米芾，小名襄陽蠻士，海月外史，流明來世。原籍山西太原，定居江蘇鎮江。他的名字叫米顛。因其性格怪異，行為瘋狂，被稱為兄弟。當他遇到壹塊石頭時，他不斷地崇拜它。惠宗，書畫博士，人稱安民·卡米菲，鑒賞家、鑒定家、收藏家，會寫詩，擅長書畫。他是宋代四大書法家中首屈壹指的。他的作風散漫奔放，對自己要求嚴格。說郭書法極好，沈能德的筆法。米芾學習書法最多，取得了壹生中最大的成就。他年輕時在燕、柳、歐、楚等地刻苦讀書，打下了紮實的基礎。蘇軾被貶黃州時，曾上門求教，東坡勸他學金。從元五年開始，米芾潛心魏晉，在金人書法風格的指引下，走訪了許多金人的書法帖。甚至他的研究被命名為包金齋的《王獻之墨宋史》8226；《文遠傳》據說是他臨時抄的，形神俱佳。米菲做了壹輩子老師。他晚年還在《秋帖》中說，初學時，先學寫墻。顏只有七八歲。字大如畫，但能不能不要寫得太簡單？看柳樹，欣賞它的緊結，是劉學的自我敘述。很長壹段時間，我知道它來自歐洲，但我從歐洲學習。只要排好印版，離楚的時間最長，墨端機的轉折點是胖胖的，各個方向都是完整的。很長壹段時間，覺端全澤在金剛經中展出，後入朝晉，平淡無奇。他放棄了鐘芳，在皇宮裏學習。蘭亭也是壹樣。海豹愛劉寬紀念碑。我還了解到，竹簡是用竹子畫的，但銘文很精彩，很古老。米芾自稱自己的工作是收集古文字，對古代大師的筆法、章法、神韻有深刻的了解，這在壹定程度上顯示了米芾在傳統中學書法方面的努力。米菲沒有卷入政治漩渦，生活相對穩定。後來成為書畫博士，飽覽皇宮藏書，讀萬卷書。古人的得失數不勝數。米芾以書法聞名，他的成就來自於後天的刻苦練習。米菲堅持每天去遊泳池。據史書記載，壹天不寫壹本書，就會覺得無聊，而且我認為古人從來沒有半本廢書。智勇硯成臼，可達右軍。如果它滲透到鐘和繩子上，它就可以永遠受到鼓勵。他的兒子米友仁說他沒有。即使在新年也不要忘記寫信。s日。。米菲很認真的寫了壹本書，說她寫了米菲和米友仁三四遍，但是有壹兩句話是好的，很難相信。壹首詩，寫了三四遍，仍然只滿足於壹兩個字，其中的喜怒哀樂，不是壹個行家所能企及的，這也說明了他嚴謹的創作態度。米芾的書法在宋四家，在蘇東坡、黃庭堅之後，在蔡襄之前。但不管蘇東坡和黃庭堅的文人身份如何，米芾作為江西詩派的領軍人物，在書法尤其是行書方面的傳統功力是最深的，這是兩人的權利。明代董其昌關於糜襄陽的故事說，我嘗糜二字，以為宋代第壹。畢竟出自東坡。也就是說，米顛的書從他自己的速度中得到了更多。他晚年變的時候，很奇怪冰比水還冷。皇帝問起書法，米芾自稱是毛筆字體。他在公開場合謙虛誠實，壹針見血。毛筆字體，說明他用筆快而有力，自得其樂，盡力而為。他的書法作品，從詩、帖到書信。
米芾擅長水墨山水，被譽為米#雲山，但米芾的畫並不存在於世。但目前，我們唯壹能看到的是真正的米畫——壹幅畫禪室的隨筆，珊瑚筆筒，左書金座。然後，隨著米點和銘文，米家山的水壹下子就出來了。米菲，他的畫很有趣。作品賞析:書史:米芾海月名句行書。《苕溪詩集》又名《張苞評論字帖》，附舒素帖，又名《方圓祠》。紙墨筆，長26.6cm，寬47.1cm；長27.1厘米，寬49.9厘米。北京故宮博物院收藏。此帖為米芾晚年著名的書法痕跡。他的這本書和他之前中年時期的作品相比，顯得特別詭異大膽，文筆隨意，自然神韻，用筆豐富健康，寬敞婉約。比如元代的於吉評論:精神飛揚，筋骨強健，但晉魏之法，自足。石廣元稱其為世界上第壹個元代驛站。用的書寫材料也很特別，也是竹紙，淡黃色，紙上有很多竹纖維束。據說這是迄今為止發現的最早的寫在竹紙上的作品。南宋時，田、紀宗元、蕭、慶彪、王、安琪、雍、裴等五人先後入藏。然後回到張伯駒。65438年至0956年，張伯駒將其捐贈給文化部文物局，並分發給故宮博物院收藏。天馬賦，珊瑚筆桿圖，珊瑚柱，珊瑚柱，珊瑚筆桿圖。珊瑚帖:米關帖，又名珊瑚帖、墨家帛書、行書。垂直方向29.7厘米，水平方向284.3厘米。袁三歲，米芾三十八歲。他自己寫了八首詩，765，438+0行，658字，署名。蘇舒是北宋時期四川制作的精美絲織品，上面織有絲綢柵欄，制作精美。壹個叫邵子忠的人把壹幅玉米畫裱成壹卷，等著壹個著名的藝術家離開墨寶。因為真絲面料比較粗糙，不好寫，不熟練的人不敢要。公元755年至79000年，幕府在浙江湖州鞏固後，壹直到北宋三年八月，密林xi邀請他到太湖郊區苕溪遊玩。林拿出他收藏的粟米軸，米芾寫的，米芾加粗。此帖用筆多變，前側隱，長短粗，姿態萬千，充分體現了他因為舒寫字粗糙而刷字，全力以赴。董其昌珊瑚在第二帖後說，這卷就像獅子鬥大象，全力以赴做生活配合。此外，由於絲綢不易受墨，死筆多，使整篇文章更加精彩動人，如渴馬奔春。755年至79000年被明代著名收藏家項、董其昌等收藏。到了清代，又落到王、傅恒手中。後來入清政府，現存臺灣故宮博物院。