押韻？即使在無韻句(白腳)(比如四行詩的第三句)中，結尾也用了同韻的元音。
格律詩，不管是平仄還是平仄，壹旦白腳和韻腳的元音相同，就是押韻。詩中出現這種情況時，全詩的押韻缺乏豐富的變化，讀起來讓人覺得別扭。
這種押韻錯誤並不違反詩歌押韻的壹般規律，不是詩歌創作的硬性規定。但是，它們確實對詩歌優美和諧的節奏造成傷害，有時甚至造成嚴重的“硬傷”。
壹般來說，如果有“韻撞”，全詩的句腳韻缺少變化，讀起來又粘又澀，不適合這種情況。例如:
林中月痕動，雲卷雲舒風疏竹影低。
夢裏落淚，夜落樓西春聲。
這首詩生動活潑，基本不錯。但是我們在閱讀的時候總會有壹些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的“洗”字有“擊韻”的“硬傷”。“洗”字壹出，後面的“西”字就完全被壓制了。我在那裏讀的時候，感覺喘不過氣來，讀不出“西”字的節奏。
不必嚴格遵守詩歌的格律要求，壹點也不冒犯。但是，詩歌格律要求的目的是使詩歌的韻腳優美動聽，它要求詩歌在固定的格式中盡可能地力求創新和變化。比如格律詩中無韻的句子，也就是前357句的最後壹個字，最好包括四個部分。如果這最後四個字都是壹個部分，詩缺少變化，就叫最後壹部分。這些要求不是所謂的枷鎖。而是要求作者在形式上盡可能完美。
但是墨守成規是藝術的死敵，十年破墻，優秀的詩詞裏有很多精彩的東西，恰恰是這壹點讓它出格。但是，這些例子本身都是很美的詩。不是說妳覺得寫幾首詩不符合規矩，而是說妳為了抒發感情，是壹個無拘無束的流派。我們其實找個例子，尤其是那些著名的詩詞，來檢驗壹下。比如王安石的《登瓜州》:
京口瓜州壹水房，
中山只隔了幾座山。
江南岸的春風是綠色的，
明月幾時照我？
在這首詩中，“江南岸”的岸字是“醒目韻”，但我們並不覺得不好。
再看韓愈的另壹首《早春小雨》:
天街的雨滑如酥，
草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。
這是壹年中最好的地方，
總比滿帝都的煙柳好。
第三句中的“目的地”也押韻，無論“目的地”是雙韻還是雙韻，我們都不覺得不好，反而很好。