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格律詩的每壹句都可以押韻嗎?

不是,這叫韻撞,是入門級的詩歌格律要求。初學者不必太在意,但對於專業的格律詩創作來說是不可能的。

押韻?即使在無韻句(白腳)(比如四行詩的第三句)中,結尾也用了同韻的元音。

格律詩,不管是平仄還是平仄,壹旦白腳和韻腳的元音相同,就是押韻。詩中出現這種情況時,全詩的押韻缺乏豐富的變化,讀起來讓人覺得別扭。

這種押韻錯誤並不違反詩歌押韻的壹般規律,不是詩歌創作的硬性規定。但是,它們確實對詩歌優美和諧的節奏造成傷害,有時甚至造成嚴重的“硬傷”。

壹般來說,如果有“韻撞”,全詩的句腳韻缺少變化,讀起來又粘又澀,不適合這種情況。例如:

林中月痕動,雲卷雲舒風疏竹影低。

夢裏落淚,夜落樓西春聲。

這首詩生動活潑,基本不錯。但是我們在閱讀的時候總會有壹些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的“洗”字有“擊韻”的“硬傷”。“洗”字壹出,後面的“西”字就完全被壓制了。我在那裏讀的時候,感覺喘不過氣來,讀不出“西”字的節奏。

不必嚴格遵守詩歌的格律要求,壹點也不冒犯。但是,詩歌格律要求的目的是使詩歌的韻腳優美動聽,它要求詩歌在固定的格式中盡可能地力求創新和變化。比如格律詩中無韻的句子,也就是前357句的最後壹個字,最好包括四個部分。如果這最後四個字都是壹個部分,詩缺少變化,就叫最後壹部分。這些要求不是所謂的枷鎖。而是要求作者在形式上盡可能完美。

但是墨守成規是藝術的死敵,十年破墻,優秀的詩詞裏有很多精彩的東西,恰恰是這壹點讓它出格。但是,這些例子本身都是很美的詩。不是說妳覺得寫幾首詩不符合規矩,而是說妳為了抒發感情,是壹個無拘無束的流派。我們其實找個例子,尤其是那些著名的詩詞,來檢驗壹下。比如王安石的《登瓜州》:

京口瓜州壹水房,

中山只隔了幾座山。

江南岸的春風是綠色的,

明月幾時照我?

在這首詩中,“江南岸”的岸字是“醒目韻”,但我們並不覺得不好。

再看韓愈的另壹首《早春小雨》:

天街的雨滑如酥,

草的顏色在遠處很接近,但壹點也不。

這是壹年中最好的地方,

總比滿帝都的煙柳好。

第三句中的“目的地”也押韻,無論“目的地”是雙韻還是雙韻,我們都不覺得不好,反而很好。