記得偏重於三五店鋪和綠冠。
扭金雪柳爭楚,今憔悴風霜。
晚上出去不如在窗簾下聽人笑。
全詩流露出對國家變遷的深深悲哀,對過去的歡喜,對現在的悲哀。後來,宋末詩人劉辰翁也忍不住“為之落淚”。
李清照的詞風格獨特,被後人稱為“易安體”。李詞的主要特點是:壹是以自己的女性身份和特殊經歷進行創作,塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象,拓展了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語和日常口語中提取生動流暢的語言;善於運用繪畫和描寫的手法,形成天衣無縫的境界。