乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩殘輕酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了。
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。憔悴，現在誰能摘。
看著窗外，怎麽能壹個人黑？
梧桐瀟瀟，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
宋欽宗靖康二年(公元1127年)，五月夏，惠宗、欽宗被俘，死於北宋。李清照的丈夫趙明誠，今年三月去了金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來相會。明成家住青州，藏書十余冊。因為兵變，被燒了，家破人亡。可惜，這就是結局。建言三年(公元1129年)八月，趙明誠病逝，時年46歲。金兵入侵浙東、浙西，趙卿葬夫後跟隨流亡朝廷從建康(今南靖)到浙東，飽受流放之苦。避難跑路，寶藏盡失。
紹興二年(公元1132年)，清兆改嫁張汝州，見了人馬上離婚。清兆無子，晚年孤獨而死，寄人籬下。
亡國之恨，亡夫之喪，守寡之苦，無法排遣，她用血淚寫出了《慢聲》。
“慢聲”壹詞是李清照上述國破家亡、家亡、夫亡、與人共患難等不幸經歷的反映，也是她漂泊與孤獨的寫照。全詩通過對最後壹個秋天情景的描寫，表達了作者離開混沌的痛苦和余生的悲哀。整篇論文，純粹是速寫，壹層壹層寫，滿紙嗚咽。詞評家曾評價其為“千古佳作”、“絕文”，堪稱抒情寫意之作。總結以往的研究。
“慢聲”之美有四點:
(壹)運用重疊詞語，創造驚喜
第壹句由恍惚、孤獨、悲傷等七組詞語重疊而成，真是妙在如壹盤玉中倒大大小小的珍珠。唐圭璋《唐宋詞略解》曾說婉約妙絕:“若中心不定，若有所失，謂之“尋”。房間裏靜悄悄的，空床也是空的，所以叫“冷冷清清。“‘悲淒’二字更深，更難寫出其中的落寞。」 )
在後半部分，他用了兩組重疊的詞“壹點壹點”，贏得了各年齡段讀者的極大贊嘆。有人覺得創意很驚艷，有人覺得場景很美。或者認為在鍛煉上下功夫出奇的優越；或者認為造壹個新句子就是壹篇精彩的文章；或贊其“以舊為新，以俗為雅”；或者說公孫大娘是壹個劍客，或者說他妙在像壹盤翡翠中灌註了大大小小的珍珠。其中，傅更生的《中國文學鑒賞舉例》最能傳達其美:“這十四字之美:美在疊字，美在層次；二是歌曲中想到女性的感受，很精彩；第三，愛人已經做了，但心裏好像有個人會不相信就走了，以此來“找到”；尋找，我沒有看到，但心裏似乎還是有那些不相信就走的人，所以我用它來“尋找”；那些尋找它的人，尋找它，仔細檢查它。最後沒找到，愛人卻走了，在我閨房裏漸漸“冷”了；冷，在外面，不在裏面。然後“清”，清，內，不外。隨之而來的是“悲傷”，冷清漸漸皺著眉頭，凝聚在心中。其次是“慘”，凝結在心裏，不堪忍受。所以，如果妳以“悲傷”收場，妳的腸子會痛，妳的心會碎，妳躺在枕頭上會哭。好像是壹步壹步寫的，自我懷疑，由淺入深，多麽有水平，多麽細膩！否則，去尋求疊字的巧妙，必然會招致堆砌的嘲諷。說到疊字，疊字不夠巧妙。所以搜索上不能改搜索，冷冷清清下不能移植，關系就到頭了。而且，只有女兒才能有這樣的情懷，只有女兒才能寫出這樣的筆墨。」
(二)敘事悲涼，層次分明。
整個詞可分為三節九級。以下七組重疊詞為第壹節。這壹段可以分為三個層次:“尋找”，描述處於恍惚狀態，失去了什麽東西的精神狀態，這是第壹個層次。這個失去的東西，可能是流放前的平靜生活，和趙明誠的幸福愛情，更有可能是我壹生摯愛的字畫石；壹句話，她非常熱愛的東西已經不存在了，她要“尋找”。“冷冷清清”，描寫外部環境的孤獨；《傷逝》翻譯成內在心理狀態的第二、第三層次，由淺入深遞進，詳細展現了喪親、家破人亡、丈夫亡故、漂泊、孤獨、不幸的人生經歷。
第二節是從《乍暖還寒的時候》到《舊日相逢的時候》。最後壹節的七組疊字，總在說心情的悲傷；這壹節也分三層:“乍暖還寒的時候，最難停止呼吸”，這是第壹層，寫的是氣候多變，可以傷人。“三杯二盞酒敵不過他，來晚了急”，這是第二層。說輕酒敵不過晚風，會傷人。“雁過拔毛，令人傷感，卻是故人。”寫雁聲能傷耳是第三層。前三句仍分三層，渲染悲情:“黃花滿地堆，憔悴殘損。現在誰能摘呢？”寫懶采黃花會傷人是第壹層。“看窗外，怎麽壹個人黑？”寫日子漫長而痛苦，這是第二層。“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，壹點壹滴。”把梧桐的憂傷寫成三樓。從各個層面來看，通過鏡子表達悲傷是壹種寫作手法。北宋詩人周邦彥最擅長“以賦為詞”。李清照還擅長寫賦，所以也可以用鏡賦的方式來作詞。
至於最後壹句“這種時候，我怎麽能說好話呢？”，總結了前三節六層可以傷害的東西。上壹篇文章力度很大，這裏總結壹下也就順理成章了。
乍暖還寒的時候最難停止呼吸，通過十月春的無常轉化為悲傷和傷害。突出結果，可以省略原因，壹波三折很好吃。“三杯二盞的酒也比不過他，來晚了也急。”是關於她借酒澆愁，但她很難過。“雁過拔毛，相知舊日。”通過《在北方飛翔》和《在南方飛翔》,作家寫了壹個失去丈夫並漂泊到南方的家庭的悲傷。黃花堆得滿地都是，憔悴殘損。現在誰能挑他們？“枯槁枯槁的菊花，愁的是容顏，是李清照不幸遭遇的現實寫照。”看著窗外，怎麽能壹個人黑？這是極度悲傷和歲月的反映。“梧桐瀟瀟，黃昏時分，壹點壹點。”梧桐葉落，黃昏細雨更添悲涼。用“兼”和“分”兩個字，細膩地表達了悲愴者的憂郁:“壹片樹葉，帶著聲音，從空無壹物的臺階上掉落到光明中”，訴諸聽覺，象征著作者被種種苦難所毀滅。“點點滴滴”這個詞的運用，形象地表現了綿綿細雨和綿綿不絕的哀愁。總之，全詩是通過景物來抒發感情的:通過淒冷、乍寒、夜風急、雁過、黃花遍地、梧桐細雨的場景，表現孤獨、淒涼、悲涼。如果妳抱怨，如果妳欽佩，如果妳哭泣，如果妳抱怨，讀它讓人感動。
(四)用聲音來描述感情，表現運動之美。
字的聲調命名為“慢聲”，所以聲調特別講究，用了很多雙音押韻的詞，如垂死、悲傷、黃花、憔悴，更有甚者，黃昏、滴水，都是雙音；冷清，冷暖，明暗都是韻。
夏《唐宋詞鑒賞》曾說:“慢聲是李清照詞中特別講究語氣的名作。李清照的歌詞主張區分五音。夏先生曾建議全詞用牙音字(牙音)和舌音字(舌音):* * *慢音16個舌音字:光、敵、地、堆、獨立、德、和、抵、點點滴滴、第壹、德。四十壹個字帶著牙聲:求，清，悲，慘，悲，壹見鐘情，最，會，息，三，光，酒，如何，對，傷，心，是，時，相，識，積，憔悴，誰，守，窗，自我，如何活。整個聲調是97個字，但這兩個音多達57個字，占了壹大半；尤其是最後幾句:“梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！在20多個字裏，有兩個重疊的舌頭和牙齒，應該是有意用嚙齒動物般的語氣表達自己憂郁壓抑的心情。不僅讀起來清晰，而且具有明顯的音色美，充分顯示了樂章的特點。由此可見她藝術手法的強大和創作的大膽。宋人只是驚訝她壹開始就敢用十四個疊字，並沒有註意到它的整體音色之美。(夏李清照詞的藝術特色)
此外，雙音疊韻的運用也被用來增強抒情效果。雙音詞如垂死、悲傷、黃花、憔悴、更、黃昏、滴水；疊韻如冷清，暖冷，明暗。把詞作為音樂文學的特色，充分發揮它的作用。
李清照《聲慢》中的“尋尋覓覓，孤獨悲涼”賞析